转载自：美术志（ID：mszmss）
如果大家有看过电影《画壁》， 那么肯定会被它传统壁画风格的灿烂片头所惊艳，为了这个片头， 最绘画君一连看了三次电影。。。 电影《画壁》中水墨重彩的效果雕琢片头设计 惊艳的仙魔妖道，旋转的地狱浮屠，惊艳四座 喜欢的人光是看到这个片头就值电影票价了
这些作品出自一位88年的姑娘之手。
毕业于北京电影学院，美女加才女。
张渔
图为张渔参加包贝尔夫妇婚礼，中间为张渔
张渔她担任多部中国奇幻风格的电影美术设计，
曾与王晶，陈可辛等著名导演合作，
参与监制了《四大名捕》、《鬼吹灯》电影的片头制作。
为陈嘉上导演担当《神秘宝藏》影片内古船神佛造像设计。
《大唐玄奘》
《鬼吹灯之九层妖塔》
古壁画场景及原画设计
《四大名捕》的片头以及影片中
傩戏面具和壁画设计
前段时间刚上映的
《西游伏妖篇》角色造型图
今年即将上映的
《奇门遁甲》雾隐门壁画
中国奇幻风格的电影美术设计，
都是张渔的灵感。
将东方古典美学与近现代兴起的插画结合，效果惊艳。
张渔最初爱上水墨，被其浑然天成的气质所吸引，寥寥几笔就见魂魄。
刚刚开始接触水墨被材质和技法局限了很久，
由于眼高手低，舞弄几张，却画皮无骨肉。
张渔索性临摹唐宋院画，静下来，那些线条繁琐谨慎，精简有力，
虽习的皮毛，但是多画下来还是能体会到一些精髓，在生宣上白描练习，
每笔都需屏气凝神来控制，画多了慢慢能驾驭手中笔的水分和速度，
包括掌握每张纸的特性。反反复复退进中慢慢有所进步。
控制好水墨，这需要长久的积累历练才能达到浑然天成，
现在张渔的水墨人物和壁画，笔下的妖仙无不灵气逼人
面容清秀似她笔下之灵女，
她的作品既磅礴又妖娆，仙佛妖魔统统皆可下笔。
“我习惯性用很浓重的色彩去碰撞，
隐约间透出宗教感、敦煌重彩式的强烈风格，
似佛非佛，似仙非仙，似妖非妖。”
红赤朱绛绯丹，粉绿骇绿蛇胆绿颓废绿，
轩辕碧鸳鸯碧潇湘碧……
“小时候住在奶奶家，床边有一个很大的樟木老箱子，
里面有整一箱的连环画和各种古籍画册。
基本就是我整个童年的百宝箱。
印象最深的便是聊斋和封神的故事。到后来会画画了，
无论再接受过各方各路的影响，信手拈来的内容也就是他们。
感觉就是无数老朋友的面孔一直在心底放着，终于找到了机会放他们透透风露露脸了。”
说到现在的工作——电影美术和造型设计，
在有限的规矩内，可以创造无数可能加以实现。
虽然最后展现在荧幕上的也许只有几秒半秒
甚至会因为各种不可控因素删减而无缘出现，
在构思概念，草图，绘制，搭建或缝制，
到配合灯光和摄影，最后为演员登场。
整个制作过程还是很享受的。
除了一些商稿和工作需要特定的构思外，
基本上所有画的水墨都是随性小画，
画的时候也没有多想主题和画面，
从眼睛开始，
走到哪里结束是觉得
再多一笔是多余的便就完成了。
“我一直在画画，
很多时候都是闲来随笔。
从小时候就一直在画没有停下来过，
后来也期望过进入美院之类走职业画家的路子。
然而各种事以愿违的点，后来又一直在做电影美术和概念，
专职画画这件事情就变成了忙里偷闲的消遣放松。
所幸工作还有留有余地，让我把喜爱之物融合一起。”
一气呵成，如乘云驾雾，顺着风势长成
朱砂红、赭黄、孔雀蓝、蛇胆绿，偶尔缀金，
落笔运思即成，不假于绳尺，而曲直方圆，皆中法度
胸中有丘壑
下笔才如有神
心里有江湖
才能真的闲情肆意
用传统的绘画技法
表现不同于传统的作品
她的日常绘画，细眉长目的女人
眼神斜睨水墨缥缈，灵气脱纸而出
画画是一辈子的事，
可能刚开始画的是所求的和宣泄情绪的，
但是我觉得到最后还是画的自己。
每一阶段的我都会不一样，会丑陋，复杂，浮躁，
又会因为遇到一些事情而像个人样，又单纯，向往美好。
在笔端冻结的那一刻，我知道，只有在画画的时候，
她才会像她的名字一样，如鱼得水。
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