《乙瑛碑》刻于东汉永兴元年（公元153年），全称《鲁相乙瑛奏置孔庙百石卒史碑》，早在宋人的著录中即有记载。欧阳修称它为《鲁相置孔子庙卒史碑》，洪适称它为《孔庙置百石卒史孔和碑》，郑樵称它为《司徒吴雄等奏孔庙置卒史碑》，清孔尚任向康熙介绍此碑时称它为《百户碑》。此碑自东汉永兴元年（153）六月十八日立于山东曲阜孔庙大成殿东庑，迄今未经过移动。
一，《乙瑛碑》介绍
《乙瑛碑》为方首碑，无额，碑高260厘米，宽128厘米，厚24厘米。碑文为隶书阴刻，共十八行，满行四十字，第八行首“制曰可”三字提高一格。碑末刻有楷书题记一行：“宋嘉佑七年，张稚圭按图题记，后汉钟太尉书。”据考，此言不准。碑中文字记载了鲁相乙瑛奏请在孔庙内置守庙官——百石卒史一人，执掌祭祀事务的往返公牍，并有赞辞一章。
关于《乙瑛碑》，许多书家都有评介。万经《分隶偶存》称其：“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬。”
翁方纲说：“骨肉匀适，情文流畅，汉隶之最可师法者不虚也。”
何绍基说：“朴翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。”
方朔跋此碑云：“《乙瑛》立于永兴元年，在三碑（礼器、史晨、乙瑛）为最先，而字之方正沉厚亦足以称宗庙之美，百官之富。”
此中论者，当以何绍基、方朔之言贴近本质，以“朴翔捷出，开后来隽利一门”之句最为恰当。孔子庙堂隶碑之盛，始于东汉末年桓灵二帝时期。这些庙堂巨制出现时，标志着隶书成熟时期的真正到来。《乙瑛碑》是书法史上久负盛名的庙堂三碑的第一碑，对后世影响很大。
《乙瑛碑》书体方整，结构严谨，笔势刚健，书法雄劲，字取横势，粗细相间，起笔藏锋，收笔回锋，长笔画呈弯弧，波尾大挑，折角圆和，波势蕴柔，潇洒飞逸，气韵盎然，被近人推为东汉绮丽书派的代表，是汉隶成熟的标志碑刻之一。与《礼器碑》、《史晨碑》合称孔庙三碑。
二，《乙瑛碑》结体特点：
1，《乙瑛碑》结体以方正和扁方为主，强调结字的上齐下平，左舒右展。
2，代表成熟隶书的蚕头雁尾，成为隶书的明显标志。而且增加了审美的意识，使之趋于标准化。
3，区别于篆书与隶书的标识——折笔时圆转变为方折，在《乙瑛碑》已被固定下来。如：“曰”、“相”、“皆”、“者”等“口”字的折笔都是方折。但个别字，如：“司”、“祠”的折笔仍保留圆转笔画。
4，成熟隶书靠横向笔画的排列生势，而《乙瑛碑》横画平行叠排所体现出的字的强烈的横势印象，明显地强于时间上早于它的其他的刻石隶书，这种横势书法之美，在竖行布白的书法格式中具有特殊意义，是隶书区别于其他书体的主要特征。《乙瑛碑》横势的强烈，来源于横画的粗重和波折笔画的长大。如：“宰”、“章”、“直”、“言”、“置”、“书”等字。
5，结体稳中有险，化险为夷，突破常规，随机应变。如：“廉”字，“广”字写得左边高右边低，一撇写成竖撇，弧度较大，里面的“兼”字不对准“广”字的点，而是书在中间偏右下之处，将“广”支撑住，使摇摇欲坠的“广”字化险为夷。再如“须”字左边的三撇，常规写法是上顶天、下着地，三撇一样长短，自右上方向左下方撇出；而此碑却写成平行三笔，中间一笔长，上下两笔短促。三笔写在整个字的左上角，右边“页”字的长横尽量向右展，下边的两点撇开，左点向下，右点向右挑出，取其平衡。
6，《乙瑛碑》的结体仪态冲和、气度华贵，在每一个字的安排上都独具匠心，给人以美的享受，是中国书法“中和美”的代表。
三，《乙瑛碑》用笔特点：
1，开隽利之风。《乙瑛碑》的横画和捺画的收笔出锋，爽朗果敢，如金切玉，嘎嘎生风（如：“徒”、“臣”）。特别是“蚕头雁尾”等笔画对美的追求的意识已居于首要的位置。
2，点画极有个性。笔画的大小、长短随机应变，灵活而有精神，使其字于庄穆中又见神采飞扬。如：“少”字的撇画几乎平行书写。“大”、“史”、“人”、“石”等字的撇画，均写成竖撇，竖与撇的弯度近90度。而捺笔直插右下，粗壮有力。
3，方笔、圆笔浑然一体，刚柔相济，气势调和，在凝重苍峻中流露出俊逸潇洒的意趣。如：“首”、“言”、“百”、“王”等字的主笔横，起笔皆是方笔。“平”、“高”、“书”等字的主笔横，起笔是圆笔。有的撇笔收笔是方笔，如：“大”、“孔”、“史”等；有的撇笔收笔是圆笔，如：“人”、“令”、“於”等。在一个字中，圆笔与方笔并用，变化无穷。如：“报”、“章”、“原”、“辛”等。
4，骨肉均适，汉碑之最。古人认为《乙瑛碑》“骨肉均适，情文流畅。”就是说此碑用笔有骨有肉，粗细适宜。因此书写此碑不可过细，过细则纤弱无力。可以适当粗些，但不可用笔无变化，笔道等粗。应注意粗细结合，合理搭配。如“司”字两横与竖钩较粗，中间的“口”字笔画较细。“臣”字笔画较粗，“瑛”字笔画较细。“魏”、“叠”、“弥”字笔画变化较大。
5，《乙瑛碑》结字侧重平稳、匀称。横画排叠而分割出的空间、变化在视觉所感到的“匀称”之中，匀称中既有茂密的排列，也有悠闲地空疏。而这些匀称的空间堆叠成的平稳，又具有高山危石般的动势字形统一在扁方之上，略有宽窄、高低的参差，不会损及整体印象。
篇章的结构则也是成熟隶书的式样的代表，章法注重穿插与避让，字与字，行与行疏密得当，大小适宜，笔法粗细相间，充分体现了顾盼有情，精神飞动，全章贯通一气的艺术效果。
END
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