一、小楷概述
小楷指的是直径两三厘米以下见方的小字。小楷作为楷书的一种,始于汉末三国,成熟于两晋,完备在隋唐,流传与发展至今。中国古代的文化生活中,小楷得到广泛的运用。在印刷文字还不方便的时代,通行的正式文书都需要以小楷来书写,民间社会上普遍用小楷抄写记录。明代宋濂《送东阳马生序》中写道:“家贫,无由致书以观,每假借于藏书之家,手自笔录,计日以还。”自隋唐以来,直至清代,都把小楷作为科举考试的一个重要科目,若不及格必将名落孙山,因而,小楷书法自然得到了社会的高度重视。由于小楷通行年代已久,历史上涌现出了许许多多长于小楷的书法名家,王宠就是其中一位杰出的代表。大家天道,最早的楷书都是小楷,楷书始于小楷。古人论书云:“右军小楷《乐毅论》为千古楷法之祖”。欧阳修说“善为书者以真楷为难,而真楷又以小字为难”,苏轼说:“书法池自小楷出。”小楷会增加大字含蓄内蕴的意趣,提高书法神采。作为一个书法艺术的爱好者和追求者,理应把小楷作为一门必修课。清钱泳《书学》云:“余尝论工画者不善山水,不能称画家,工书者不能小楷,不能称书家。”的确如此,从钟繇、王羲之、欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权、苏轼、黄庭坚、米芾,到赵孟頫、祝允明、文征明、王宠、郑板桥等,历代书法大家没有几个不善于写小楷的,而且他们都有传世小楷作品。
二、王宠小楷艺术的形成
王宠是一位明代中期的著名书法家,字履仁,后更字履吉,号雅宜山人,生于明弘治十年(1494),卒于嘉靖十二年(1533),长洲(今江苏苏州)人。王宠少时与兄王守(履约)同学于蔡羽。王宠走科举之路非常不顺利,曾八次落第。他曾出游燕、赵,后买田于石湖旁,读书于山水林泉间。王宠在当时不仅有书名,而且文名也很大,“诗好建安三谢及盛唐文学,迁、固甚似之”。王宠结交的多是诗文、书画界名流,如文徵明、祝枝山、唐寅、汤珍、王毂祥等。王宠亦能画,不以画名,偶然兴到,随笔点染,得黄公望、倪瓒墨外之趣。擅长书法,学鐘、王,出入虞、褚间,行书疏秀出尘,小楷妙得晋法,文徵明后推第一。晚年多病,多年居住在虞山的白雀寺,病重后回到家中,不久去世。年仅四十岁。有《雅宜山人集》传世。
王宠的小楷艺术的形成,受许多思想因素影响,略述如下:
一是他所处社会环境对其影响。王宠生活时间属明朝中叶鼎盛后期,书画艺术繁荣昌盛,百花争妍,群芳斗艳,吴中书画兴起,促使王宠艺术才能发挥。 常言道:一方水土养一方人。是吴门书派养育了王宠。具有深厚的书法传统渊源的吴门地区,是孕育和造就书法家的名城。唐代的张旭、孙过庭、沈传师,明代宋克、徐有贞、刘珏、祝允明、文徵明、王宠,钧为吴门书法之杰出代表。吴门地区还产生了以沈周为首的吴门画派,有唐寅、文徵明、陈淳、居节、钱谷等参与其中;这些画家除了擅长绘画之外,又精于书法,为书画两栖之高手。更有一些如王鏊、李东阳、吴宽、李应祯等上层的达官显宦,不仅驰名于政声,而且对书法也有一定的研究,能写出一手极好的书法,为世所重。在这个书画大营中,这些书画家相处非常融合默契。他们的关系是相互交织的,有的是亲朋好友,有的是师徒关系,更有的是同僚关系,他们经常相聚盛会,吟诗作画,挥毫题赠,互相交流,逐渐使这个势力范围日益壮大,出现了‘人人习字作画,天下法书归吴中’的局面,书法艺术达到了空前的普及,最终形成了以地区特色为主的吴门书派,与吴门画派并驾齐驱。周天球曾说:“吴中书法,自昔有传,前修如徐武功有贞、刘大参珏,李太卿应祯称名家。至祝京兆、文太史、王履吉,原始二王,追美文敏,一时学书者彬彬辈出,实昭代之宗工也。”从他们书写的书体来看,除行书、草书之外,小楷书也是必不可少的,大凡都效法于王羲之《乐毅论》和《黄庭经》,但都各具风采。如祝允明的小楷书,自然古拙;文徵明的小楷书遒劲秀雅;而王宠的小楷书,以拙取巧。文彭说,“我朝善书画者不可胜数,而人各一家,家各一思。”王宠就是在这样的“物华天宝,人杰地灵”的环境下成长为一代书法大家。
二是王宠受身边书家影响,突出表现在祝允明的古朴和文徵明的清秀。他都要兼得,为不循规蹈矩,追求个性,另辟歧路,探索他喜爱的散淡风格。他的书法在继承优秀传统基础上更讲求形式美和抒发个人情怀,
三是仕途影响。他走科举之路不顺,履试不第,遂绝望仕途,性恶喧嚣,静心作字,邈然有千载之思,度过他平淡而短暂的一生。负才失意之人,每更孤高。王宠本自高朗明洁,砥节履方,一切时世声利之事,在所不屑。遂隐隐于青山绿水间,避开了世俗纷争,看淡了红尘,不屑与之抗争,又无力与之抗衡,欲借古人的朴拙、淡雅,今人的萧散、超逸来抒发自己的情怀。
四是他用儒家思想、哲学思想去探索书法风格。笔画含蓄,伸放有度,该留则留,该放则放,结构穿插避让,彬彬有礼,显出君子风度。他为了纠正台阁体整齐划一、缺乏艺术意蕴的弊病,取法魏晋,强调表现书法的天籁之美,有意使点画的长短曲直,各随字态,笔画繁者令大、简者令小,斜正疏密,方圆秾纤,一任自然。
因其以上观念影响,故其择帖选字有所选择,取法高古,立意深远。他先学虞世南,得《破邪论》笔意,后宗“钟王”,得钟繇古朴,王羲之端庄,王献之纵逸。形成了用笔圆润超逸、行笔凝重、以拙取巧、疏朗萧散的艺术风格。章法宽舒,开阔深远。王世贞《吴中往整像赞》评云:“王宠书始摹永兴大令,晚节稍出已意,以拙取巧,合成而雅,婉丽遒逸,奕奕动人,为时所趣,几夺京兆(祝允明)价。”何良俊《四友斋丛说》曰:“衡山(文徵明)之后,书法当以王雅宜为第一,盖其书体本于大令,兼之人品高旷,故神韵超逸,迥出诸人上”。其小楷代表作有《前后赤壁赋》《琵琶行》《昼锦堂记》《秋声赋》《长乐宫赋》《滕王阁序》《醉翁亭记》《曹娥碑》等。
三、王宠小楷的用笔特点
王宠小楷继承了“钟王”的笔法,点画古朴,笔力浑厚,内含筋骨,寓巧于拙,遒劲超逸,姿态横溢,别有一种意味可寻。
用笔古朴。王宠小楷用笔古朴是相对于纤细柔媚风格而言。赵宦光《寒山帚谈》云:“小楷世用极博,钟繇、二王居然立极,钟逼古,王圆融,自古及今皆两家耳。”王宠小楷用笔取法魏晋,笔画起收用藏,笔到力到,姿态如隶,增加了朴拙意趣。如捺画的反曲状态,横画的中锋收笔,撇画短小含蓄。
点画浑厚。浑厚是王宠小楷用笔的又一特点。因其师法钟繇,得其厚重。起收多藏锋,用笔中锋,短小精悍,厚实朴茂。转折多用外拓法,提笔暗过,提锋圆转,形如折钗骨,显其浑圆厚重,钩画出锋很小,含蓄凝重。
缩留有度。王宠小楷缩短笔画留出空间。王澍《论书剩语》云:“作蝇头细书,须令笔势纡余跌宕,有寻丈之势及佳。”王宠小楷,以腕运笔,笔画清晰,笔笔送到,笔断而意连,笔曲而势直,笔虽短而意却长。为突出疏朗空灵意趣,不使笔画搭接封满,故将能封口的笔画缩短,不予搭接,留出空间。如撇画尽量缩短,短横短竖缩为点,提画缩为小点等。
笔画纵逸。小楷字小,画虽短促,当尽展其笔势,点画舒展,结构自然开朗。张长史云:“小字展令大,尽笔势之为也。”王宠小楷笔画伸缩得当,该放就放。捺画、长横、戈钩等长画尽情放纵,而且向右上方和右下方取势,造险飘逸。能伸的笔画尽量放开,更加体现其宽绰飘扬。
富于变化。王宠小楷笔画变化多端。蒋骥《续书法论》云:“乃于字势之长短、大小,又因其自然,则直与天地为消息,万物为情状,错综变化,意趣无穷。”王宠小楷用笔大小错落,长短参差,姿态跌宕,奇正相合。小楷用笔贵于变化,千划雷同,便不是书,变化之道,在于点画富有异趣。一字之内,相同笔画有长短、角度变化,避免平行,整齐划一。
王宠小楷继承了钟繇、王羲之的笔法,又有自己的特点,笔画古朴典雅,笔意外拓,笔致翩翩,富于变化,显示了书家的艺术创造才能。
四、王宠小楷的结字特征
王宠的小楷结字也体现了“钟王”风貌,又融虞世南等风格,结字疏朗,纵向取势,萧散自然,神韵超逸。
结字疏朗。结字疏朗是小楷结字的共同特征。王宠的结字就更为突出。苏轼《论书》云:“世之所贵,必贵其难,真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余”。文徵明《停云馆帖》云:“小字贵开阔,字内间架宜明整,一如大字体段,诸美皆具也。”楷书中大字贵结密,小字贵宽绰,能宽绰则字清晰,给人以一种小中见大艺术感受。王宠小楷最得疏朗之法。方框结构中的横画竖画常以点代之,使其不与两直或两横相粘接。非交叉的笔画尽量不搭接,或采取尖接法相连。点画舒展,笔势开拓,外紧内松,萧散疏朗,游刃有余。如“平、翁、舳、槊”等。
笔势外展。王宠小楷很多笔画都向外拱出。为取得字势外展的效果,突出了主要笔画,向上下左右伸展。“妇”字向上展,“与”字向左伸,“酒、霄、裳”向右上展,“赋、之、过”向右下展。从字的外开看,更多的字是向右下伸展,如“变、落、饮”等。
伸缩得体。为结字布白的需要,笔画的伸缩和部件的大小反差较大,对比强烈,但又结成统一的整体。如“故、苍、又、稀”等。
字型多变。王宠小楷字形多变,有长有扁,有正有斜,但其总的趋势是左下收敛,右下舒展,字势多向左侧,造成险势。这种右下角稍重的习惯自钟至唐人写经,皆有此特点。但王宠改变了以往横扁格式为修长之格,显得超脱不俗。如“秀、美、霏、环、间、洁”等。
间架脱离。王宠小楷书最惹眼的特点是笔画之间的结构脱落,字的间架之间相脱离,空间侵入字内,呈现疏淡,空灵。许多笔画只写出一半,好象没有写到位,笔画之间不相搭接,似连非连,若即若离,笔短意长,疏朗揖让。似乎笔画与字体都正在萌生,或者将入云烟迷离的空间中去。
五、王宠小楷的章法
小楷章法和笔法有关系。一般笔致纤细的不宜行距宽,笔致厚重的不宜行距密。因为笔致既已纤细,行距再宽,通篇看来就显得苍白;而笔致厚重的如行距过密,就会显得黑压压一片,透不过气而有压抑感。因王宠小楷用笔古朴浑厚,故其章法字距行距宽舒,给人以开阔深远的艺术感受。郭尚先《论书》云:“晋人小楷,最须玩其分行布白处,唐风虽欧、褚大家,似为乌丝阑所窘,东山帖(王羲之书)便肃远有致。”小楷章法布白有三种:一是纵有行横有列,二是纵有行横无列,三是纵横无行列。三者之中,以纵横无行列为高。这种章法,大小相间,奇正相倚,疏密相协,笔意顾盼,气息流注,一片天机。如王献之《洛神赋十三行》为章法第一。观其布白,密而不嫌迫塞,疏不嫌空松,穿插争让,如繁星丽天。若有乌丝阑所限,也要参差穿插,避免齐整均匀。
王宠小楷,他追求的是一种疏宕雅拙的韵味,以韵写拙,而又“拙中见秀”“拙中见雅”,结字疏朗,笔意外拓,婉约疏秀,富有萧散自然的风韵,显示出书法大家的风度。在明人小楷当中应在文、祝之上,因其英年早逝,故其风格未致臻善,不然成就会更高。他的法帖流传较少。但从现存法帖中可以感受到其独特的艺术魅力给人带来的美的享受,同时对后世书法艺术发展产生了积极的影响。
历代名人、书画评论家对明王宠及其书法的评价:
1、明书论家,收藏家王世贞在《吴中往哲像赞》中称其:“书始摹永兴、大令,晚节稍稍出已意,以拙取巧、婉丽遒逸,为时所趋,几夺京兆价。”“王宠书法,小楷与行草俱佳。其小楷,婉丽遒逸中秀发天成,其风格独特而清雅,与祝枝山相比,犹有过之而无不及。”
2、乾隆皇帝跋:“明王宠行楷全法右军,此卷尤极熟之候。晴窗载展,犹睹瓣香。予向爱归阁贴,愧未津逮也”。
3、清高宗弘历在王宠《临贴册》(分为上下两册)中,分别于两册前大字书引首,并签题云为——神品,可谓评价之高。
4、黎惟敬跋:“晋人真迹,世所罕见。所传者,仿书耳。诸体混淆,若出一手,不辩其为谁也。近世人王宠氏独能追大令,萧散俊逸,复出流辈,虽不见晋人书,知其为绝艺也”!
5、明何良俊《四友斋丛说》曾言:“衡山之后,书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令,谦之人品高旷,故神韵超逸,迥出诸人之上。
6、王世贞在《行草诗卷》作题跋中称:“纵笔满卷为赠虽结法小疏,而天骨烂然,姿态横出,有威风千仞之势。”王世贞曾比较文征明和王宠书后认为:“文以法胜,王以韵胜,不可以优劣等也”。
7、文征明为王宠撰写墓志中称颂他,“君高朗明洁,砥节而履方,一切时世声利之事,有所不屑。其志之所存,必有出于言语文字之者。”
8、唐景风跋:“明兴、弘正而下,书法莫盛于吴。然求其能人晋人格辙,则王宠一人已矣。是卷遒劲疏爽,翩翩几为大令。而行草“千字文”又希有矣。”
9、清顾复《平生壮观》中言:“王宠字沉着雄伟,多力丰筋。得气得势,非公而谁?故明之中叶书家,祝、王并称、有以也。”
10、邢侗云言:“王宠书元自献之出,疏拓秀媚,亭亭天拔,即祝奇倔、文之和雅,尚难议雁行,天矧余子乎?”
11、《中国书法鉴赏大辞典》中称:“王宠的行草书是小楷以外的又一天地,在取法上,既有米芾的神韵,又有孙过庭的点画;其笔致流畅而精警,可与宋元人争上下,笔底有五彩纷陈,丰富多变之妙。与文征明的行书较整规,较平实相比,王宠的行书可谓奕奕有晋人气。”在明季中叶的“吴门三子”中如果说文征明清新秀雅,胜之以“理”,祝希哲狂放恣肆,胜之以“意”,那么,王雅宜则介乎二者之间,古拙秀美,而胜之以“韵”。
本文借鉴引用资料:
1、《如何写小楷》,于魁荣编著,中国书店出版社
2、《书法专业系列教程—楷书教程》,卢中南著,华文出版社
3、《中国名碑珍帖习赏》,欧阳中石、张荣、启名编著,未来出版社
4、中国书画函授大学《楷书浅鉴》,欧阳中石、张荣、启名编著,高等教育出版社
5、中国书画函授大学《书法辅导》,欧阳中石、张荣、启名编著,高等教育出版社
6、《书法艺术》,中国书法杂志社编,中央广播电视大学出版社
7、《中国书学技法评注》,刘晓晴编著,上海书画出版社
兴安盟编办 刘贵森
2010年3月8日
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