书法创作中那种无处不在的变化，是最吸引人，也是最令人回味之处。当然，偏旁只是某个字当中的“零部件”，不能忽视整个字以及偏旁和整个字的关系。这样，才可以领略其中的万千变化，更重要的是明白为何要如此处理的缘由。这种处理并不是孤立存在的，而是“势”的需要。“形”与“势”是书法中非常重要的两个术语，尤其是后者。“形”与“势”合而言之，总括了书法艺术的形象要素。相对而言，“形”偏于静态的、表象的、结果的，“势”则偏于动态的、内在的、因缘的。实质上，这一对概念最初出现在兵法当中，故而由此入手理解，更为直观形象，也更易于把握。兵法之中，“形”指具有客观、稳定、易见等性质的因素，在兵法中指军事实力及其外在表现，如战斗力的强弱、战争的物质准备；“势”指主观、易变、带有偶然性的因素，如兵力的配置、士气的勇怯。毫无疑问，“形”的出发点是敌我双方军事实力的物质基础。“势”则包括态势、气势、形势等。概而言之，“形”是运动的物质，“势”乃物质的运动。物质之“形”是客观存在，运动之“势”则可主观造就。书法方面，卫恒《四体书势》指出了笔势、草势、隶势、古文字势等不同分类，用势指代相应的书体。《九势》中则说：“字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。”字形体势诸如：向与背、偃与仰、欹与正、纵与横等，进而有“主笔主势”之说，是指决定字的大势的关键性用笔。“取势”就是不同的点画趋向如何调整而落笔，正所谓“观古人书尤须察其落笔处”。笔有顺入、逆入之别，所谓中锋立骨、侧笔取妍等，表明不同的取势、点画以及点画在空间中连续发展，处相承续，不断变换，笔在纸上的状态必须相应调整，这就是“随势”和“换势”。“换势”先要明确一些关键点，这些关键点在古典书论中被称为“节点”或“关捩”，所谓“节节换势”，即是指此。“节点”有隐有显，显处人人易晓，隐处则非善思善悟不易明确，如能洞察这些关节，便如庖丁解牛、神遇迹化。总而言之，“因字生形、随势而变”八字，可以看作同旁乃至同字变化处理之要则，一言以蔽之，需要动态化的系列理解，而不能停留在孤立的、单个的字形上。走之底属于长笔画，在字形中比较醒目，常常有平衡整个字的作用。走之底的“构成元素”主要由起笔数点和长捺画组成。起笔点的个数和长短成为主要的“造势”手段，长捺画的角度、长度和弧度以及收笔处理也是重要的变化方法。“遗”“建”（见图一、图二）和两个“遣”字（见图三、图四），以及“过”字（见图五）捺画起笔角度较大，势感特别强，捺画相对粗壮有力，这是共同特征，但各字又有不同的特点。可以看出来，这些变化都是随机生成，而不是预设的。言下之意，虽然注重变化，但皆出之自然。“遗”字起笔点有三点，一疏二密，捺画带有一定的弧度，与“贵”字之“方”形成反差对比。“建”字起点较为舒朗，与内部的“聿”非常协调，长捺画也是如此，基本平直无弧度。第一个“遣”字起笔点集中较茂密，捺画收笔有明显翘尾动作，第二个“遣”字变方直为圆转，字的分量偏于左，强化了疏密关系。“过”字的主要特别之处在于起笔较长，排列活泼俏皮，方正的字形中不仅笔画圆润，且整体上透露出圆意，结合到最佳。“遭”“遰”“造”三字（见图六至图八），第二个“建”（见图九）字和“辽”字（见图十），这一组五字相对前一组笔画粗壮者来说，略显细劲。“遭”字可谓是“标准型”字态，整个字的笔画都很细劲疏朗。“遰”字笔画繁多，字形紧凑，透露出汉简意趣，疏密对比强烈。“造”字走之底具有明显的行草意味，尤其是起笔三点，一气呵成，完全是行草书写法。第二个“建”字较之第一个同字更细劲，笔画虽细致，但力量感不减。“辽”字的长捺画角度较小，以平推形式出现，捺画加长，极其夸张。“达”字（见图十一）走之底是这些字例当中唯一完全平稳而没有倾斜角度的，非常有特点，笔画圆润饱满，与“过”字相近，“ ”部偏左而强化了疏密关系。四个“通”字（见图十二至图十五）走之底各臻其妙。第一字中“甬”部加大，尤其是中竖画加粗加重，分外醒目，几乎要冲过走之底捺画，与捺画形成强烈对比；第二字中“甬”部形成两个角，一尖锐一方直，故而走之底中捺画也有一个角度，格外协调妥帖；第三字具有独特的疏密对比；第四字捺画超长，营造出另外一种独特的疏密关系。
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