坦白说，看完《搜索》，我的好奇心反而增加了。和很多观众一样，因为《无极》、《梅兰芳》和《赵氏孤儿》产生的惯性思维，我过早地给《搜索》做了一个过于简单的预判。然而，《搜索》却让我无法在第一时间脱口而出一句吸引眼球的评论。我唯一想说的是，陈凯歌真的比我想象的更了解我们。
采访开始的时候，我第一时间就把我的感受告诉他。他就像《霸王别姬》的霸王一样哈哈一笑，口气里兼有自嘲与释然。看得出来，他已经习惯人们这样误解他。是的，因为一个影响深远的馒头血案，我们也习惯误解他，这在一个观点总是被迅速推翻的年代，看上去有点不可思议。
我一直相信，电影是导演和观众之间最好的沟通方式。而讲述年轻人生活在网络时代的故事的《搜索》，也许就是一个QQ对话窗口。于是，当我们谈论《搜索》的时候，不仅谈到他对网络给现代人生活方式带来变革的理解，也谈到他对年轻人生活状态的理解，甚至毫不避讳地谈到他对高调的“又圆恋”的理解。
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现在看来，《无极》的横空出世是有历史意义的，馒头血案发生的那一年，是中国广大人民群众迈入吐槽世纪的元年。很难说清楚这件事跟《搜索》诞生有多少渊源，但是重要的是，我们能够看到，陈凯歌和我们都一样，生活方式也在因为网络发生巨变。也正因如此，他对可能产生的完全无法预测的网络话题，已经做好了照单全收的准备。
陈凯歌：没有。可能大家过去对我不太了解，认为我是一个有着惆怅情怀的知识分子，或者一个老古板，其实我都不是。我拍了三部都不是当代的故事，我错了，我真的是应该多拍一些当代题材。碰巧找到这个网络小说，跟我的想法非常契合，具备一个改编基础。我觉得中国电影装聋作哑的时候太长，应该有一点见真章的，就是要面对现实。比如说网络改变世界，每个人的生活都被改变了。在这个电影里都有表现。
陈凯歌：无一例外，所有人都被网络给一网打尽了。这是好意思，互联网的确了不得。具体到我自己，我估计你是要问《无极》，跟这个事儿没关系。我不会把我个人的想法放到电影里面去，我特别烦这种做法。
陈凯歌：你瞧，至少它证明一件事儿，我们这个民族不太高兴，要找到一个平台宣泄。但我也不认为大家全是恶意，大家喜欢看你方唱罢我登场。但是无形中对某些人构成伤害，叶蓝秋的结局跟网络暴力是有一定关系的。当然我们也得说它的正面价值，至少让有些人考虑一下，我得自律。
陈凯歌：我是客观。其实在姚晨跟赵又廷分手的时候，说“你失去你的爱人，我也失去我的……我要重新开始”，不是一条过的，每一条我说重新开始的时候都很激动。对于年轻的新闻工作者、也包括各行各业的年轻人来说，都应该有这么股子劲。
陈凯歌：不瞒你说，领导们开始特别紧张，觉得这个电影是不是太触及现实。后来听说，有些审片委员觉得特别好，给予肯定。
陈凯歌：我的观点肯定有，但是作为一个电影导演，我一直认为我的观点不重要。观众在意能不能进入看电影的过程。多年以来我一直希望不是扮演裁判者，而是观察者，是非对错是观众的权利。这个电影出来之后，观众意见会非常极端，有的人觉得叶蓝秋没错，有的人说叶蓝秋就是一个小人。有的人会觉得王学圻这么冷酷，也会有人觉得说他合理。那才是我们期待的效果。
陈凯歌：照单全收，这是好事儿。也是一个最好的方式。在戛纳的时候，人们就问我，你也开微博，但写那么少，你翻墙吗，你知道什么叫做最炫民族风吗？我说我全知道，我还会唱《忐忑》呢。但在这种情况之下，我更希望能够观察。
陈凯歌：应该这样，我跟大家一样在滚滚红尘之间的活色生香里面生活着。
自从“又圆恋”曝光，《搜索》的关注焦点很大程度上从陈凯歌转移至此。对此，陈凯歌毫不介意，他畅快地谈起对这对恋人的喜爱，肯定了自己在爱情戏创作上的成功，更得意于他可以把正面力量带给年轻人。
陈凯歌：其实我就生活在这些人中间。举例来说，上市公司董事长我也认识。王学圻说这个车擦得不够亮，拿饼干别拿手，就是洁癖，好些大老板都是这样，在细节上抠得特别严。我也有做新闻的朋友，每天郁闷得很。仗义执言，是所有新闻工作者的理想。但是很难实现，你要批评一件事儿，必然有反对的。
陈凯歌：两个人自然而然真挚地发生爱情，特别好，特别难得。可是也给我添了不少麻烦，因为我们不是顺着拍的，前面的时候，我不能让两人有发生感情的感觉，所以得不断地说停，你们俩刚认识，别来这个事儿，打住。在现场的时候，所有的人都看出来了，我猛一回头，发现他们俩眼神不太对，当着大庭广众的面就这样看。最后那场戏赵又廷说，我要让所有人看见我陪着你，我这边喊停了，那边久久不能释怀，还抱着呢。我其实挺动容，高圆圆那么瘦，赵又廷都不敢抱紧。我喜欢他们不避人，这个摄制组两三百号人，每个人都习以为常。这个使得我在媒体朋友们讲话的时候没有顾忌。
陈凯歌：太能了。
陈凯歌：现在80后、90后的年轻人生活在一个挺没有安全感的环境里。我希望引起年轻人的共鸣。姚晨走进来的时候，我的感觉，分明是一个记者，她后来跟那么多记者朋友打交道，就为进入状态。我喜欢这个劲儿。高圆圆呢，大家觉得柔弱，好像没有体重似的，我觉得她眼神有点邪恶，不是一个木头美人，这是她能够演叶蓝秋的一个资本。再说赵又廷，就是一块鲜肉，两个大美女在电影中疯抢，他的眼神很干净，这个难得。见王珞丹时我正给《大闹天工》3D版配音，她风风火火就来，紧张的那个劲，绝对就是一屌丝，这部戏里她可以说是屌丝逆袭成功，很有说服力。陈红生活里那么操劳，我让她享享福，演个阔太太，还没有孩子。我们的摄制组真的是家庭，三个月下来大家都依依不舍。是电影本身的魅力，让他们深深地陷入了他们所扮演的角色。
相比“又圆恋”，陈凯歌和陈红的故事，已经不是什么娱乐头条了，但是，谈起陈红作为事业伙伴和家庭后盾带给他的影响，陈凯歌的讲述绝对能够令你动容。同时，随着儿子的成长，陈凯歌的父亲角色也在发生微妙变化，跟年轻人对话，也给予了他比想象中更多的冲击。
陈凯歌：我就跟陈红说，特怕咱俩默契，那就没有冲撞点，你一定要扮演我拍戏的第一个批评者，因为只有你才会跟我真正说实话。所以我跟陈红，有很多关于剧情的讨论，她经常把我说得下不来台。我一定汲取她认为对的。陈红是一个特别仗义的人。她一再跟我说，世上最难的职业就是做演员，永远希望听好话，所以我得爱他们。所以她和演员们都是好朋友，让他们觉得在这个摄制组里面不是孤立的。包括像陈燃这样的年轻演员，我对她的要求跟其他演员一模一样，这个是陈红再三跟我讲，千万不能让年轻的演员感觉到被忽视。
陈凯歌：哎哟，哭了。就拍她回家跟沈流舒说跟陈若兮一块吃水煮鱼去的那场，因为她的表演上需要虚一点，不是真的跟王学圻急，这个劲特别难拿。拍到第29条，我还是不满意，因为是双机拍摄，王学圻老师陪着她拍了29条，她就哭了。她找她的助理告诉我说，她不是因为不耐心，只是觉得自己怎么还没过。这个时候我挺心疼的。我是用数字摄影机拍的，哭的过程一直没有停机，她跟我说一定要替我保留，做个纪念。
陈凯歌：年龄这个东西是没有办法的，陈红极力靠近这个人物，如果她是显得非常年轻就不成立，但是对于我来说，她仍然是最漂亮的。在这个男权社会里面，女的挺吃亏的。社会进步，首先应该体现对女性的尊重，在电影里面我说了类似这样的话。
陈凯歌：我儿子最近有一个事儿，有一天不知道是谁把他很多的照片在网上公布于众，他特别郁闷，特别严肃地跟我说，再也回不到过去，觉得隐私被窥测了，受到伤害。他正处在叛逆期前端，谁也看不上，包括看不上他的老子。他是我的第一个观众，我说这个电影怎么样，还行。我说我也是从那个岁数过来的，“还行”已经是很高的赞扬。跟这些小孩子们接触，能够感觉到不管什么时代，年轻永远是美好的。
谈到未来的计划，陈凯歌虽然没有明确目标，但他的表情兴奋得像是个第二天就要去上班的应届毕业生，即便我问及他如果年轻人不喜欢怎么办，他也坚定地表示会继续拍现代戏。这让我深感震惊，当一位功成名就的大导演放下身段与时代握手，竟能释放出如此旺盛的正面能量。
陈凯歌：能去就去吧，人家还挺热情呢。我是电影学院出来的，记得那时候我们到电影资料馆看电影，被教育说电影是神圣的艺术殿堂，这使得我的作品是有敬畏心的。但是这次我拍《搜索》没有想神圣殿堂。我拍的主要人物都有一个共同特征，就是最牛逼的傻逼。从《黄土地》开始就是这样的。（程蝶衣）一个演员，人戏不分，雌雄同在，但是为爱情最后饮剑自刎，你说他牛不牛？荆轲刺秦王，以一己之力对抗一个帝国，拿一个破刀就去，但是这才有了“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不回还”。牛逼，最傻逼的牛逼。这部电影中又是这样。叶蓝秋只要把诊断书放到网上去，马上大家都理解。但是她认定不解释才是最牛逼的。
陈凯歌：谁都这么想，这是最难做到的。戛纳还算好，别的电影节更厉害，必须要做世界首映。我因为一个电影节，就放弃本土首映吗？不可能。但是竞赛的意义在于让你看看电影可以做什么，可以走到哪儿。
陈凯歌：我不会为突破而突破。我拍《霸王别姬》的时候，要不看到段小楼被斗那个场面，不看到程蝶衣痛彻心肺的呼号，我过不去。拍《搜索》也需要一点勇气的。拍电影的别拿自己太当回事，但是面对自己想拍的题材得勇敢。
陈凯歌：这个东西特别上瘾。早上起来的时候万分痛苦，但是过后又觉得精力充沛。这是一个特别纠结的事儿。我没有很多雄心勃勃的计划，自然会有一个东西去撞你，让你站不稳，这时候你就明白这个东西该拍。我现在还等着人家撞我呢。
陈凯歌：真的是，千万别光会抱怨这个时代怎么不好，太五光十色了，所以我还想拍现代戏。
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