在书法界，“唐代诸家”几乎可以代表中国楷书的至高水平，欧阳询的楷书继承了王羲之的“险绝”体式，将精微的变化藏于平正当中，达到了一种“造极之境”。
而虞世南的楷书则是得到了王羲之字法的一种冲和之境，将君子书风发挥到了极致，褚遂良则是完美继承了“古法用笔”，将点画的丰富性写到后无来者的高度，同时其结字的体式，亦是唐代诸家当中出类拔萃者。
柳公权楷书《金刚经》全卷本
颜真卿则是在“二王”法书的基础之上，上追魏晋，将秦汉的用笔和外拓结构融入自己的创作当中，成为了有别于“二王”独树一帜的存在，而柳公权在是站在众人肩膀上的一个集大成者，他不仅吸取了欧阳询的楷书结字体式，同时又将颜真卿字法的外拓之感应用自己的字形当中，在广大和精微两种极限的维度当中做到了千古古人的高度。
所以柳公权可以说是唐代楷书的“天花板”或者说是“终结者”。
柳公权楷书《金刚经》全卷本
柳公权得欧阳询之劲，故如辕门列兵，森然环卫，其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名一家。
这是朱长文和岑宗对于柳公权楷书的评价，从中可以窥见柳公权的取法。
柳公权楷书《金刚经》全卷本
柳公权的楷书对于后世的影响之所以没有那么大，是因为其传世的楷书作品较少，最为知名的不过两件而已，一部是《神策军碑》，此碑剥蚀过于严重，不利于初学，另外一部则是著名的《玄秘塔碑》，此碑过于严整，不懂变化之道的学习者，很容易依照自己的审美观写成美术字。
柳公权楷书《金刚经》全卷本
上个世纪，在敦煌藏经洞出土了一件柳公权的巨幅楷书作品，全卷足有5000余字，蔚为大观，从其书写的规制以及落款来看，乃是柳公权奉敕书写的名作，并且如此巨幅的楷书也是我们发现的不仅是柳公权生平最长的书法，也是唐代楷书中尺幅最大的一件作品。
此作便是柳公权的楷书《金刚经》。
柳公权楷书《金刚经》全卷本
柳公权在世的时候，其书名之盛，就练皇帝都请他做自己的老师，并且皇家为了保存下柳公权的书法，敕令其抄录了大量的作品，并且摹刻上石，其中这件《金刚经》便是其抄录的经典之一，其唐代的拓本，被分藏于全国的各大寺院公分，而敦煌出土的这件唐拓柳公权楷书《金刚经》便是那个时候敦煌寺院供奉的经文之一。
直到北宋时期，这一拓本也随着其他重要的法器、典籍、文书一并被封存在敦煌的藏经洞当中，直到上个世纪才被发掘，继而被法国人掳走，现藏于法国国家图书馆。
柳公权楷书《金刚经》全卷本
这件柳公权的楷书《金刚经》拓本，柳公权有落款为“长庆四年”，这一年是公元824年，这一年柳公权四十七岁，正是其书法创作的高峰期，此碑的刻工乃是皇家的御用刻手邵建和，所以刻工极佳，与真迹几无二致。乃是学习楷书的一件教科书式法帖。
柳公权楷书《金刚经》全卷本
而今，我们讲过多方找寻，将藏于法国国家图书馆的这件柳公权楷书《金刚经》的原作进行了超高清的1:1复刻，复原出跟原作毫无二致的作品，清晰细腻，以便于大家学习临摹。
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