这个汉奸很特别 题写的招牌至今不废 其书法该有多美

郑孝胥早期书法擅于楷书，取经欧阳询及苏轼。晚年转向碑学，以六朝为始，上窥三代，下探唐宋，将碑帖揉合交融，重神理气韵，讲笔墨内涵，他的笔力很坚挺，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。晚年在仕途上走上了不归路，导致他的艺术地位与艺术成就的不对称。

郑孝胥沦为汉奸虽已成定论，但其题写的“交通银行”招牌至今仍在使用，足见其书法水准的确是不同凡响。

近现代两大书法家，有北于南郑之说，于为于右任，郑为郑孝胥。

郑孝胥无论楷书还是隶书，皆从何绍基处多有借鉴，他曾有诗赞日:“目中有蚝史，他书不能观。”这体现出他对何绍基书法的钦佩。

在继承传统与开创自我的这一对艺术矛盾上，郑孝胥在书法创作中，有非凡的能耐和超强的胆略与智慧，深得“传统”之法，并且更加注重精神状态的释放，是个人感情的流露。

郑氏书法有自己明显的特点，很注意笔划间的轻重对比，落笔轻快，收笔重按，结字狭长，上紧收而下舒展。尤其是横画的转折和带有弧度隶意的捺脚很有趣，成一弯曲笔，已成明显的郑氏招牌。

沙孟海先生就在《近三百年的书学》中评论郑孝胥书法:“可以矫正赵之谦的飘泛，陶浚宣的板滞和李瑞清的颤笔的弊端的，只有郑孝胥了。他的早年是写颜字出身的，晚年才写六朝字，他的笔力很坚挺，有一种清刚之气……”这可看出对郑氏书法评论氏极高的。

何应辉在《中国书法鉴赏大辞典》认为郑氏书法是“博大而超逸”的。

民国前后，郑孝胥的书法可谓红极一时，当年请他题匾或报刊题头还真不少，后因其沦为伪满洲国的汉奸，时人避之扰恐不及，以致牌匾纷纷被更换或铲除，所以市面其书渐不多见矣，而这“交通银行”四个字，也算是留存极少的几颗“硕果”了。