经典精临——孙国晏

孙国晏 笔名晏之，浙江浦江人，高级会计师。中国书协会员、浙江省青年书协创作委员会委员、金华市女书协理事兼创作委员会副主任、金华市美协会员。2016年1月获浦江县中青年书画艺术名家称号。作品获中国税务学会“庆祝建党90周年书画摄影展”活动全国一等奖、第六届浙江青年书法选拔赛金奖、2013年浙江省地税廉政文化作品一等奖；入第三届中国（湘潭）齐白石国际文化艺术节全国书法作品展、首届“三苏奖”全国书法篆刻作品展、全国首届书法小品展、“乾元杯”全国首届书法篆刻作品展、首届“长江杯”全国书法作品展、浙江省第六届中青年书法篆刻展、浙江省第三届女书法家作品展。作品发表于《书法导报》2016年3月23日经典精临。2015年举办“书画晏然”——孙国晏书画作品展等，并出版个人作品集《“书画晏然”孙国晏书画作品集》。草书条幅作品被浙江图书馆永久收藏。

《书谱》临学小记

 

唐孙过庭专习右军草书，笔法精熟，其书学专著——《书谱》不仅是文辞优美之书学理论，亦是草书艺术之理想典范。其书中锋侧锋并用，笔锋或露或藏，笔势纵横洒脱，活泼泼的，似灵猿脱兔，于山林跳跃腾挪，又似一袭长衫剑客，长风间衣袂猎猎飞舞，长剑撩点镂月裁云……起伏转折间迅捷与优雅同在，质朴与妍美融合，生出林下之士的散逸之风，又极尽变化之势，不禁令人一见倾心。欲习小草，首选非它莫属。

临书之初，选全熟手工毛边纸、云端雀头兼毫中楷笔书之。落笔之前，读帖为要。唐太宗曾云：“皆须是古人名笔，置于几案，悬之座右，朝夕谛观，思其用笔理，然后可以临摹。”读帖之读，实为观也，且需细观精读。一则分析用笔之法，无论横、竖、撇、捺、钩、点，且看它是藏是露，是圆是方，是折是转，等等；再则分析字形结构，观笔画粗细长短、高低大小、欹正收放、取势纵横等，抽丝剥茧，以知其然；最后唯多读常读，使其笔墨章法烂熟于心，以象观意，从象味意，久而久之参悟范本气息、格调、情趣、意境等，以知其所以然也。“即此可以涵养性情，感发志气。若绝不念此，而徒求形式，则不足与论书。”（清蒋骥《续书法论》）

及至下笔，起收甚行。犹如剑客一记潇洒的刀剑回鞘式，不仅精准，而且爽利，拿捏得不差分毫，《书谱》中之起收笔，如是。

细看起笔，有轻重之分，有角度之变。像“夫”“答”等字，起笔轻盈，顺势而入，流畅妍美。而像“末”“或”等字，起笔顿挫有力，赴速急就，带浑朴章草意味。如此，轻重间或，顿生抑扬顿挫之节奏感。再观其入笔角度，上下左右、30度、45度、60度角等方向皆有，如“意”之点、“谢”之竖笔、“有”之横起笔处，可谓真正八面出锋，令人目不暇接之感。还有少量藏锋起笔，如“形”字一横起笔等，改变了书写节奏，更丰富了字法章法之变化。

再看收笔，有回放之别，有顿送之差。如“无”“令”之收笔，行至笔画末端提后回锋，笔画含于点画之中，则含蓄隽永，令人回味，此为回收。而如“妍”“同”等字竖钩收笔，用了提劲，故出现一小小锋尖，包括“互”字第一横收笔出现的明显锋尖，均为放收。再如“轮”字末点，乃用笔肚子收笔，给人戛然而止之感，引人联想，则为顿收。而如“妙”“神”等字，则施施然把锋尖送至笔画末端，沉着而不飘浮，如刀尖刻画，入木三分，是为送收。

以上临习时，需细细分辨一二，找准入笔角度，分辨藏露，把握使转力度。待得原帖之形大致可成，又取粉蜡笺、枸树皮纸、玉版檀皮宣等诸纸一一试之。相较而言，表面粗糙感的枸树皮纸，书时更有笔墨遇纸时之触感，且古朴雅致，素淡喜人。而上好玉版檀皮，用研墨书之，则墨色变化分明，细致入微，比之枸树皮纸，也是各有千秋。

临习《书谱》最妙处，其实在取其形质与内容高度融合。因其还是几千年书法史里一部熠熠生辉之论著，“翰不虚动，下必有由”，“草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札”，“心不厌精，手不忘熟”，等等论述，犹如一书学先贤立于身侧，谆谆教诲于习书之际……

孙过庭《书谱》

临摹作品

创作作品