引 子
今次重温的是曾翔老师于2017年12月临写的《封龙山碑》。《封龙山碑》风化得较厉害,在临写时需要依靠书写者的琢磨和判断,曾老师提到,或许有一定隶书基础后再临更好。
关于线条,他强调道:“不能太光滑,光滑就显得新”,缺少沉淀的感觉。需逆锋顶纸,让线条“长毛毛”,从而“让每一根线条有呼吸”。
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封龙山碑
《封龙山碑》以封龙山为名,为祀山颂神而立,又称《封龙山颂》,位于河北元氏西北四十五里王村山下。该碑立于汉桓帝延熹七年(164),共15行,行26字不等,气魄雄伟,书法方正古健,有篆籀之意,粗犷俊朗,传递出独特的阳刚之美,是为重要汉碑之一。
清道光二十七年(1847)十一月,元氏知县刘宝楠访得此碑,乃命工运置城内薛文清祠之东厢。此前仅在宋人郑樵《通志·金石略》中著录,但不见拓本,今有拓本传世。
清人方朔在《枕经金石跋》称其“字体方正古健,有孔庙之《乙瑛碑》气魄,文尤雅饬,确是东京人手笔。”杨守敬也在《激素飞清阁平碑记》中谓其“雄伟劲健,《鲁峻碑》尚不及也。汉隶气魄之大,无逾于此。”它是后人研究汉代书法及封龙山祀典的宝贵资料,也是学习隶书的极好范本。
《封龙山碑》拓片
'汉碑里面可以挖掘的东西很多,如《封龙山碑》这样风化得比较厉害的碑。要找清楚的字去临,因为它的起笔收笔都不太清楚,需要依靠自己的琢磨、判断,最好有一定隶书基础之后再来临。临《封龙山》要逆锋顶纸,以中锋为主,要稳、慢,寻求重、厚、拙、古的意味。线条不能太光滑,光滑就显得新,缺少那种经过时间积淀出的古拙感,所以线条要'长毛毛'。要想'长毛毛'就得逆锋顶纸,目的就是让每一根线条有'呼吸'。'
曾翔,号一夫、曲堂、木木堂。1958年出生,湖北随州人,国家一级美术师。现任中国国家画院研究员、书法篆刻院艺委会副主任、曾翔书法工作室导师,湖北书法院副院长,中国人民大学继续教育学院书法篆刻院副院长,对外经贸大学客座教授,北京理工大学中国陶瓷印艺术研究中心艺术委员会主任。木木堂工作室专用毛笔(3种),曾翔老师创作自用,精品长锋羊毫,工作室学员推荐。山 空
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