家渡老弟，曾在那天的笔会上很你谈张爱玲谈她的《倾城之恋》这标题取得妙。现就从这个角度，深入谈点感受。
张爱玲在拟定这个标题时，我想她期待读者首先会认为作品将讲述一段动人心魄的爱情故事。
因为倾城倾国一词，自出《汉书孝武李夫人传》：北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国之后就是用来形容美女的姿色。一旦进入文学叙事，显然就要暗示一个非凡的爱情故事。但读完这篇小说，我们才发现文中女主人白流苏并不貌美惊人，而她与范柳原的婚恋也非惊心动魄，反而是交易的因素多于爱情因素。作者是在倾城的原本（倾覆、倒塌、沦陷）意义上，使倾城之恋名副其实。这在我阅读的记忆中是个特例、个案，它所造成的心理反差令人称奇，所营造的意象特征有着更引人深思的美学意义，此乃一妙也！
表面看来，《倾城之恋》中的城，无非就是香港。但仔细寻思，小说中非但有一个现实的城－－上海，与香港相互映照，而且另有一个无形的城－－流苏与柳原各自的心城于其中回应穿插。流苏的出走－－回归香港与上海之间，恋情也于双城的一来二去之间发生，更因香港的沦陷而促成了婚姻的成功。而无论有形无形，城都是一种空间的构设。
从消极面看来，城是一个范围、一种禁锢，限制着人的诸般活动。因而从城内走出，乃是对既有桎梏的叛离，意味着重获自由的新生。但又从积极面看来，城在造成限制的同时，未尝不是提供了另一重防卫、保护的作用：让心有所依归、有所庇靠。文中的上海城，代表的是传统、守旧、封建的都会：用的是老钟，他们唱歌走了板，跟不上生命的胡琴。因而对流苏造成诸多的制约和压抑，于是她决定用她的前途来下注，到香港去，如果赌赢了，她可以得到众人虎视耽耽的目的物柳原，出净她胸中的这一口恶气。
但从另一角度看，上海城不仅是流苏成为一个真正的中国女人的环境，也是她为了让柳原在没有得到她的情况下能够带了较优的议和条件回到她身边的唯一栖身之所。因而，流苏心城的形成是与现实的上海之城密不可分的。同样，香港城是个浮华、开放、没有家庭包袱的城市，码头上围列着巨型广告牌，红的、橘红的、粉红的，倒映在绿油油的海水里，一条条、一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下，在水底下厮杀得异常热闹。在这夸张的城里，就是栽个跟头，只怕也比别处痛些。在这个环境里成长的柳原年纪轻轻的时候受了些刺激，渐渐的就往放浪的一条路上走，嫖赌吃着，样样都来，独独无意于家庭幸福。
于是流苏、柳原起初固守于各自的心城之中，二人对爱情婚姻的不同期许，启动了男女之间各种形式的心理攻防线。退守于防线之内，固可保持距离，以测安全，但毕竟失去了真心相待的契机。走出防线之外，虽可能获得真情感应，但也不无被对方玩弄，弃如敝履的危险。正是一场战争，炸毁了现实之城，文明世界的人为建构毁于一旦，人际之间的自私、虚伪被击得粉碎，二人才突破由已之私构筑的心城，真正的恋爱、结婚，画上了看似完美的句点。
至此，张爱玲为我们展现了两类不同的时间和两种不同的空间。在这个时空中，个体时间在历史时间的延续中获得生存和发展。故《倾城之恋》在意象上，张爱玲重建了一个审美空间此乃二妙也！
一座城市的沦陷，成全了白流苏的爱情，只是现实生活中，没有多少这样的倾城。难道似乎只有城市倾倒的时候，才最富有真情实感？这代价，的确也是太大了！
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