上世纪70年代的一天，一位老太太拿着一只蓝色的大碗来到北京文物商店，想卖掉这个碗(图1）。 图1
此碗比较奇特，一是大，口径有25.3公分；二是器型特殊，胎比一般的碗厚,有1公分左右，又是平底，应该叫钵；三是釉中的蓝色浓淡不均匀。该碗内施白釉，外施蓝釉，内底有“大明宣德年制”青花双行六字楷书款，据老太太讲，这只碗在她家中存放了很多年，喂过鸡，装过盐，肯定是老的，但不知道这是那朝那代的。这种釉大家从来也没有见过，文物商店就当成乾隆仿宣德的瓷器，用80元收购了老太太的这个碗。经北京市文物局鉴定组和包括耿宝昌在内的国家文物局鉴定组鉴定，这只大碗是创烧于明代宣德年间景德镇的洒蓝釉瓷器，全称应该是“明宣德洒蓝釉钵”，这种釉犹如在白地上洒落的蓝水滴，故称“洒蓝”；它又像雪花飘洒在蓝色的地上，也称“雪花蓝”。这么大的"钵“是干什么用的？据说，它是后宫游戏赌博时掷骰时用的骰盔子,马末都先生就称它为"明宣德洒蓝釉盔子“。宣德洒蓝瓷器存世极少，台北故宫收藏有宣德洒蓝釉碗，这是大陆第一次发现宣德洒蓝釉瓷器，所以这个碗被定为国家一级文物，收藏在首都博物馆。
专家们哪里知道，这时在天津市财政局的库房里，正躺着一件更好的宣德洒蓝釉钵（图2）， 图2（图片来自网络）
那个钵口径26.7公分，平底，钵内施白釉，内底心青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字双行款，口沿外弦纹间暗刻海水纹边饰，钵外壁暗刻云龙纹，近足部暗刻变形莲瓣纹边饰，外底露胎无釉，底部有火石红色，首博那件是素面，这件暗刻有纹饰，胎釉更佳。该钵的来历已无从考证，可能是盐商的抵押物。后来，这个洒蓝釉钵转到了天津历史博物馆，现藏天津博物馆。
著名的瑞士收藏家仇炎之先生也收藏了一件宣德款洒蓝釉暗花云龙纹钵，1980年在香港苏富比拍卖行拍卖，成交价达370万港元。无独有偶，仇先生的洒蓝釉钵也来自天津，1942年仇先生在北京琉璃厂的陶庐店刘学敏处花800元买来该洒蓝釉钵，而刘学敏是花500元从天津劝业场一家古董店买来的，现在看来，两个洒蓝釉钵造型相同、纹饰相同、釉色相同、大小尺寸相同，本来就是一对，极有可能是天津某盐商的私藏。
洒蓝釉是一种以钴为着色剂的蓝釉，创烧于宣德年间，是一种特殊釉色，宣德以后失传。在景德镇御窑窑址的考古发掘中，曾经发现了不少宣德洒蓝釉瓷片。我国著名的已故古陶瓷学泰斗冯先铭认为：“洒蓝工艺只在宣德时期出现过，宣德以后整个明代不再制作，一直到清康熙才又恢复。”（见冯先铭主编的《中国陶瓷》修订本第497页）。洒蓝釉工艺复杂，目前，古陶瓷学界对宣德洒蓝釉的烧制工艺仍有不同的解释，北京故宫吕成龙认为”洒蓝釉是以氧古钴为着色剂的高温色釉。“（《中国古代颜色釉瓷器》第114页），台北故宫廖宝秀认为”洒蓝系一种以氧化钴作为着色剂的低温釉，……“（《宣德官窑精华展导论》）。到底是高温色釉还是低温色釉？中国社科院考古所张红燕和北京大学胡东波对景德镇御窑窑址出土的宣德洒蓝釉瓷片，用现代科学仪器进行了测试和研究，他们测试了宣德洒蓝釉的成分，”…洒蓝釉中氧化钾含量高达16%以上，氧化钾和氧化钠含量接近20%。从成分上来说洒蓝釉属于高碱釉，…“，”根据所测定的化学组成，按溶融温度系数计算，…，洒蓝釉的溶融温度约1100度。“这说明宣德洒蓝釉是一种低温釉，而宣德洒蓝釉钵的内部施白釉，其烧成温度是1250度左右，这就决定了宣德洒蓝釉瓷器必须两次入窑烧制，第一次高温烧制白釉，再在烧成的白釉瓷器上，用竹管沾蓝釉料，吹洒于白釉上面，再入窑二次低温烧成。陶斋收藏的一件宣德洒蓝釉钵上可以清楚的看到在旋转的转轮上用竹管吹釉的痕迹（图3）。 图3
宣德以后，洒蓝釉瓷器在正德和嘉靖也有烧造，但不成气候，清康熙时期洒蓝釉得到发展，生产的数量较多，质量也较好，其制作过程是在胎体上吹施青料，然后上一层透明釉再高温烧成。（见冯先铭主编的《中国陶瓷》修订本第497页）康熙洒蓝釉是高温釉，宣德洒蓝釉是低温釉，二者工艺不同，康熙洒蓝釉的工艺一直传到现在，宣德洒蓝釉工艺已经失传，目前还不能仿制，近年在市场上出现了一些宣德洒蓝釉的瓷器，只要能确认是低温高碱釉，就可以大胆收藏。
陶斋收藏了一件宣德洒蓝釉刻龙纹扁壶（图4-6），图4
图5
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该壶高45公分，属于洒蓝釉中的大器，壶口微撇，长颈，扁圆腹，长圆圈足，囗沿暗刻忍冬纹，颈部刻缠枝莲纹，壶两面刻龙纹，壶内和外底施白釉，壶外施洒蓝釉，其制作工艺是，胎体制作并刻花完成后，在肩部用青料书写”大明宣德年制“六字楷书款，再罩以透明釉入窑高温烧制，在烧成的白釉上，档住书写款识的部位，用竹管沾蓝釉料，吹洒在白釉上，再入窑低温烧成。扁壶的造型来自阿拉伯铜器，端庄大器，通体的雪花蓝，浓艳晶莹，是宣德洒蓝瓷器中的精品。
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