江山水墨 云边日影|敦煌壁画中的山水世界（三）

水墨流芳 清幽淡远

唐代中后期，盛唐取得成就很高的全景式青绿山水得到进一步发展。水墨画技法传入敦煌，给壁画山水艺术带来新的气息。

很多壁画在表现山水中用色较少，用墨较多，出现了水墨晕染和皴法等水墨画的典型技法，这些水墨画的因素在一定程度上改变了传统的青绿山水的面貌。

报恩经变（局部） 莫高窟112窟北壁 中唐

中唐112窟在南北两壁各绘制两铺经变，北壁报恩经变中着重刻画了山崖和岩石，营造出幽静的气氛。这里的山水都是全新的样式，山头呈锐角形，轮廓线转折强烈，色彩淡雅，仅用少量石绿，用墨线勾勒之后又用淡墨渲染。

迦叶献袈裟 榆林窟第25窟北壁 中唐

榆林窟25窟是保存最完整的中唐洞窟，其中北壁西侧表现迦叶坐于山中禅窟的情景。迦叶身后的山基本不施彩，完全用墨线勾出。比起唐前期的画法，这种山水给人一种未完成之感，这也许正是当时画工所追求的风格。

山水 榆林窟第25窟北壁 中唐

秋光冷画屏 轻罗扑流萤

中唐以后的经变画通常在上部表现净土世界，下部以屏风形式表现经变中的具体故事或细节。屏风画无疑为山水提供了新的表现场所，每一扇屏风都具有独立意义，呈现出丰富的山水内容。

五台山图 莫高窟159窟西壁北侧 中唐

五台山图 莫高窟159窟西壁北侧 中唐

屏风画山水 莫高窟468窟龛内北壁 中唐

屏风画山水 莫高窟468窟龛内南壁 中唐

468窟佛龛内的屏风画中，每一扇都画出两组说法图，没有雄伟高达的山崖，场景间以曲折的河流分隔。最上部画出远山，由远及近画出疏疏落落的树叶，这样自然和谐的山水意境，成为这一时期的代表。

背屏山水 莫高窟154窟龛内北壁东侧 中唐

背屏山水 莫高窟154窟龛内北壁西侧 中唐

烟里山光，云边日影，流淌在敦煌壁画中的江山水墨，蕴藏着古代画工独有的生活意趣，生命力和创造力令人动容。生动活泼的造型和自然清丽的色彩经历千百年的大朴不雕，天真烂漫，妙趣横生。一丘一壑，一石一树，但如山间清泉，沁人肺腑。自有仁者乐山，智者乐水，山水渺然。

文案/郭瑶

学术顾问/王惠民

审核/柴启林

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