<章草>(上)(五)

2.于右任《刘允丞墓志》、《天山杂诗》

于右任（1879-1964），原名敬铭，字伯循，又字骚心，诱人（“右任”即出此）、右任，后以字行。幼号牧羊儿，中号髯翁，晚号太平老人，陕西三原人，国民党元老，曾任陕西靖国军总司令、国民党监察院院长。1964年逝于台湾。工书法，为魏碑第一大收藏家，室名“鸳鸯七志斋”（在关中得魏碑七种，均系夫妇同瘗墓志，因以名室）。善诗词，工楷书、行草、草书，以草书为最。其行草，熔入碑书之雄强，其草书，则集古代草书之大成，创“标准草书”。曾取历代草书之“易识”、“易写”、“准确”、“美观”者，编制成《标准草书千字文》，对现代草书之发展颇多策动之功。

于右任撰并书《刘允丞墓志》（图157），作于1947年，为其行草书代表作。该书笔力雄健，气势酣畅，结字则兼融楷、行、魏碑、章草、今草。其中不乏章草书（如图示中“业”“察”“命”“监”“使”“归”“年”“后”等字），即便行书，亦饱含隶意，可见髯翁于章草浸淫之深。

《天山杂诗》（图158），是于右任草书本色，其中，结字尤其收笔的章草味颇为浓郁，只是在章草的古雅之外，用笔更多出几分优游潇洒。

谈章草而论于右任草书，并非有意把它与章草“攀亲”，实则有上述书迹实物可见，且夫章草与今草相通而为连襟也。于右任《标准草书千字文》中，其取字来源，即有史游、张芝、索靖、王羲之、宋克等章草书家之法帖以及隋人书《出师颂》、流沙坠简、楼兰简书等。

3.余绍宋《跋<章草草诀歌>》

余绍宋（1882-1949），字越园、樾园，别号寒柯、余庐，浙江龙游人，生于广州。曾任北京美专校长，晚年筑室杭州。擅金石书画，书宗章草，自诩字第一、竹次之。能诗。著有《画法要录》、《书画书录解题》、《中国画学源流概论》等。

余绍宋《跋<章草草诀歌>》，为其跋卓定谋藏“无名氏”《章草草诀歌》影印本。余氏判定此帖为旧物，驳出自王世镗手之说，并对王世镗有所微词，云：“颇疑王（世镗）氏藏有旧拓，知其鲜传，故取以为蓝本，图补小注，并及近世人以证其为己作耳”。其实，余绍宋所看到的卓定谋所藏帖，与王世镗最初所刻之《增改草诀歌（并书）》是否“本来为一物”，此不得知。

余绍宋此跋之章草（图159），亦爽劲可喜。

4.马一浮《书庄周语》、《书<古诗十九首>之一》

马一浮（1883-1967），幼名福田，改名马浮，后字一浮，又字一佛，号湛翁、被褐、无咎，中年号太渊，晚号蠲叟，蠲戏老人。近代著名学者，工书法、治印，诸体兼善，篆、隶高古拔俗，行草笔墨生动，以气韵胜，章草则熔北碑、欧楷于一炉，别开生面。

虞逸夫《马湛翁先生书法赞》评马一浮书法有“不可及者四”：“童而好之，老而乐之，终生不废临池，其精进不懈不可及；博习多优，兼擅诸体，独超众类，其多能不可及；结字坚紧，而气势旁达，酣畅尽致，其体用纯备，舒卷自如不可及；兴之所至，心手双忘，往往笔在意先，欲罢不能，其神速不可及”，并有“涩如施漆，骨劲神凝，疾如电拂，弥见其韵。沉着痛快，无复余撼……典雅肃穆，而又纵逸有飞动之势；熟练精能，独标生新之貌”之词赞，颇为允当。《书庄周语》（图160）与《书<古诗十九首>之一》（图161），行楷书兼章草意，欹侧纤曲，妙有余姿。

5.卓定谋《跋<章草草诀歌>》

卓定谋（1886-？年），字君庸，福建人，巴园老人子，诗文世家，善书法，精研章草。影印《自青榭丛刊》，广收历代章草法帖，极力倡导复兴章草。1934年任北京研究院字体研究会常务委员，曾在北京大学讲授书法。著有《章草考》、《补订急就章偏旁歌》。

卓定谋《跋<章草诀歌>》（图162），为1927年跋自藏影印本“无名氏”《章草草诀歌》，为章草，亦雅健不俗。

6.郑诵先《杜甫诗<望岳>》

郑诵先（1892-1976），原名世芬，字诵先，晚年以字行，四川富顺人。精研文史，雅善诗词。工书法，早年习柳公权，尤擅章草，字间融揉今草及“二  ”笔意，凝重朴实、浑厚苍劲。著有《怎样学习书法》、《各种书体源流浅说》（主要执笔人）。

章草书《杜甫诗<望岳>》（图163），草法精熟，用笔劲健圆润而不乏苍雄之气，或尖或钝，相映互发，而“何齐”二字连带线条（仅此一处），如老树盘银，壮阔全局之声势。

７．王蘧常《武威汉简跋》等

王蘧常（1900-1989），生天天津三太爷庙街，浙江嘉兴人，名蘧常，字瑗仲，幼名阿龙，小名铁弥陀，自号明两、端六，求恒斋主，晚号欣欣老人。善篆、楷、隶，尤以章草独步现代书坛，为学者型书家，有“今日王羲之”、“当代草圣”之誉。其章草，融合历代章草之精华，又取钟鼎简帛文字，汲碑版书体之质朴，古意盎然。王蘧常，初临习欧阳询《九成宫》，继而醉心《张猛龙碑》。后师事沈曾植（寐叟），寐叟诫之曰：“治学必需别辟蹊径，一探古人未至之境，或少至之境。亦步亦趋，循旧轨辙，功效实稀。《十七帖》虽属右军胜迹，然千百年来，已被人学滥，不知冥索右军所自出之章为得”，“若赵松雪、宋仲温、祝希哲所作章草，不脱唐宋人间架与气味，尔所作不脱北碑间架与气味，总是一病。……习章草宜先学汉隶”（郑逸梅《王蘧常章草选·后记》）。

王蘧常善用秃笔（笔画时带细密毛刺），结字造型敦厚，线条摆布匀称；中锋外拓，使转圆劲，参以篆意；行笔沉稳，如锥画沙，容与徘徊。

《武威汉简跋》卷（图164），与《汉章帝千字文断简跋》、《宋仲温<急就章>跋》、《皇象<文武帖>跋》、《赵子昂<急就章>跋》、《居延汉简跋》等一样，是王蘧常融书法与书学一体的章草书佳作。卷内字数虽多，但用笔沉稳，闲雅大方。中有论《武威汉简》书法之句：“简末遇虚字，如‘也’、‘耳’等，每纵长笔，若端端严谨之余，以舒其气者。八十三甲乙两简则一变而出以流速，如赴急者。九十二之乙简‘百官尽下’数字，则倩丽飞动，乃若敦煌之飞天矣”，读之可见其研究之精心与兴趣。

王蘧常善大字书联，如《赠亭林纪念馆联》（图165）：“行己有耻；博我以文”，使笔如椽，气息沉重，间以小字题款，趣味横生。王蘧常章草的特色之一，是在古雅厚重之余，偶掺装饰趣味，如其结体位置经营的匀称细密、笔画时用细圈缭绕。如章草书《杜甫诗<望岳>》（图166），横竖均成行，隶意显著，用笔在遒劲中带轻灵之气，“末”、“化”、“昏”、“眦”、“山”、“之”、“时”、“有”等字，均有轻巧的小圈。

王蘧常章草，并不是千篇一律，一个模样，并不总是包含温雅的“画意”，有时是颇见“笔意”的；如章草书扇面《辛弃疾<鹧鸪天>词》（图167），则不是钝豪圆笔，也无毛刺，而是用笔斩截挺秀，颇显锋芒。

8.沙孟海《临宋仲温》、《书<书谱>首段》等

沙孟海（1900-1992）原名文摘，后改名文若，字孟海，号石荒、沙村、决明、兰沙、僧孚，生于浙江鄞县。曾任中国美术学院教授、中国书协副主席、西泠印社社长。当代著名学者书家，精研经史、古文字、考古学、金石碑帖，有《印学史》、《沙孟海论书丛稿》、《中国书法史图录》以及《近三百年来的书学》、《古代书法执笔初探》、《印学概论》、《谈秦印》等著作及论文。

沙孟海书法，大篆、隶书、楷书、章草、行草俱佳，尤擅作大字榜书、行草书。其书路，初临《圣教序》，后受梁启超临《圣教序》之方笔影响，始喜北碑，又上溯魏晋，习钟繇、索靖诸帖，进而转益多师。其行草书，曾受黄庭坚、宋克、黄道周、沈曾植、吴昌硕、康有为、郑孝胥等书风影响，雄强厚重，如铜锤花脸，气宇轩昂，自成面目。于章草书，沙先生亦曾用功殊深，遍临历代诸家，晚年尤喜书《急就章》末段“贤圣并进博士先生，长乐无极老复丁”之句。在行草书中，亦或直取章草结字，或书笔出“燕尾”，章草味颇浓。

《临宋仲温》（图168），虽是临书，但起笔、收笔尤其是那长横，却是自家本色。

《书 <书谱>首段》（图169），是沙氏章草书代表作，沙氏章草，是自家面目的行草书添加纯正的章草味“作料”。横画细轻、竖笔精重，横笔最具特色：偶出超长画、略带波动（如第一行“者”字），与隶意浓郁、斩戴痛快的短横参差错落。其“燕尾”。变化多姿，“夫”、“之”、“书”、“魏”、“张”、“绝”、“晋”、“未”、“余”、“观”、“云”、“没”等字，各具形态，尤其“魏”字那侧锋飞白，风采独标。

《“君子立身”书轴》（图170），其中字体虽不都是章草，但通篇章草味纯正。其中，“本”、“道”、“夫”、“豪”数字之“燕尾”，更

呈夸张之态。

近现代擅长章草者，尚有罗惇   （1874-1954，图171《跋<章草草诀歌>》）、林志钧（宰平）（1879-1960，图172《跋<章草草诀歌>》）茹欲立（卓亭）（1883-1972，有《茹欲立书法集》），图173《章草诗册》、王秋湄（1884-1944，著有《章草例》、《秋斋章草》，图174《诗笺》、胡小石（1888-1962，图175《临楼兰残纸及流沙坠简》）、吴玉如（1898-1982，图176《性天心地七言联》）、来楚生（1903-1975，图177《临<书谱>》）、高二适（1903-1977，图178《题<急就章>》）以及沈从文、丰子恺、李苦禅、李天马等诸家，各具千秋。

至当代，亦有谢瑞阶、刘自椟、佟韦、欧阳中石、沈鹏、刘艺、钟明善、陈巨锁、朱寿友、张坤山、梅墨生、陈新亚等人雅善章草，此不复论。