看了这几个字，其实问题就很明显了。
用笔上，还是比较稳当的，没有出现写一横一竖一撇一捺还颤抖的情况，说明练字有段时间了。
其次笔法上每一笔的起、行、收笔都有，甚至一个点儿也能有起行收三部分，说明楷书笔法没什么问题。
按理说，楷书有这基础就差不多能入手行草了。
大多数人写楷书，都是结构像，笔法不过关。笔法能像，但结构不行，这点情况跟我以前类似。
你结构的主要问题其实在于“比例”关系。
看你单字“人”写的还不错，这大概是独体字中比较难的一个字，“人”能写的不错，其余的独体字也不会太差。
所以你的问题主要出现在一些组合字上。
比如“白水泉”“非衣裴”，虽然我不写柳体，但我知道这两个字的上下两部分，大小比例一定不对，这种组合字，一定要注意大小关系，要么上收下放，要么上放下收，而且都要有呼应关系。
你表现得比较，不清晰，就是没有呼应关系。
“师”也一样，左右大小比例不对，不呼应。
“紫”“盛”这俩字就是用笔轻重、长短的呼应关系不对，比如“紫”，结构问题不大，但“此”的外框太过拖沓，与里边部分粗细差距太大，也是没有呼应的感觉，所以看着别扭。
“盛”属于笔画长短比例问题，这个不多说，自己多看帖。
我说的这些问题，跟什么体没关系，无论欧颜柳赵，乃是楷书架构的一些基本点，是所有楷书中都会遇到的问题。
甚至你的笔法也只是有笔法，而非柳体笔法，不过这不要紧，因为楷书在一定程度上可以抛开“体”的限制，只要结字用笔高古，那即便学的不像柳，也算好楷书。
所谓的大小呼应，轻重长短呼应，都是指一字之内的。就好像一家人有三个娃，一个白皮肤一个黄皮肤一个黑娃，瞅着就不协调，一看就是与国际友人为邻的一家人。
就实不能差别太大，大小是相对的，左边大一点，是相对右边来说，上边宽一点，是相对下边来说，外边重一点，是相对里边来说。
一个字写完，瞅着得像一家人，这是呼应。
解决方法呢，很简单，就是临帖的时候细致再细致，实在不行就描边填墨，这是最笨也是最有效的方法。
其次，换张纸，不要用小孩儿用剩的，练字就是练字，还缺十块钱买毛边纸怎么着？
要是练字还不如十块钱重要，那练不好也正常。
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