在中国传统的艺术领域，对于一个人的成就，喜欢通过诗书画印四个方面来衡量一位艺术家，在一个领域有所成就似乎对于那个在历史留名的艺术家并不是很难，但是能够在诗书画印这四个领域都有自己卓越的成就并被大家所公认的艺术家，或许至今还没有出现。即便如此，能够在诗书画印这四个领域都有所涉及并有一定的成就就已经十分难得了。
活跃于清朝晚期的赵之谦，随着社会风气的改变，不断出土的金石材料，使得各个学科领域达到了前所未有的贯通与融合，在这股浪潮之中，赵之谦作为能兼善书画印三个领域的大家，在书画印三个领域都有着不凡的成就，并被后人公认为书画印三绝，是一位难得的奇才，赵之谦所留下来的作品的数量之多，也是我们宝贵的学习财富。
那么，这位极具传奇色彩的兼通书画印
大家都说赵之谦书画印三绝，究竟赵之谦在书法、绘画、篆刻这三个领域都有怎样的成就呢？
我们先从书法说起：
赵之谦早年也是从颜真卿的楷书入手，对于篆书、隶书的学习也是以当时的名家邓石如的作品为敲门砖，在自己的理解上别出心裁，创出了自己的特有风格，对后世的影响巨大。
古人常讲“书画同源”，有了好的书法功底，绘画也不会太差，这在赵之谦的身上也得到了很好的体现。在赵之谦生活的时代，整个画坛以恽南田为代表，崇尚没骨一类的花鸟画的画风，此类的画风设色十分典雅，样式清新隽永，深受人们的喜爱，也就是人们所常说的“南田画派”，之后以金农为代表的“扬州八怪“的出现改变了这一画风 ，用大写意来改变人们的审美风尚，追求气势的恢弘，改变了以恽南田风格为代表的没骨小写意画风。但是虽然说”扬州八怪“以明末清初的石涛、八大山人、徐渭等为参考学习的对象，十分注重气势和书写的效果，但在”扬州八怪“之后，大写意画风也遇到了问题，很难有更好的发展和延续，也逐渐显示出了颓废之势。
就在这个时候，善于总结、分析的赵之谦将没骨小写意的“南田派”和注重气势的大写意“扬州八怪”的特点结合起来，将写意的气势与没骨的设色完美的结合，在加上赵之谦书法的扎实功底，将当时清代的两大绘画流派结合起来，终于创造出了他自己独特的个人风格。书法的扎实功底，使得赵之谦在绘画的题跋上能够运用多种字体进行排列分布，做到了书法和绘画的统一。
印章最早在汉代就夜莺出现，最早的用途说法不一，但在元代经过赵孟頫等文人的介入，是篆刻慢慢的成为一种十分重要的艺术门类，直到清代，篆刻流派大放异彩，成为几大艺术门类中不可或缺的一门。
赵之谦在学习书法的同时，十分的注意对金石、碑版的考证和借鉴，在篆刻的领域上，由于赵之谦寿命不长，并没有十分突出的个人面貌，但其多样的风格却给后人留下了很多可以参考的资料，其中后世学习赵之谦最有名气的当属齐白石，齐白石的篆刻就是在赵之谦的风格基础上逐渐演变过来的。
值得一提的是，虽然在篆刻的风格上赵之谦还只是停留在遍学百家的层面，但是赵之谦将北魏的书体所刻制的朱文边款以及将汉代画像运用到边款上的运用，也为赵之谦在篆刻史上留有一个重要的位置。
在诗文方面，虽然赵之谦并没有像苏轼、李白那样有开宗立派的伟大成就，但赵之谦对于金石碑版遗迹的考证等相关的著述，也足以弥足诗文的不足，也可谓是诗、书、画、印各个领域都有自己独特的建树。
赵之谦生于道光九年，死于光绪十年，再世仅五十余年，但在艺术领域的贡献至今还一直在影响，假如上天再给赵之谦十年，又会是一个怎么样的变化呢？
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