话说，二十多年后，还能有机会坐在电影院里感受87版的《倩女幽魂》，于我而言，真是一件有幸的事情。当眼熟能详的影像填充着影院银幕里的每一个角落时，当耳熟能吟的旋律颤抖起影院空气里的每一颗尘埃时，我不禁要激动地叹一声，总算是将二十多年前的遗憾给补回来了。虽然那时，我还对它一无所知。而之所以有如此的感受，除了它有如一瓶历经岁月的陈年佳酿，令人迷醉，难以忘怀外，也许更多的是一种假想的亲历当时之景。再者就是，从第一次在电视上的影视频道接触《倩女幽魂》，再到买碟，在DVD里播放，然后到网络下载，在电脑里重温。虽然方式在变，但每一次的观感却不变，都有一种“盗版”的感觉，而这一次的大银幕之旅，终于让我有了一种看“正品”的感觉。
喜欢那个港片年代的《倩女幽魂》，喜欢那一袭白衣的女鬼聂小倩，喜欢那布衣湿身的书生宁采臣，喜欢那人剑酒道的道士燕赤霞，喜欢那阴森梦幻的兰若寺……87版的《倩女幽魂》的经典总是会在这些印象里被深深刻印，永难磨灭。也许，站在现在的观影角度来看，没有亮点的故事情节，简单极致的场景布置，不够级别的道具特效等等，都会让人觉得这部电影太过于“纯粹”。但是，于影片的细节之处，你却依旧能感受到当时的那种想象力。这点从兰若寺的环境营造上便可窥探一二。而且，诸如场景的变换，树枝的妙用，干尸的搞怪等这些好玩的设置，即使放在现在，也会让人觉得有趣，更别说它在怀旧情绪上的效用了。不过，最喜欢的还是宁采臣和聂小倩的那段旷世的人鬼之恋。人们常说，大爱无疆。那么，于他们而言，这就应该是小爱无界吧。
其实，论说起来，《倩女幽魂》真是一部“爱”字遍地的电影，一如宁采臣初到兰若寺的那夜所说。这是一个充满“爱”的世界，“爱”才是最有力的武器。当然，双引号的目的自然是为了区别电影里的不同之爱。而这不同大致可分为两种，一种无爱，一种有爱。于那个残忍的尘世而言，是无爱。一切之一切都以金钱来衡量，以武力来解决，而无关人性。既然都没有了人性，又何谈去爱？也许，那一群成天拿着画像，见人就问是不是通缉犯的人也是有爱的，只不过他们爱的是财而已。而且，对于燕赤霞，在未被唐僧一般的宁采臣感化之前，也是一位无爱之人，或者更确切的说，他是一位将爱隐藏起来的人。他厌恶俗世，隐于人外，终日以剑道，酒道来麻痹自己，消磨时光。但“爱”的武器却感动了他，宁采臣以晓之以理，动之以情的正义陈词激发了燕赤霞隐藏的爱心，使之有爱。而于宁采臣与聂小倩而言，有爱从兰若寺窗外的那一眸开始动情，再到雨中水中亭的那一夜开始销魂，最后在新坟墓碑前的那一刻天人永隔。其间的种种，总会让人对这份悯人的人鬼之恋笑之，羡之，悲之，叹之。也许，正如宁采臣所说的命中犯水，他们的爱一直在被淋湿，等干了的时候，一切也就都结束了。
怀念那个港片年代的《倩女幽魂》，怀念那一袭白衣的女鬼聂小倩，怀念那布衣湿身的书生宁采臣，怀念那人剑酒道的道士燕赤霞，怀念那阴森梦幻的兰若寺…… 从喜欢变成怀念，这之间透着一种孤独之感，如同被远离人世却存有爱心的宁采臣之孤独，如同化作鬼魂却不得不受命作恶的聂小倩之孤独，如同空有一身正义却隐藏于世的燕赤霞之孤独。这种孤独感虽存之爱的背后，却让人对这份爱更加的动容。
十里平湖霜满天，
寸寸青丝愁华年。
对月形单望相互，
只羡鸳鸯不羡仙。
又有谁人知，这一句“只羡鸳鸯不羡仙”里隐藏着几许的孤独呢？
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