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画家冯斌:走出旧的观念自囿,焕发新的艺术旨趣

冯斌的艺术创作自有主张,他认为不能自诩先祖的荣耀而自足于今天,必须在历史的链条中寻得传统转化的现代价值

基于此,冯斌一直探寻如何用现代精神去观照传统,力求改换陈陈相因的笔墨形式,在极富形式意趣的形而下的制作中,透露着不甚分明的形而上的抽象意识,其作品给人以既单纯鲜明又有几许朦胧神秘的审美意味。 

 冯斌画作(布上彩画)

冯斌曾受聘于荷兰阿姆斯特丹艺术学院教授中国画,对西方现代社会及其现代艺术有近距离观察,对中西文化的巨大差异有切身感受,也使得他能够变狭窄单一的视角而从全球文化的范围重新审视东方艺术,并重新探求中国画的变革。 

 冯斌画作:晨钟

冯斌本身具备优秀的传统文人画的表现技能和素养,回国后冯斌力求采撷民族艺术之精粹,融汇世界文化之菁英,打破区域性思维之自囿,以沟通世界之艺术为使命。

他先从材料上舍弃了惯用的宣纸而以画布代之,在传统颜料中又掺以丙烯,物质材料的变更加上传统的多层次反复渲染之法,为厚重深沉的画风奠定了基础。 

 冯斌布上彩画:乱云飞

在技法上,冯斌大胆地抛弃了传统文人画视为技法核心和命脉的笔墨,抛弃了他一度心领神会深切喜爱的蓊郁水墨和心画般的书法用笔,这成为他画风之突破的又一决定因素。

然而,聪敏的画家并未全然抛弃传统,他在古典艺术的其他方面别具匠心。他注意到中国艺术的符号性,形成的观念与象征性,注意到传统艺术的平面性和抽象性,这些比之笔墨宣纸更重要的传统造型原则保证了冯斌绘画的东方特色。 

 冯斌画作:拥抱矛盾

找能找到。冯斌在充满着神秘混沌的西藏地区寻到了艺术表现的激情和灵感。他陶醉于那些神圣又特别的色彩:虔诚的红色、神圣的白色、沉静的蓝色,还有在敦煌壁画,在寺庙漆饰中常有的土红、吐蓝、褐色……

强烈的色块被同样庄重、整饬乃至不无几分沉重的直线作具焦点的透视,平面的分割,既具有现代构成意趣,又烘托出特有的地域氛围。 

 冯斌画作:墙

这种对象的符号性和平面处理,已经产生出浓厚的抽象意味,而画家更以朦胧的抽象人形插入其中,以不和谐造成强烈的非现实感,这使得画家的作品增加了一种难以诉说的哲理意味,一种神秘的东方气息。

当然,这种源自现代的观照,已不再是鸟鸣山幽,蝉噪林静般王维的禅静和天老地荒,也不再是空无寂灭似的倪瓒的野逸,它似乎涉及当今人类一个共有的主题。 

 冯斌布上彩画作品

评家认为,冯斌走出了传统的自囿,他以大胆的创新和自己的实践证明:运用现代艺术精神去开掘中国传统画具有很大的潜力。虽然他笔下的题材是传统的,但是那些传统题材经过画家的艺术熔炼,焕发出新的艺术旨趣。

冯斌这样说:时代造就了我们的成熟,也就用不着过多的纠缠古今中外孰是孰非的糊涂官司,多元文化的今天为我们展现一个丰富多彩的世界,我们生命意志的自由决定了我们的选择

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