古代文人爱梅花，更视插梅为一件清雅之事。诗人有云：
“偶得数枝梅，插向陶瓶里。置之曲密房，注以清冷水。”——仇远《插梅》
“胆样银瓶玉样梅，北枝折得未全开。为怜落寞空山里，唤入诗人几案来。” ——杨万里《赋瓶里梅花》
“年年雪里。常插梅花醉。”——李清照《青平乐·年年雪里》
插梅也是有讲究的，枝条不宜太多、太繁，最多三两枝，一枝最好，就像阮元所画的这枝梅，枝少花疏，干屈如铁。如此，方能更好地彰显梅花那份孤峭、冷艳、遒劲、香寒的特性。
他的这幅画中，瓶里插白梅两枝，一浓一淡，一短一长，短枝露出瓶口，长枝旁逸而出，微微下垂，互相映衬照应，相得益彰。
梅花高洁傲骨，清气袭人，实乃雅室清供之上品。所以也叫“梅花清供”或“岁朝清供”。这也成为了历代画家比较喜欢传统题材之一。
它既是本人情趣的表达，又带有吉祥寓意。在迎春时馈贈、悬挂，以表达经历严酷之后，期盼春暖花开，人生就此生机勃勃的美好心愿。
溥儒在精致的梅瓶里，插上了松竹梅这岁寒三友，置于案头，赏其清逸俊秀，春意盎然之风致，以此来辞旧迎新。这便是岁朝清供。
在瓶中供上一枝梅花，冷香馥郁，梅枝清冽。
此外，插梅花的瓶，最好是长颈口瓶，或者是大腹陶罐。
明代高濂《遵生八笺》中说：
“冬时插梅必须龙泉大瓶、象窑敞瓶、厚铜汉壶，高三四尺以上，投以硫黄五六钱，砍大枝梅花插供，方快人意。”
就像王震笔下的大黑陶罐，口小腹大，显得厚重陈实，且有一种时间的沧桑感。
大陶罐插供大枝梅花，瓶梅俱佳，色香俱佳。香气在一屋释放，内心的快乐也尽情释放，沉浸在大喜悦里。
所以，小瓶有小瓶的雅致，大瓶有大瓶的厚重，各具特色，都好。
岁暮市声远，插了梅花便过年。关于“插梅过年”的说法，由来已久。
郑板桥在《寒梅图》题的诗说“寒家岁末无多事，插枝梅花便过年”。
后来，再看到汪曾祺散文里提到曾见一幅旧画：“一间茅屋，一个老者手捧一个瓦罐，内插梅花一枝，正要放到案上，题诗曰：“山家除夕无他事，插了梅花便过年。”
“山家除夕无多事，插了梅花便过年”虽是清雅，但有时也是画家其时生活艰苦之写照。
这幅画作于1941年，时值战乱，潘天寿随校内迁，颠沛流离数年，暂得偏安重庆，任教国立艺专。
画中篆法写梅，仿古瓷瓶仅半，斜侧入画，瓶内白梅三两枝，自右往左横伸而出，屈曲崛强，复以浓苔点干，圈梅勾蕊，辅以长题，下承曲枝，直似蛟虬凌空腾升之势，与后期布局有异，处处流露乃师缶翁之影响。
插了梅花便过年，一分古意，一份传统，文人心境淡然而洒脱。
有一种岁月前行的义无反顾，开心也好，失落也罢，清供一枝梅，作清香四溢的珍重道别。如此甚好。
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