孙国晏 笔名晏之,浙江浦江人,高级会计师。中国书协会员、浙江省青年书协创作委员会委员、金华市女书协理事兼创作委员会副主任、金华市美协会员。2016年1月获浦江县中青年书画艺术名家称号。作品获中国税务学会“庆祝建党90周年书画摄影展”活动全国一等奖、第六届浙江青年书法选拔赛金奖、2013年浙江省地税廉政文化作品一等奖;入第三届中国(湘潭)齐白石国际文化艺术节全国书法作品展、首届“三苏奖”全国书法篆刻作品展、全国首届书法小品展、“乾元杯”全国首届书法篆刻作品展、首届“长江杯”全国书法作品展、浙江省第六届中青年书法篆刻展、浙江省第三届女书法家作品展。作品发表于《书法导报》2016年3月23日经典精临。2015年举办“书画晏然”——孙国晏书画作品展等,并出版个人作品集《“书画晏然”孙国晏书画作品集》。草书条幅作品被浙江图书馆永久收藏。 《书谱》临学小记 唐孙过庭专习右军草书,笔法精熟,其书学专著——《书谱》不仅是文辞优美之书学理论,亦是草书艺术之理想典范。其书中锋侧锋并用,笔锋或露或藏,笔势纵横洒脱,活泼泼的,似灵猿脱兔,于山林跳跃腾挪,又似一袭长衫剑客,长风间衣袂猎猎飞舞,长剑撩点镂月裁云……起伏转折间迅捷与优雅同在,质朴与妍美融合,生出林下之士的散逸之风,又极尽变化之势,不禁令人一见倾心。欲习小草,首选非它莫属。 临书之初,选全熟手工毛边纸、云端雀头兼毫中楷笔书之。落笔之前,读帖为要。唐太宗曾云:“皆须是古人名笔,置于几案,悬之座右,朝夕谛观,思其用笔理,然后可以临摹。”读帖之读,实为观也,且需细观精读。一则分析用笔之法,无论横、竖、撇、捺、钩、点,且看它是藏是露,是圆是方,是折是转,等等;再则分析字形结构,观笔画粗细长短、高低大小、欹正收放、取势纵横等,抽丝剥茧,以知其然;最后唯多读常读,使其笔墨章法烂熟于心,以象观意,从象味意,久而久之参悟范本气息、格调、情趣、意境等,以知其所以然也。“即此可以涵养性情,感发志气。若绝不念此,而徒求形式,则不足与论书。”(清蒋骥《续书法论》) 及至下笔,起收甚行。犹如剑客一记潇洒的刀剑回鞘式,不仅精准,而且爽利,拿捏得不差分毫,《书谱》中之起收笔,如是。 细看起笔,有轻重之分,有角度之变。像“夫”“答”等字,起笔轻盈,顺势而入,流畅妍美。而像“末”“或”等字,起笔顿挫有力,赴速急就,带浑朴章草意味。如此,轻重间或,顿生抑扬顿挫之节奏感。再观其入笔角度,上下左右、30度、45度、60度角等方向皆有,如“意”之点、“谢”之竖笔、“有”之横起笔处,可谓真正八面出锋,令人目不暇接之感。还有少量藏锋起笔,如“形”字一横起笔等,改变了书写节奏,更丰富了字法章法之变化。 再看收笔,有回放之别,有顿送之差。如“无”“令”之收笔,行至笔画末端提后回锋,笔画含于点画之中,则含蓄隽永,令人回味,此为回收。而如“妍”“同”等字竖钩收笔,用了提劲,故出现一小小锋尖,包括“互”字第一横收笔出现的明显锋尖,均为放收。再如“轮”字末点,乃用笔肚子收笔,给人戛然而止之感,引人联想,则为顿收。而如“妙”“神”等字,则施施然把锋尖送至笔画末端,沉着而不飘浮,如刀尖刻画,入木三分,是为送收。 以上临习时,需细细分辨一二,找准入笔角度,分辨藏露,把握使转力度。待得原帖之形大致可成,又取粉蜡笺、枸树皮纸、玉版檀皮宣等诸纸一一试之。相较而言,表面粗糙感的枸树皮纸,书时更有笔墨遇纸时之触感,且古朴雅致,素淡喜人。而上好玉版檀皮,用研墨书之,则墨色变化分明,细致入微,比之枸树皮纸,也是各有千秋。 临习《书谱》最妙处,其实在取其形质与内容高度融合。因其还是几千年书法史里一部熠熠生辉之论著,“翰不虚动,下必有由”,“草不兼真,殆于专谨;真不通草,殊非翰札”,“心不厌精,手不忘熟”,等等论述,犹如一书学先贤立于身侧,谆谆教诲于习书之际……
孙过庭《书谱》
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