图 文/ 谢莹郑民
编辑/ 徐元 刘翟（学生记者）
可能回国后第一件感到遗憾的事是没有去佛罗伦萨的瓦萨里走廊。所以也给之后要去的朋友提一个醒，在去佛罗伦萨之前，请提前找好代理旅行社预约瓦萨里走廊的参观时间。虽然规定的参观时间很短，但是在1700多幅艺术家自画像中快速复习美术史，想想都觉得爽晕啦。
然而在这1700多幅自画像中，只有7%的作品来自女性画家。如果我问你，西方美术史绘制肖像画最有名的女性画家是谁？你想不到勒布伦的话，好回去继续读书了。 所以这次，我们来聊聊勒布伦，当然不是我偶然选择了她，是因为在巴黎的时候我在大皇宫看了她的回顾展。
勒布伦（Elisabeth Louise Vigee Le Brun）生于1755年卒于1842年。她在一个陈腐与革新相融合的时代背景下成长。在她所处的两个纪元中，她为世人留下许多美妙的作品，展现了她传递美感的方式。然而，她的祖国——法国，却始终没有为她举办过一个专题性的展览来纪念她。反倒是美国在1982年，为她举办过一次大型个展。所以这一次在大皇宫举办的勒布伦个人回顾展是对她在艺术史上做出卓越贡献的证明。
在勒布伦的笔下，她不仅尽量还原人物样貌还会将绘画对象作理想化处理（理想化得太明显了，怎么可能人人都像画里那么好看）。她所画的人物衣着华丽、心情愉悦或天真活泼，让人产生一种感官上的享受。并且会对人物的社会背景加以提炼与他身上的时尚装饰相协调。
当她发现自己的绘画天赋后，她在以男性为中心的社会中寻找着自己的立足之地，她被准许进入官方的美术学院，虽然被禁止创作历史题材画，但她通过其他的体裁来证明自己的价值。
L'artiste exécutant un portrait de la reine Marie-Antoinette
1790
au ruban cerise
1782
Portrait par elle-même
1800
Portrait de l'artiste en costume de voyage
1789-1790
Portrait par elle-même de profil
1801
勒布伦出生在一个艺术家庭，她的父亲也是她的偶像，是一位杰出的色粉笔绘画大师。在勒布伦12岁的时候，她的父亲便溘然长逝，所幸在这之前，她父亲已经发掘了女儿在艺术方面的天赋，并且传授给了她色粉笔绘画工具的使用方法和一些独门秘诀。她的父亲曾对她说：“我的孩子，你要么成为一名画家，要么便一无是处。”在练习中，她很自然地将她的家人和朋友当做模特，这不仅是一种感情的流露，技艺也在练习中不断精进。1776年，她嫁给了画家及画商Jean-Baptiste Pierre Le Brun，所以她的母亲，兄弟姐妹，丈夫，朋友构成了她最核心的交友圈也是最常见的模特。
Joseph Vernet
1778
有意思的是勒布伦给身边的人画肖像时也很喜欢让他们拿着画板，从画板的色彩分布能看出一个画家的用色喜好
Portrait par elle-même
1779
Portrait par lui-même
1808
Portrait par lui-même
1795
你们是否也有同感觉得这幅画有点怪呢
Louis Jean-Baptiste étienne Vigée
1800
展场一隅，中间位置远方的那幅画是非常经典的代表作，不能拍照嘿嘿。
在留心观察生活和几位名师的课程指导下，她开始临摹学习一些皇室藏品、个人收藏品以及她丈夫购买来的一些作品，比如Jean-Baptiste Greuze.于是她逐渐形成了自己的风格，开始与她同时期的肖像画家相抗衡。同时在她作家哥哥和画商丈夫的提携下，她很快便拥有了自己的忠实客户群。
Le Concert espagnol
1777
这是她比较早期的作品，像布歇的风情画，右边的帘子后还有一个女人在偷窥
Louis Jean-Baptiste étienne Vigée
1773
Madame Lesould, née Marie Fran?ois Devilly Demarchais
1780
Jeanne Maissin, la mére de l'artiste, en pelisse blanche
1774-1778
Jeune femme couronnant de fleurs un petit épagneul noir, dite 《Madame de Porcin》
1770
1774年，勒布伦进入盛产画家和雕塑家的Saint-Luc学院，四年之后她成为Marie-Antoinette皇后的指定画师。为了拓宽自己的领域，她也开始尝试绘制历史题材、神话题材以及寓言主题。1783年，在皇后的邀请下，她凭借着一幅寓言题材画得以进入皇家美术学院，虽然这一结果也有许多人在反对。在当时，妇女的社会等级与地位通常由她的丈夫身份来取代表达，而勒布伦正想冲破这一牢笼证明自己的才华。
étude pour I'Abondance
1780
étude pour la Paix
1780
1783年，与勒布伦一同受邀进入皇家美术学院的还有另外一位法国的女画家吉亚尔Adéla?de Labille-Guiard (1749–1803)。当她们俩的作品同时在展览上出现时，很容易引起各方的争辩与讨论，并且加剧两者的竞争心理。在被比较的几年中，两个人都朝着各自的方向更好地进步。勒布伦因她卓越的用色技术以及将姿势、服饰、首饰、装饰自然结合的能力备受夸赞。有些评论家则认为吉亚尔的画面少一些谄媚多一些真诚。1789年之后，她们俩分道扬镳。吉亚尔移居国外去欧洲俄国等地宣传她的肖像画理想，勒布伦则继续留在巴黎，用她的技术服务于法国大革命的中坚力量。不过在大革命期间，两位画家在绘画领域都培养了一批优秀的女画家。她们帮助许多女性通过绘画来工作与生存。
Portrait par elle-même
1786
L'atelier d'une femme peintre
1789
吉亚尔作品
1785
吉亚尔作品
1785
这张非常美啊，不能拍照，是我偷拍的嘿嘿
吉亚尔作品
1787
自1778年勒布伦完成给Marie-Antoinette皇后的肖像作品后，她会定期就给皇后画一幅肖像画。作为一位忠诚的朝臣，她的表现总是让人感到满意。即使只是一些简单的再创作她也会给模特增添更多的美感。然而，1783年，她冒失地将皇后画成身着薄纱连衫裙的样子，这幅画在展览中一经出现就引起不小的非议，批评家认为皇后这样一个庄重的角色怎能轻佻地穿着这样的衣服示人。可勒布伦并未因此丢失任何皇室与朝廷中的赞助人。她对人物面部、衣着织物等各种材质的色彩把握，还有轻柔的光线在画面上布下的明暗对比，取悦着她的每一位主顾也稳固着她的地位。
Gabrielle Yolande Claude Martine de Polastron, duchesse de Polignac
1782
Marie-Antoinette en chemise ou en gaulle
1783
这就是那幅受到争议的画，皇后穿着睡衣似的纱裙
Charles-Alexandre de Calonne
1784
Marie-Antoinette en grand habit de cour
1778
Marie-Joséphine Louise de Savoie, comtesse de Provence
1782
勒布伦的作品总是能反应法国社会生活的变迁。比如她的母子主题画就生动反应了18世纪引起法国社会广泛关注的一本书——卢梭的《爱弥儿》。为了赞颂这一主题，她将自己与女儿Julie入画，绘制了两幅作品。同时，还完成了许多单独描绘儿童或有母亲陪伴场景的画。在构图上，她时常借鉴拉斐尔的金字塔样式。这些作品在沙龙展上展出后，也激发了其他画家去描绘这一主题。
Eugène de Montesquiou Fezensac, à l'age de cinq mois, endormi sur un coussin
1783
Portrait présumé de Madame
1798-1799
La marquise de Pezay, née Caroline de Murat, et la marquise de Rougé, née Victurnienne Delphine Nathalie de Rochechouart , accompagnée de ses fils Alexis Bonabes Louis Victurnien et Adrien Gabriel Victurnien
1787
Portrait de l'artiste avec sa fille, dit 《La Tendresse maternelle》
1786
Jeanne Julie Louise Le Brun se regardant dans un mirior
1787
由于勒布伦的赞助人均是一些皇室贵族或宫廷朝臣，她也如鱼得水地穿梭于其间，所以她很容易被一些独立人士或地下组织恶意中伤。1789年10月6日的夜晚，她带着女儿和保姆离开法国前往意大利。从这一天起，她开始了长达12年漂泊海外的生活。在这期间她去了意大利、奥地利、俄国等地。由于身在国外，切断了来自丈夫的资金补助，她便开始利用原先打下的声誉和个人魅力来赢取各国主顾的喜爱。在1789年至1802年这段时期里，她的水平得到罗马、博洛尼亚、帕尔马、佛罗伦萨与圣彼得堡等官方美术学院的认可。所到之处，她总是备受欢迎和关注。同时得益于她的作品定价，她也能过上和自己的名望相匹配的舒适生活。在旅居的途中，她也在不断扩张自己的社交圈。
Lady Hamilton en Sibylle de Cumes
1792
Isabella Teoto chi Marini, plus tard comtesse Albrizzi
1792
Le baron Grigori Alexandrovitch Stroganov
1793
La grande-duchesse Elisavéta Alexe?evna
1795
Les filles de Paul I, les grandes-duchesses Alexandra Pavlovna et Eléna Pavlovna
1796
Anna Flora von Kageneck
1792
La princesse Karoline Felicitas Engelberte
1793
1802年回到巴黎后，她又前往英国待了3年。1805年还去了一趟瑞士。除了主攻肖像画外，她还画了200多幅色粉笔的风景画。在画这些风景画的时候她说只是完全按照性子来，画着玩画着高兴。虽然展览中只收集到少数几件，但我们能从中领略到浪漫主义的因子给自然风景带来的新鲜朝气。
Jeune gar?on en chasseur
1817
Jeune femme, dite Léontine de Rivière
1831
La fête des bergers à Unspunnen, le 17 ao?t 1808
1808-1809
1820-1830年间的风景习作
1820-1830年间的风景习作
特邀供稿：
谢莹郑民，2014级艺术人文学院研究生
正于欧洲进行为期三个月的游学
将不断带来最新鲜有趣的艺术资讯
出品：中国美术学院党委宣传部
中国美术学院新闻中心
CAA全媒体工作室
投稿邮箱：caanews@caa.edu.cn
微观国美 私享平台
微信号：caa1928
中国美院官方网站：http://www.caa.edu.cn/
CAA Official Site：http://en.caa.edu.cn/
微国美现已开通留言功能啦，快来与我们互动，留下你的真知灼见！
联系客服
