《西湖十景四屏》，水墨纸本，镜心，乾隆御题与董邦达所绘西湖十景尺寸同，横纵皆为24厘米。收录于《石渠宝笈》，原为册页，后散佚，藏家改装。董邦达奉乾隆之命多次绘写西湖山水，仅北京故宫博物院与台北国立故宫博物院，藏其西湖绘画二十多件。此作水墨四境，西湖奔放隐于闲适，婀娜出于荒率，更是仅存的乾隆皇帝御题四开诗句于金粟山藏经纸，“国朝第一手”董邦达依御诗恭绘的上乘之作。原应为“西湖十景”，现存四开西湖景色：《柳浪闻莺》、《花港观鱼》、《双峰插云》及《雷峰西照》。
《双峰插云》，乾隆题诗：“高不畏风双髻垂，天衣几缕称身披。画师若与开生面，想见淡妆浓抹时。”“双峰插云”，西湖十景之八，天目山余脉延至西湖分弛而成的南高峰和北高峰，呈环抱状俯拥西湖。古时南北两峰为名噪一时的佛教名山，峰顶各立有佛塔，塔尖入云，遥相对峙。至清代，双峰上古塔毁圮已久，仅余董邦达所绘北高峰前灵隐寺的多重佛塔，浮空霁蔼，流云霞鹤，为画面增添佛家静穆与忆古冥思。山中流水潺潺，穿苍松翠竹，汇入西湖。洪春桥跨山涧，其畔绘康熙皇帝所建景碑亭。观赏的地点及方式均为之所变，将古时较为单纯地泛舟湖上观山与寺景，丰富成静坐山中亭而观山望湖，与登临佛塔俯瞰西湖。
《柳浪闻莺》，乾隆题诗：“那论清波及涌金，春来树树绿荫深。间关几啭供清听，还似年时步上林。”董邦达墨笔间，绘仲春二月的西湖十景之五“柳浪闻莺”，南起杭州旧城清波门外，北至涌金门下。东倚城垣，柳阴深霭，墙外村山遥现。西临西湖水面，温风如酒，波纹如绫。董邦达用细密柳丝浸染浓淡层次，体现绘出绿树遮蔽的荫凉感。更以不画一只莺雀，强调柳叶繁密，只闻莺啼清啭，不见雀鸟倩影。柳浪桥上空待君的寂静，衬托出柳丝垂舞、碧波翻涌与鸟鸣柳浪的春动。
《雷峰西照》，乾隆题诗：“何处高峰无夕照，斜阳此地独标名。钱王遗迹犹堪指，爱是山头塔影横。”西湖十景之七，“雷峰西照”。董邦达据乾隆诗忆五代吴越国王钱俶建雷峰塔，绘观者泛舟西湖行至夕照山，山上雷峰残塔，草木杂乱而藤萝牵引，裸露砖石砌的塔身斜曛紫烟霞照。岸边皇家竹院蔽于树后，枫榆樟松类，沿之字形山脉蔓延至峰峦耸秀的南屏山，其上净慈寺古钟鸣而彻山湖。
《花港观鱼》，乾隆题诗：“花家山下流花港，花着鱼身鱼嘬花。最是春光萃西子，底子须秋水悟南华。”“花港观鱼”，西湖十景之三。董邦达绘烟霭云腾的花家山麓，一注溪涧汇入西里湖。康熙皇帝重建庭院立于苏堤映波桥和锁澜桥之间的定香寺故址上，千尾金鳞红鱼游曳池中。而董邦达不着笔墨绘鱼，只绘池岸花木繁茂，将池上曲桥下落英缤纷与锦鳞隐于花木后，吞尽花香不见鱼。
南宋年间，随赵宋国君迁都杭州的文人士大夫及宫廷画家，将对南宋仅余半壁江山的哀愤写绘进西湖，肇始于南宋的“西湖十景”绘画，以带着文人吟咏诗意的四字景名，成为图馈的绝佳题材。明清，文人士大夫风行园林营造，皆以西湖为模本，始以实景为题材描绘山水。皇帝巡幸西湖，改治钱塘水利，使“下游农田仰藉充给，年谷顺成，民物殷阜，湖山景色更觉灿然改观。士庶歌咏太平，优游化日，谓有西湖以来，未有如此今日之盛者也。”乾隆皇帝驻跸、吟咏及宸翰西湖，董邦达此《西湖十景四屏》更是“清代宫廷实景风格画”的标杆与高峰，以文人诗韵与乾隆诗题的皇家气魄，一展乾隆盛朝的国治民安。
题识：
1.高不畏风双髻垂，天衣几缕称身披。画师若与开生面，想见淡妆浓抹时。钤印：忘机心宇旷、即事多所欣(参见《清代帝后玺印谱》第五册，乾隆卷，第八十四页，第六印；第三十四页，第五印)
2.那论清波及涌金，春来树树绿荫深。间关几啭供清听，还似年时步上林。钤印：一瓯香乳听调琴、烟云舒卷(参见《清代帝后玺印谱》第五册，乾隆卷，第八十六页，第六印；第三十八页，第六印)
3.何处高峰无夕照，斜阳此地独标名。钱王遗迹犹堪指，爱是山头塔影横。钤印：澄观、情赏为美(参见《清代帝后玺印谱》第五册，乾隆卷，第二十七页，第一印；第二十四页，第二印)
4.花家山下流花港，花着鱼身鱼嘬花。最是春光萃西子，底须秋水悟南华。钤印：虚衷澄照、会心不远(参见《清代帝后玺印谱》第五册，乾隆卷，第八十一页，第二印；第二十七页，第三印)
