上一期讲解的是上下结构的字，本期选取半包围结构的字进行字法详解。
褚遂良“同”管峻临
“同”字：褚遂良的“同”字，左侧笔画相对短一些，右侧笔画相对长一些，有明显的长短变化，而且左侧的笔画有明显的起笔和收笔动作，第二笔起笔顺势直接起笔，没有提按的感觉，十分自然，包括过渡到中间转折处，也没有明显的停顿动作。所以这个“同”字是一个内含动感的字，其动感就是由左侧和右侧的结构差异造成的。
褚遂良的字总体是中间内收、四周开张，有一种飘动的感觉。
颜真卿《颜勤礼碑》“同”管峻临
颜真卿《多宝塔碑》“同”管峻临
颜真卿的“同”字是相向的，而褚遂良的“同”字是相背的。什么叫相背？左右两竖向外侧弯曲为相背，向内包围为相向。
颜真卿《颜勤礼碑》中的“同”字，其笔画特征是左轻右重，两侧竖画内收，转折处有明显的停顿动作。
颜真卿《多宝塔碑》中的“同”字，其向上的弧度明显比《颜勤礼碑》小一点。《颜勤礼碑》是颜真卿比较成熟时期的作品，而《多宝塔碑》是相对早一些的作品，此时颜体的风格特点没有完全形成，所以二者相比还是有些不同。
褚遂良“闻”管峻临
颜真卿“闻”管峻临
“闻”字：“闻”字是“门”字内加一“耳”字，特点与“同”字有些相似，但其内部笔画相对较多，“门”字和“耳”字都是由很多短的横画组成，因此，横画在其中如何组织非常重要。“门”字中两个小的横画，与“耳”字中两个小的横画有所不同，这与整体结构有很大的关系。
褚遂良的“闻”字，第一笔竖画向内，右侧的竖钩很长，先向外再向内收，中间的“耳”字尽可能向上靠，里边两横画轻一点。字中的空间分割要非常均匀，如果哪边受挤，或者是哪笔太空，字的结构就不对了。还有主笔要处理好，主笔处理不好，整个字就不会成功。
颜真卿的“闻”字，两侧的竖画基本一样长，而且基本是垂直的。颜真卿的这些字，基本上都是经过刻工刻出来的，已经不是完全的书写状态，所以不能按照刻的感觉来写，一定要有书写时自然、流畅的感觉。
褚遂良“闰”管峻临
颜真卿“闰”管峻临
“闰”字：褚遂良的“闰”字和“闻”字不同，总体来讲，左侧的笔画短，右侧的笔画长，而且“门”字中的两横就像两小点，像两个眼睛，此两点非常重要，位置、大小要恰当，内部的“王”字要写在中间，不能太大，不能太小，空间要把握好。
颜真卿的“闰”字两侧基本上完全对称，而不像褚遂良两侧的竖画，一大一小，一长一短。
褚遂良“阙”管峻临
颜真卿“阙”管峻临
“阙”字：褚遂良的“阙”字，左侧的结构非常灵活，像在跳舞一样。右侧的结构相对又比较规范，内部写得又比较灵动，外部开张得很大，中间收得又特别紧，所以这个字尽管技术很复杂，但是褚遂良写得十分轻松活泼。其中最重要的一笔是左侧的竖画，很有动感，不像是竖画，是很快的一个动作。
颜真卿的“阙”字，其左右结构非常对称。相对来说，不对称之处是左侧的笔画非常轻，右侧的笔画非常重，典型的左轻右重的字形。竖画很直，字内部相对轻松。颜真卿的“阙”和褚遂良的“阙”是完全不同的两种写法。
褚遂良“周”管峻临
颜真卿“周”管峻临
“周”字：褚遂良的“周”字，撇画非常灵动，而且有很大的弧度，字外部开得很大，中间的“吉”字收得很紧、很正。所以这个字，尽管应是很周密的字，但是写得非常活泼。
颜真卿的“周”字，外部两边框非常工稳对称。左侧撇画是长撇，无太大弧度，接下来的横画轻一些，竖画重一些，钩画轻轻地带上去，中间的“土”和“口”是上下结构，但是这里要写得很工稳，向上靠，向里收。
褚遂良“闲”管峻临
颜真卿“闲”管峻临
“闲”字：褚遂良的“闲”字有些行书的味道，其楷书很大程度上有行书的意味，所以说写褚遂良的楷书可以很容易往行书上过渡，就是因为他很多笔迹带有行书的笔意，这个“闲”字就是典型的行书字形用笔。
颜真卿的“闲”字，非常工稳，而且非常对称，临写时，注意左侧、右侧包括中间“木”字的特征。
褚遂良“匪”管峻临
颜真卿“匪”管峻临
“匪”字：“匪”字外框非常重要，因为外框确定了这个字能不能稳。内部的“非”字，笔画较多，要居中一点，同时要笔画均匀，不能写得太往内部收，也不能往外部太开。
先写上方的横画，中间“非”字的三横一定要大小平均，两竖距离不能太开，也不能收得太近，更不能离得太远。外框的竖画不能太向内，也不能太向外，字整体要匀称、疏朗、统一。
颜真卿的“匪”字，道理相同，只是其将左侧的竖画、下方的横画与上方的横画距离拉开了。
通过这些字例的临习和讲解，希望读者们对褚遂良、颜真卿两位书家半包围结构字的写法有更深的了解。下期讲解两位书家全包围结构字的特征。
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（主讲/管 峻 整理/倪加福 编辑/韩秀芳）
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