近体诗以平仄为纲；不讲平仄，就不能称近体诗。不过，翻看有些格律诗词书，近体诗各种各样的平仄格式很多很杂，往往叫人眼花缭乱，似乎无所适从，短时间内不知如何掌握。这就叫许多欲学写近体诗者感到为难，就是有些常与近体诗打交道又不能把握其要领者，也感到麻烦；正如一位翻译过律诗到外国去的教授所说：每次翻译都要翻开韵书，去寻找核对平仄格式，很麻烦。
大道至简。五言律绝、七言律绝，各自只有四种基本句式。五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗，各自都只有四种基本定式；只是依据“一三五可不论”的规则，在基本定式的基础上可以演变出无数变式。而且，只要弄懂了人们熟悉的某首绝句——如《登颧雀楼》的平仄格式，熟练地掌握了“句内平仄相间”等四条基本规则，就不难推出以上所说的那些基本句式与基本定式，近体诗的“平仄为纲”也就不难掌控了。
这是在吹牛皮？否。此为戏言？否。看看在腾讯课堂听过陈浩然先生《近体诗鉴赏创作》课的学员上善若水与虹伢子，在微信“三中同学诗词学习群”中自发的评议：
刚刚才接触近体诗的上善若水先生等人，通过腾讯课堂近两个小时《近体诗鉴赏创作课》的学习，就基本弄清楚了近体诗的平仄，而且开始写作近体诗；这就是“近体诗平仄不难掌控”的很好说明。由中国书籍出版社投资出版的《诗词曲联鉴赏创作二十二讲》一书的“第十一讲、近体诗鉴赏创作”中，对此有详尽的解说和举例。
近体诗的平仄排列有何规则？如何通俗明了、易于把握呢？试看此书是怎样由浅入深、由易到简地将读者引入正途的：
“与古体诗句中一般不讲平仄不同，近体诗的特点就是以平仄为纲。不讲平仄，即非近体诗。讲究平仄，就是讲究声调高低长短的协调平衡，使诗的语言具有抑扬长短的韵律，既有“同声相应”的韵，又有“异音相从”的平仄，读来给人一种声韵和谐变化的美的享受。
有趣的问题是：平仄如何排列组合才能产生音乐美？
让我们来做一点研究。譬如，人们常说“山清水秀”，不过按“清澈”、“秀丽”的字面解释，“山秀水清”的组合似乎更佳，可为什么人们要选择前者呢？从“互文”的角度来看，“清”与“秀”调动一下位置，意思影响不大，可以理解；但从声调的不同组合来看，就别有意思。“山秀水清”是“平仄仄平”，读起来不大顺口，顿挫变化太快，显得不大稳定；而“山清水秀”是“平平仄仄”，读起来顺口，既比较稳定，又有变化。
同理，“三言二语”、“千方百计”、“万紫千红”、“鸟语花香”等短语的平仄排列，要么是“平平仄仄”，要么是“仄仄平平”，两平两仄地交互使用，读起来才顺口，听起来也悦耳。
如果我们用“─”代替平声，用“│”来代替仄声，就可以这样标出“山清水秀”、“鸟语花香”的平仄组合排列，也就变成一幅四言对联了：
山 清 水 秀 ─ ─ │ │
鸟 语 花 香 │ │ ─ ─
对联又叫对子，由前后两句组成。
每一联的上句（奇句）叫出句（出对子），
下句（偶句）叫对句（对对子）。
大家看看，这样的平仄排列组合有什么规律？
先看看一句之类，有什么特点？“平平仄仄”，两平接着两仄；或者相反：“仄仄平平”，则是两仄接着两平；两平两仄是相间的，交互排列，这可以归纳为：“句内平仄相间”。
再看看一联（两句）之间的平仄排列，有什么特色？
同位置的字，上联是“平平”，下联则是“仄仄”；上联是“仄仄”，下联则是“平平”。上、下联平仄刚好相反，这可以归纳为：“联内（两句）平仄相对（相反）”。
平声高扬平稳，仄声低抑波动；“句内平仄相间”、“联内平仄相对”组合起来，语音能产生有规律性的起伏波动，既比较稳定，又有高低起伏变化，诵读起来音调和谐优美，抑扬顿挫，可以铺排出一种音韵美。
以上所说的是四言的平仄排列，那么，五言的平仄如何排列组合，才能产生音韵美呢？
五言比四言多一个字，只要在四言平仄的基础上，加一“平”或“仄”就行了。具体来说，在以“──”起头的“─ ─││”前面加一个“─”，或者在后面加一个“─”；在以“││”起头的“││──”的前面或者后面，另加一个“│”，就变成了五言平仄排列组合的四种基本句式：
四言平仄排列 五言平仄排列
│ │ ─ ─│
─ ─ │ │ ─ ─ │ │─
│ │ ─ ─ ─ ─ ─ ││
│ │ │─ ─
…… ……
“上面推断出的五言平仄排列的四种基本句式，按前后顺序刚好能组成五言绝句的一种基本定式：依首句的特点，可以称之为仄起首句不入韵式：
│ │─ ─│，─ ─││─。
─ ─ ─││，│││─ ─。
说到理论，还须联系实例。熟悉唐诗的人知道，王之涣的《登鹳雀楼》是首咏楼独步千古的绝句；它的平仄排列组合，基本上合乎刚提到的五言绝句的仄起首句不入韵的基本定式：
白日依山尽，黄河入海流。
││──│ ──││─
欲穷千里目，更上一层楼。
┼ ─ ─││ │││─ ─
…… ……
小结一下：近体诗平仄排列组合的规则有四条：
①句内平仄相间：句内按“平平”、“仄仄”相间的规则排列。
②联内平仄相对：一联之内，对句与出句的平仄必须相对（相反）。
③联间平仄相粘：两联间相连两句的偶数字的平仄应相同，最后一字平仄相反。
④一三五可不论，二四六须分明（严格一点：五言为一可不论，七言为一、三可不论；名家诗作大致如此）。
熟悉掌握了这四条规则，就可以分别以基本句式的每一句为首句，凭此轻易地推演出四种基本定式。
只要记牢《登鹳雀楼》诗，知道“白”、“一”古代为仄声，而且把第三句第一字的“欲”的仄声改为平声，就能并不困难地记住五言诗平仄排列的四种基本句式：┃┃━━┃，━ ━┃┃━，━ ━ ━┃┃，┃┃┃ ━ ━。
按以上基本句式的顺序，以基本句式的每一句作为首句，按规则推出其它三句的平仄排列，就可以依次得出五言绝句的四种基本定式：仄起首句不入韵式、平起首句入韵式、平起首句不入韵式、仄起首句入韵式。
…… ……
“相比五绝，五律只是多了四句二十字。五律的四种基本定式，只要在绝句的基础上，按照平仄排列组合的规则依次推演，就可以得出。
…… ……
“近体诗的七言也有四种基本句式，只要以五言的四种基本句式为基础，在每句句首前加上与五言开头不同的两平或两仄，就可以了。这就是说，五言开头为“平平”的则在前面加“仄仄”，五言开头是“仄仄”的则在前面加“平平”，依此可以推出七言平仄排列的四种基本句式：
┃┃ ━ ━ ┃ → ━ ━ ┃┃ ━ ━ ┃
━ ━ ┃┃ ━ → ┃ ┃ ━ ━ ┃┃ ━
━ ━ ━ ┃┃ → ┃ ┃ ━ ━ ━ ┃┃
┃ ┃┃ ━ ━ → ━ ━ ┃ ┃ ┃━ ━
“同理，我们把七言近体诗的四种基本句式中的每一句，分别作为一首绝句的开头，也可以推断出七言绝句平仄组合的四种基本定式:
A、平起首句不入韵式：
━ ━┃┃━ ━┃，┃┃━ ━┃┃━。
┃┃━ ━ ━┃┃，━ ━┃┃┃━ ━。
B 、仄起首句入韵式：
┃┃━ ━┃┃━，━ ━┃┃┃━ ━。
━ ━┃┃━ ━┃，┃┃━ ━┃┃━。
C、仄起首句不入韵式：
┃┃━ ━ ━┃┃，━ ━┃┃┃━ ━。
━ ━┃┃━ ━┃，┃┃━ ━┃┃━。
D、平起首句入韵式：
━ ━┃┃┃━ ━，┃┃━ ━┃┃━。
┃┃━ ━ ━┃┃，━ ━┃┃┃━ ━。
比较看看，A与D相比、B与C相比，只有第一句不同，其余各有三句相同。由此可知，倘若定要记背，只要记住了A、B两种基本定式，再变换第一句的句式（由首句不入韵变为首句入韵，或者相反），就可以记住七绝的四种基本定式了。实际上，五绝、五律，还有七律，都有这样相同的特点，要记住并不难。本节练习后的《近体诗的平仄排列组合规则》表，为此提供了清晰明确的参考，一目了然。
…… ……”
怎么样？看看以上摘选，近体诗的平仄排列规则讲解得还算是清楚明白、好懂易记吧？只要记住《登鹳雀楼》诗（谁不能背呢）的平仄，牢记“句内平仄相间”等四条规则；日常写诗，就用不着去翻韵书，自己完全可以正确无误地推断并排列出平仄来，放心地写作绝句、律诗了。
欲学写诗者，何不翻翻此书呢？书中还有不少你可能从未看到过、对你写诗大有启发的精彩论述呢？这可是作者站在巨人的肩膀上，融合十八年的诗教经验、用十年时间精心撰写出来的有关诗词写作的精华内容啊！
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