当代篆刻创作的一个瓶颈——个人的篆书系统没有形成
西安美术学院 贺文荣
记得在网上看到一则消息,大概的意思是通过网上投票来选举,看谁最有可能为大师。群情喧哗的网络可真是一个民主自由的平台!从投票看,好象还真有相当的服人度——穿上马甲大家都可以赤裸裸以见真言了。呵呵。不过,我也感叹好事者的好事——大师只有历史来评价了,我们说得再多都没用,因此,我近年来少了前些年的激昂陈词和冷言批评。高者自高,低者自低,不特是圈子里人人有一本心里帐,时间和人民也不大致不会漏过一个大师的。现在是个大师泛滥的时代,也是个大师荒芜的时代,于是大家急了,要“评”出大师了。
我今天要说的一个问题是,为什么现在的篆刻界可能很难出大师。先退一步说吧,我们当下的篆刻是相当昌盛的。因为我们直接站在清人的高峰基础上的,因为我们在很多方面比六朝以下至明代的印人很多,加上近代以来的考古发现,我们的营养的多方面,创作理念的提高都是古人不及的。但是,和清代民国的印人相比,我们可能还有很多问题。于是,要我说的话,我可能会下个断语,目前看来,历史要记载的我们这个时代的名家、甚至是大家可能都有,可是要说大师,我看并不乐观。因为,我觉得当代印人没有解决好一个关键的问题,那就是没能建立自己的篆书体系。
为什么没建立自己的篆书体系就不能成为大师呢?
因为,大师是有高度的,有深度的。大师的作品一定是元气淋漓,气韵撼人的。(这样的说法,不是说大师的作品一定是阳刚一路的。)这样说来,模拟别人作品的人一定不能成为大师,不管你是模仿古人还是今人的,因为你用别的艺术语言说话,你能感人吗?能产生最高、最好的综合的艺术感染力吗?不能,绝对不可能。这样说来,篆刻界的七成人都倒下了,大家看了我这话,肯定不高兴,你不高兴也好,骂人也好,事实我想就是这样。从这个角度来说,国展作品基本是低层次的,一言以蔽之,都是临摹式创作,最高不过是意临创作。对艺术没有自己独到的思考,更没有形成完善的个人艺术语言。
有了自己的艺术语言就一定能成为大师吗?
也不一定。听过一个篆刻家说,篆刻大师都有自己的语言和独特的取法,于是我取法某一路篆书,于是我的篆刻很高。呵呵,痴人说梦。时下,创新的人,有自己面目的人太多了,可是其语言没有高度、没有深度、没有和传统组绪相承接,说其是闭门造车、天言夜谭不过分的。如果你要有自己的语言,不难,人家用篆刻刀刻印,你用锄头就行了,人家用手,你用脚就行了,或者你用面粉作印模得了。人家的篆书有历史渊源,你自造一种自己的篆书了。这些说法过分了,这只是个比方,其实时下的印人常犯这个错误。恕我直言,这类印人,还不如前一种,用心仿刻好经典的名家名作的印例,这些努力是很好的前期积累,一朝悟通了,或许还能有所成。
有了自己的篆书体系,临石用刀,才会恢恢乎游刃有余,刀感、刀味、抒情性和一些偶然性的东西才会汨汨流出来。篆刻和篆书创作相比,相对容易一些,因为它要经过二度创作,有一个雕琢的过程。但是即使不写稿,直接奏刀上石,你心中没有篆书,没有自己的篆书体系,照样刻不出最完美的印的。你照搬字典字例、仿照别人的篆刻用字的构形刻出来的印,终究隔一重,甚至是很多重。当下的篆刻家篆书功底大多堪忧。篆书要好,要相有自己的篆书体系,要有文字学功底,同时还要活学活用这些文字学知识,建立自己的书写体系。有了这些,再进行“印化”并不是太难的事。由此,说来,又要谈到学养。文字学家未必要成为篆刻家,但是一流的篆刻家,基本上是个文字学家了。没有自己的篆书体系,可能最根本的原因是没有较好的文字学学养。
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