一．董其昌其人其书
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海闵行区马桥镇）人。明代书画家、鉴赏家。“华亭派”的主要代表。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。
董其昌临唐宋人书手卷
董其昌工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书法创作讲求追摹古人，但并非泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。
董其昌曾记述自己与书法结缘的经过：“余十七岁学书，初学颜鲁公《多宝塔》，稍去而之钟、王，得其皮耳，更二十年，学宋人，乃得其解处。”其之所以走上书法艺术的道路，亦起因于一次会考，考官在批阅考卷时，因嫌董其昌考卷上字写得太差，遂将其第一改为第二，将字写得较好的董其昌堂侄董源正拔为第一。这件事极大地刺激了董其昌，自此发奋钻研书法。董其昌回忆说：自郡守江西袁洪溪以余书拙置第二，自是始发愤临池矣。初师颜平原（颜真卿）《多宝塔》，又改学虞永兴（虞世南），以为唐书不如晋、魏，遂仿王羲之《黄庭经》，钟元常（钟繇yóu）《宣示表》、《力命表》、《还示帖》、《丙舍帖》。凡三年，自谓逼古，不复以文征仲（文征明）、祝希哲（祝允明）置之眼角。这段话中可以看出董其昌几乎学习研究了前人绝大部分名家，从晋代钟繇、王羲之到唐代颜真卿、柳公权、怀素到五代杨凝式、宋代米芾，直至元代的赵孟頫。
董其昌行书晋刘伶《酒德颂》手卷
历来对董其昌的书法评说褒贬不一。褒者倾其溢美之词，清代著名学者、书法家王文治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品”。 贬者清代包世臣、康有为对董其昌的批评甚为激烈。包世臣称：董氏“行笔不免空怯”。康有为在《广艺舟双楫》中则道：“香光（董其昌）虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将整军厉武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣！”
董其昌在《画禅室随笔•评书法》中对自己的书法有一个总的评价：“吾书无所不临仿，最得意在小楷书，而懒于拈笔，但以行草行世，亦都非作意书，第率尔酬应耳。若使当其合处，便不能追踪晋、宋，断不在唐人后乘也。”纵观董其昌的书法作品，楷、行、草三体皆备。篆书仅见《临画赞碑》的碑额“汉太中大夫东方先生画赞碑”十二字，隶书作品则未曾见到。其书体面貌变化多，早、中、晚期又各有不同。
董其昌小楷书金丹册页局部
二、董其昌书法特点
董其昌推崇米芾书法为宋朝第一，故董氏认为行书应以米元章、颜鲁公为宗。他四十岁时所作《节临钟王帖》、《戌格帖》、《兰亭帖》，其书后云: 以无帖本相对，故多出入，然临帖政不在形骸之似也。所谓不似，一是因背临而仿其意，二是由宋人而解钟、王书法之意。依董氏之言，临《兰亭》书法，深得变化之旨，且笔法于秀劲中达古拙之意；其以行体书诗，大多采用米芾书法。董氏行书中常参入怀素草法，但其书面目与怀素又不尽相同，终能保持自家本色。如其草书《试墨帖》，其墨色酣畅淋漓，秀润华滋，运笔瘦轻飞动，狂而不霸，草而不乱。这部行书手卷中的草字看似怀素，又不似怀素，有含筋裹骨、园劲苍秀之势。
董其昌行书立轴
董其昌作品中宽绰旷达的行距是其章法布局的一个标志性特点，给人留下的印象深刻。在他的书作中，行距空阔疏荡，使笔墨在黑白互补与篇章结构中相得益彰，这部手卷同样体现出他的这一风格。行距宽于字距，视觉不疲劳，无沉闷压抑之感，让人能轻松自在地逐行赏玩文字，在赏玩中获益，可谓是一种超乎寻常的艺术享受。“古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。”宽大的行距，一般人不敢轻易尝试，气韵上难以驾驭，尤其是大篇幅的行草书作难度更大，董氏的书作却能驾轻就熟、掌控自如的运用，能达到这种艺术效果，是作者在吸取前人精华的基础上对书法创作的独特理解与创新。董氏不但在整幅的大布局上作文章，而且非常注重单字和局部的小章法，他说：“作书所最忌者位置等匀，且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”如上所述，手卷文字不仅在行书与草书之间相互变化和巧妙转换，每个字的形态也是多姿多彩，变化各异，就是其理论与实践有机结合的极好证明。
董其昌草书五言诗立轴
董其昌的书作多表现为墨色浓淡枯润相映成趣，极富微妙变化。浓墨沉稳庄重，淡墨秀逸清韵，再配以空灵虚渺的字体，使其书弥漫着一派潜在的韵味与生气。正所谓“字之巧处在用笔，尤在用墨。”历代书家对董氏的墨色的多有赞赏之辞，康熙曾为他的书作题跋：华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得天然之趣。董氏强调：“用墨须使有润，不可使其枯燥，尤忌秾肥，肥则大恶道矣。”墨色的运用在这部手卷中同样体现得淋漓尽致，重墨润而不肥，枯墨劲而不燥，行、草书各具其特色，均恰到好处地把握了的墨在作品中丰富的表现力。
董其昌的书法作品多数皆为一种不经意而为的形态，实际上却包含着其全部内力的匠心独运，这决定了其书法清秀古拙的风格。他的用笔大多清健劲利，似为直率，而内于转、束处着力，含顿、挫笔法之意，不露刻意之态。读他的书法作品，最鲜明及与众不同之处在于其是建筑在书风神韵劲瘦，结构奇不溢怪，结字似奇反正，章法明快疏朗的基点之上，在不经意的书写中断然出新，成为明末书坛集大成者和影响深远的一代书家。
(唐金岳/文)
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