作者 陶斋
上世纪八、九十年代，在各地的古玩店里，往往可以见到一种白釉瓷器，其釉光莹如玉，比青白釉和枢府釉有更明显的乳浊感，釉的白度很高，与邢窑白釉相比，白中微泛青，与永乐甜白釉十分相似（图1）。图1 这种瓷器的底部多有模印的“官”字（图2），图2
不少外部有摸印的花纹，最为奇特的是，这种瓷器在直射光下是纯净的白釉瓷器，在透射光下显现青花釉里红的龙凤纹图案和“内府”款（图3-图5）。图3 图5
这种工艺与已知的釉下彩工艺完全不同，已有的釉下彩（青花，釉里红，釉下五彩）和釉中彩（三彩，五彩）在直射光下都能清楚的看到纹饰。这种在直射光下看不到纹饰，在透射光下又能清晰的看到纹饰的工艺，在文献中没有记载，两宫没有收藏，人们不知道这种瓷器是什么时间用什么工艺生产的，对它认知度很低，成为中国瓷器一个未解之谜。虽然这种瓷器的制作工艺已经失传，很多专家仍说这种瓷器是新仿，上世纪九十年代，我在昆明一家古玩店，花35元就买了一个转心碗。 景德镇明御窑窑址出土了这种瓷器的碎片（图6），图6
证明这种瓷器是永乐官窑制作，从瓷片的断面看（图7-图8），图7 图8
青花料和铜红料施在两层胎的中间（每层胎在0.7毫米左右），这种彩应该叫“胎中彩”。永乐甜白釉的胎土加工十分精细，其中着色氧化物含量较低，胎体透明度较高，给“胎中彩”的制作创造了条件。以笔者所见的永乐甜白釉胎中彩瓷器，胎中彩多数是青花釉里红，少数也有青花的；纹饰多数是龙凤纹，少数也画其它纹饰；多数写“内府“二字，少数也写其它文字；底部多数模印“官”字，也有其它款识。胎中彩瓷器的青料和铜红料都在胎中，与窑内的氧气隔绝，保证了完全的还原气氛，发色十分艳丽，不同的瓷器发色也比较一致。胎中彩的制作工艺已经失传，现在还无人能仿，如果你在古玩店发现了胎中彩瓷器，请不要犹豫。 永乐大帝朱棣对白瓷有特殊的喜爱，《明太祖实录》中记载，回回结牙思进玉碗，上不受，命礼部赐钞遣还，谓尚书郑赐曰:“朕朝夕所用中国瓷器，洁素莹然，甚适于心，不必此也，况此物今府库亦有之，但朕自不用”。由此可见，永乐帝对白瓷的喜爱甚于玉器。缘于永乐皇帝的嗜好，当时宫内祭祀，日用，皇帝的赏品，礼品等都用白瓷。这种把纹饰隐于胎中的胎中彩瓷器，估计也是投其好而产生的。自此，中国的彩瓷，在釉下彩、釉上彩、釉中彩之外，又增加了一种胎中彩。
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