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书法讲座 | 《石门颂》临摹解析(13)
陇上撷英斋
>《《石门颂》临习》
2020.02.02
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疏密(下)
二是相对的疏。
言下之意,即字中存在紧致之处。
不错,这一类字的特点是中宫收紧,主要列出“承”“奏”“奉”三个字例(见图一至图三)。
这三个字都是独体字,局部非常接近,中宫之处都是横画多而竖画少,且字中有撇捺画,极其舒展。
但要注意到,《石门颂》中大多数字偏于扁,字的重心偏下,如“奉”字就特别明显,临摹时须注意。
三是分会离合、遥相呼应。
这一类字和第一类字整体上看起来都是比较疏,但局部存在疏密对比,不确定在某处,或上或下、或正或侧,要区别对待。
这类字多半是左右结构,如“股”“龙”“竭”“艰”四字(见图四至图七),另有“兴”字(见图八)为上下结构。
“股”字笔画相对较少,形成局部疏密对比;
“龙”字笔画疏密对比就更明显了;
“竭”字的密集处在右上方;
“艰”字整体上较为均匀,因为横画较多,左右分开距离,不可谓不大胆;
“兴”字上下连接处全在关键的这一点,有着“千斤顶”的作用,匠心独具。
四是相对的密,即字存在疏密对比,已经不是字中的某个局部,而是从整个字的角度来考虑,如“弥”“荣”“司”“和”“则”“是”六字(见图九至图十四)。
“弥”“荣”“司”“是”四字均为上密下疏,“和”“则”二字为左密右疏。
五是绝对的密,整个字笔画繁多密集,如“释”“废”“霜”“书”四字(见图十五至图十八)。
这类字在《石门颂》中也是非常难得的。
“释”字基本上都是短笔画,左侧有两笔短横画,右部上方有两笔短竖画,相映成趣;
“废”字中斜笔画较多,已经打破了平正。
“霜”“书”二字横画居多,但字的内部存在很多细微调整,打破了绝对平正,“霜”字“木”部右侧点画缩小,“目”上宽下窄;
“书”字上方横画收缩,出现欹斜特征,各字都极力打破绝对平正均匀,尤见匠心所在,平正有不平,不平而又能复归平正。
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