提到胡也佛（1908—1980），熟悉书画的朋友可能都会想到他画的《金瓶梅》故事图，可谓是妙手精绘，曲尽其态，风靡画坛。连张大千也自认为画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵...
其实胡也佛不仅仅精于仕女画，他也非常擅山水、走兽、花鸟。他和绘画大师黄宾虹、石壶、黄秋园和陶博吾等人一样，一直到去世以后才慢慢为人所熟知。
胡也佛的山水出学宋元，尤重马远、夏圭等。晚年学张大千，融入西洋画色彩，笔墨苍劲有力，结构严谨自如。胡也佛的绘画作品具有强烈的个性，他既有南派的细腻，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的简练。他大胆的应用了现代的浓重色彩，但又不失传统的高贵典雅。他的绘画融古今为一体，合中西为一别，表现了画家对自然中的宇宙观和世界观的认识，反映出典型的文人主义绘画作风。
胡也佛的艺术天赋极高，从孩儿时代即对绘画艺术产生浓厚兴趣，他靠勤奋自学成才。山水、人物、走兽、花鸟无一不精。由于他家境拮据，性格笃厚耿直、为人真实朴素，因此一度默默无闻，他的艺术成就长期被埋没。他和绘画大师黄宾虹、石壶、黄秋园和陶博吾等人一样，一直到去世之后才慢慢被众人所重视。他的山水出入宋元，尤重马远、夏圭等。晚年学张大千，融入西洋画色彩，笔墨苍劲有力，结构严谨自如。他的人物画学明代画风，用笔简练，线条流畅，飘逸，勾勒劲挺潇洒，造型准确而生动，形神兼备，丝毫无拘泥滞呆，他的花鸟学宋人画，但他重线条，轻渲染，由于他长期从事木版水印工作，勾刻了大量的张大千作品。受张大千作品影响颇深，因此晚年画风又有大千的风范。胡也佛的绘画作品具有强烈的个性，他既有南派的细腻，又有北派的明快豪放，但又不象南派的一味甜熟和北派的简练。他大胆的应用了现代的浓重色彩，但又不失传统的高贵典雅。他的绘画融古今为一体，合中西为一别。表现了画家对自然中的宇宙观和世界观的认识。
