中国文人画的特点在于画家不仅仅是画家，从某种意义上说，画家也是哲学家。作为哲学家，他的观察力和艺术感觉能力，就会随着年岁的增长而变得更强更深刻。
他们贴近自然，游览名山大川所得的瞬间感受，成了大艺术家的艺术与哲学修为的有机组成部分。
金城国画花卉艺术作品
沈周在庐山脚下各个寺院求佛问道，石涛在黄山顶峰的攀援登临，这些经历和曾经的感觉，都给他们留下了许多终身难忘印象，当他们提笔作画时，这些印象和感受就极精彩地映现于画幅之中。
晏济元国画山水艺术作品：人字瀑
艺术创造要从实感中升华，经由创作主体生命力的灌注，而又扬弃实在性的一个精神感性的创造物。
实感变为艺术语汇，对客体只不过是借题发挥，意象语言魅力愈浓，实在性便愈要冲淡，唯有精神的超越和精神的升华，才能使自我本真进入艺术境界，去接受永恒、无限和自由天国。
伍启中国画人物艺术作品：李清照
这时“物我两忘”，无一不是造化之所为，无一不是本体生命之广延，“有生命力的形式”便会潮水般涌来。
艺术不可能舍弃艺术感觉，但艺术又不完全仅限于感觉。艺术感觉的敏锐和鲜活，往往和作者的精神状态相联系，这需要为艺者自己把握。
宋文治国画山水艺术作品：蜀江图
假如不能保持如信仰一样对艺术的虔诚和童心般的清纯，假如不能保持旺盛创造热情和对艺术一往情深的专注，这感觉无疑将会萎缩。这是很多画人得之既长，可以化短的根本原因。
邓芬国画花卉艺术作品
艺术语言的强化，是体现作品艺术美的重要手段，它是造型、色彩、笔墨、形式的完美结合，为的是显示一种内在的精神即意蕴。失之，艺术作品则平庸无味。
陆一飞国画山水艺术作品：雁荡胜境
作画作书最好的感觉和最佳的状态是松弛，心无挂碍，手自松弛，此为心手相应。一旦相便成执著，影响灵感的自然流露。
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