虚斋不虚——谷有荃

黄德琳

 

　　汉字是书法的载体，篆字也就是篆书的载体。正确地使用篆字是识别篆书作品文字内容的基本条件，当然，这也是对篆书作者的基本要求。然而，由于篆书本身演变复杂，时隔久远，字数有限等诸多因素，对于普遍熟悉并使用楷字的现代人和书法家来说，要熟练驾驭，绝非易事。

 

　　在诸多书家中，有深谙中国汉字造字用字之法即“六书”者。他们精通训诂学、音韵学，或者他们本身就是文字学的专家。他们书篆并不困难，但这只是书家中的少数。对于大多数篆书作者来说，他们或多或少具备一些古文字方面的知识，但要完成一幅稍具规模的篆书作品，则主要是靠查工具书。而工具书五花八门且时有错讹，错字的出现便在所难免，何况还有许多查不到的字。这也许就是篆书作者比写其他书体的作者少的原因之一吧。

 

   谷有荃先生幼年读私塾时即开始接受良好的书法启蒙教育，经数十年刻苦磨砺、广泛涉猎、深入研究，不仅在书刻技艺、艺术理论和古文字研究等诸多方面打下扎实根基，而且创作了大量优秀的书法篆刻作品并出版了多种专著，可谓硕果累累，珠玑满目。

 

　　他写石鼓文，并没有沿袭前人的临习方法，而是忠实原鼓风貌，雄强磊落，纯和大方。他所临大篆《史墙盘》四条屏，计280余字，自始至终，一丝不苟、一气呵成，可见临习功力之深。一般人临钟鼎、临石鼓、临秦刻石等，常常是要么为有其形，几不见笔；要么任性而为，离帖甚远，形无形，神无神。谷有荃先生则不然，他由形达神，又善扬笔墨之长，重在一个“写”字，故能墨融笔畅，意趣盎然。

 

　　谷有荃先生还擅长用小篆或大篆书写长达数百乃至上千字的巨制，这首先要克服篆字字数有限的困难。所以我们在他的长篇巨制中，不仅能看到他扎实的书法功底，也能看到在古文字方面的扎实功力。其篆书中锋用笔，圆润遒劲，不急不滞，干净利落，匀平中有婀娜之态，流美中有深厚之感。小篆于平衡对称中尽曲直伸缩之妙，大篆结字则无论奇正、虚实、疏密、向背、对比、照应皆能在出奇制胜中不失稳健，在规整匀平中自寓巧思，从而达到齐而不齐，平而不平的效果，耐人寻味。

 

　　不独篆书，谷有荃先生还兼善各体，特别是章草的朴拙苍茂，篆刻的金石气息，再加上他古文字学养，都成为他注入篆书更多意蕴且游刃有余并创造出自己独特篆书风格的重要因素。这是值得我们习篆者学习和借鉴的。