访福建寿山石收藏家张祖仁

   福建寿山石都是福建的精品，张祖仁喝欢喝红茶和玩寿山石，一边喝红茶，一边欣赏着寿山石，这是他人生的最大乐趣，福建寿山石，色彩丰富，质地温润，以似玉而非玉为玩家所重。八九十年代受到国内外玩家追捧，但最终没能在国内走红，自90年代末后中低档的东西供大于求。寿山石品类复杂若按矿脉分是高山，月洋，旗山三系。最著名的高山系又按产地分为山坑，田坑，水坑。山坑有时也称为高山，同矿脉意义上的高山易混浠。随后山坑田坑水坑中又按产地及按颜色特性细分，分的粗一点也有一百多个品种。大家所熟知的石帝田黄就是田坑中的黄色者。田坑和水坑现已绝产或产量极稀，现在市面上看到的寿山高山石，大多是山坑。山坑中历来最有名的品种是杜陵(都成)和善伯，均质坚色艳。善伯和鹿目一样，都是杜陵矿的余脉，但善伯比鹿目质地要好很多。善伯开采于善伯洞，此洞因此得名。善伯的鉴别特征是或带粉白点或在强光下能看见有极细的金砂粒反光。

张祖仁说收藏鉴赏寿山石雕,应该有以下三看：一看“因材施艺”是否恰当。寿山石雕艺术最大的特点就是利用石料的天然色泽，雕刻出造型和色泽相适应的作品。我们在鉴赏和选购寿山石雕作品时要看雕刻艺人在“因材施艺”方面的独到功力。看看是否充分利用石质、石形、石色、石纹来确定相应的题材与造型，而不是牵强附会。二看技法是否合理。发展为现代精细的高浮雕、镂空雕、透花雕和圆雕等。一件寿山石雕精品往往综合应用各种传统技法。三看刀法是否充分。寿山石雕的技法，是通过运刀的刀法来体现的。寿山石雕的刀法具有独特的艺术风格，有简练的刀法，有朴茂的刀法，有浑厚的刀法，有秀凌的刀法。如薄意雕刻，花鸟雕刻。尤其是寿山石薄意艺术，在寿山石诸多的雕刻技法中，薄意雕刻艺术是寿山石雕一种独特的表现技法，是其它石雕艺术所没有的技艺。何谓薄意，技在薄而艺在意。言其薄，而非愈薄愈佳，因未能如纸之薄也，言其意，自以刀笔写意为尚，简而洗脱，且饶有韵味为最佳，耐人寻味以有此境者。”薄意应从薄与意去理解，薄是指刻层薄，一般刻的厚度在一毫米，刀把作品中的山水、人物、花鸟等取中国画工笔与写意歉收并用的手法，淋漓尽致地表现出画理与笔墨的韵味。薄意雕刻尤其合适田黄、芙蓉石以及高品种的石料雕刻。张祖仁说寿山石雕刻艺术和创作有如下几点：(一)“相石”设计寿山石雕艺人在创作动刀之前，总要对着待雕刻的石料仔细揣摩一番，这就叫“相石” “相石”在创作过程中是极重要的一个步骤，通过“相石”揣摩推敲，往往能达到事半功倍的效果。 (二)雕刻艺法 雕刻寿山石工序大致分为： 打坯——运用雕刻工具，将原料的多余大块面切除，使其适合于作品题材的需要并在粗坯的基础上，继续雕琢景物的各部结构，达到表现作品的基本造型和内容。 凿坯——凿坯时先粗后细，由表及里，通过凿坯，使作品所表现的景物如人体的结构、衣饰、动物的毛发、肌肉、山峦的皱法，树木、花卉的枝叶，瓣蕊以及配景的细节等，都应该达到基本清晰精确。修光----修光是雕刻的最后修饰过程，依靠不同的刀向和刀法，刻划出景物的气质和精神。寿山石雕刻技法：浮雕----浮雕按景物刻划的厚度分为“高浮雕”和“浅浮雕”两种，通过浮雕的应用，使作品表现的物象在结构上更有立体感。 镶嵌----其保留了高浮雕艺术风格，将刻成浮雕石片直接粘贴于器物板面之上，形成一幅景物明显突起的画面。镂空----又名透雕，是介于圆雕与浮雕之间的雕刻法，它可分单面、双面、三面、四面、六面和里外多面镂空雕法，一般都在浮雕的基础上，放洞透空镂雕背景，衬托主题。链条----链条雕刻是玉雕经常采用的一种技法，寿山石雕偶有应用，起始装于印钮，后也应于作品上。其制作难度大，需胆大心细，熟练掌握石性与技巧，才能获得成功。 (三)揩光上蜡 寿山石雕刻品在雕刻完成后，还需要经过精心磨光，才能充分显现出寿山石的特质和天然色泽，使作品外表光润明亮，磨光可用砂纸、木贼草、冬稻茎、竹签、桐油瓦灰砖等，磨光分粗磨、细磨和“揩光”三道过程。 粗质寿山石在磨光或罩色处理后，需要上一层薄蜡，以保持石质的稳定，综上所述，寿山石雕刻艺术具有较高的欣赏价值。寿山石雕十分注重依石造型，因而有“一相抵九工”之说。

福建省福州二中转寿山石文化研究会  林瑛  350001