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宋词之所以能与唐诗一般成为辉煌一代的文学象征，不仅仅是因其题材独特，能合于音律，节奏多样，更重要的是宋词深受广大人民群众的喜爱。上至上至权贵，下至百姓，莫不爱听曲子词；上至文人士族，下至歌姬营妓，都能填词。
正是有这样广大的欣赏群体，才有了更多的文人争相填词；正是有了文坛填词成风的氛围，才有了如柳永、苏东坡、李清照、辛弃疾等等词中大家不断对宋词进行改革创新，才造就了宋词的辉煌。
虽说柳永、苏东坡、李清照、辛弃疾一代又一代的词宗对宋词的发展做出了巨大贡献，写下了许多流传千古的词作。但也有很多不知名词人，有很多不知名的词作。这些词人固然无柳永、苏东坡之高才，而这些不知名的词却未必不优秀。
譬如下面这首不知名的词人李玉所作的《贺新郎》，便是一首很优秀的宋词，被选入《宋词三百首》。
贺新郎·春情
篆缕消金鼎，醉沉沉、庭阴转午，画堂人静。芳草王孙知何处?惟有杨花糁径。渐玉枕、腾腾春醒，帘外残红春已透，镇无聊、殢酒厌厌病。云鬓乱，未忺整。
江南旧事休重省，遍天涯寻消问息，断鸿难倩。月满西楼凭阑久，依旧归期未定。又只恐瓶沉金井，嘶骑不来银烛暗，枉教人立尽梧桐影。谁伴我，对鸾镜。
李玉其人生卒年月以及生平事迹都已难考，所传世的词也仅有这一首《贺新郎》，这首词被南宋词论家黄升评价为“风流蕴藉，尽此篇矣”，后来更是被选入《宋词三百首》之中，可见绝非泛泛之作。
这是一首思念怀远之词，上阕以宁静的闺景写起，引入“王孙知何处”的思念愁绪，进而通过描写思妇慵懒而起，无心梳理鬓发的情景进一步深化这愁情哀怨。下阕转而自言自语、自我抒情，写出了女子内心的独白：思念的那个人音信渺然，而我却依然痴情等待，既担心对方不归，却有痴心依旧期盼。矛盾之情，实为哀怨痛苦，一句“谁伴我，对鸾镜”结尾将这哀怨表达地如泣如诉，淋漓尽致！
词人李玉虽名不见经传，甚至生卒生平都已不详，但这首《贺新郎》却着实是绝佳之作。《白雨斋词话》中也评价此词曰：“绮丽风华，情韵并盛，允推名作”！
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