心得（1）得到了大家的鼓励与支持，感到欣喜，更感觉到了压力！利用晚间时间整理出了心得（2），一点体会，与大伙交流，请大师指正！
美术（绘画）是与摄影相通性最强的一门艺术，一幅摄影图片想要成为好的作品，首先就是要满足画面的美学条件。摄影很有意思，从内容上说，它像西方的油画，因为很写实，没有任何绘画比摄影还能够写实的了，因为它是相机对光线的忠实记录；然而从意境上来说，它又像中国的国画，因为很写意，摄影作品的意境来自于对写实内容的完美提炼，所以与东西方的美术文化都是相关的。对美术（绘画）我只了解皮毛，坛子里“品味水墨”里有很多大师，我也不敢絮论，但具体结合到摄影上来，个人觉得有一句话可以概括，就是“注意控制画面的均衡与节奏”。能够做到这一点，拍摄出的相片就是经过美术加工与提炼的，看起来就会觉得“让人眼前一亮”，觉得“很舒服”，会让人觉得“比肉眼看到的更好看”。
控制画面的均衡与节奏也就是常说的构图的本身以及其最终目的，如何控制画面的均衡与节奏？根据个人的拍摄体会，斗胆说上几句，期间用自己的几张拙作做为例子说明。虽有“王婆卖瓜”，“好为人师”之嫌，也是豁出去不管了呵呵。
（1）保证画面有焦点（视线引导）。
这里说的焦点不是对焦的焦点，而是画面内容的焦点，是视线的引导处，白话就是“吸引观众眼球的地方”。一张相片，如果观众一眼看上去，视线很快集中在某一处，那么就成功了。这张相片就不会显得平淡无味了。一般而言，画面的焦点处就是画面主体所在的地方。
如何实现画面的焦点，或是如何成功是吸引观众的注意力（眼球）呢？个人觉得有大致有以下几种方法：
1.利用光线明暗对比获得画面焦点。（如下图）
这张图整体色调较暗，阳光照亮的几片树叶，很自然成为想要交待的主体和焦点。
2.利用冷暖色彩对比获得画面焦点。（如下图）
这张图整体画面偏暗、冷，主体人物的衣服为亮、暖色调，很容易让观众得到画面的焦点。
3.利用景深获得画面的焦点。（见下图）
这张相片利用对景深的控制，让主体以外的景物虚化，以达到使主体嫩芽成为画面焦点的目的。
4.利用线条引导观众视线。（如下图）
下面二图，均是利用画面中的线条对观众的视线进行引导，以获得特定的视觉传达效果。
（2）将焦点放在合适的位置。
将焦点放在合适的位置，有二层面的含义。一是上下左右的横向维度的位置，二是前后纵向维度的位置，都要考虑到。因为相片虽然是平面的载体，表达的却是立体的景物与内容。
1.平面维度焦点的位置选择。
平面维度焦点位置的选择往往容易被注意到，最通用和简单的原则就是“黄金分割”原则，即焦点放于画面上下或是左右的黄金分割处。如下图，一般情况下，不提倡将焦点（主体）放于图片正中央（除了专门表达主体对称性）或置于某个极端角落。
对于人物的构图，则一般要求在人物的视线方向留有较多空间（特殊表达除外），称为“呼吸空间”，如下图。
2.纵向维度焦点位置的选择。
这个维度其实就是指焦点前景与后景的搭配与安排，往往较易被人忽略。但也是很重要的，因为恰当的前后景可以让画面充满立体感与层次感、纵深感，不会显得“扁平”。
如下图。
（3）注意画面的重心。
这就是所谓的“均衡感”，画面的重心适当，看起来就会有平衡感和平稳感，否则会头重脚轻或左右失衡，觉得别扭（特殊表达除外）。
这里面的重心又可分为二方面，即内容重心和色彩重心，即指即要整个内容均衡，也要色彩均衡，不能一边全是东西，一边全是空白，也不能一边全是白的，一边全是黑的。
如下图。
（4）注意画面的节奏。
节奏本来是音乐艺术的名词，但也适用于美术，画面也要有节奏。意思虽然重心平衡了，但不是完全平均就能解决问题。也就是说画面不能太满，太满就没有了韵味和想像空间，如同在国画中要有“留白”，也不能太均匀，否则失去了韵律的美感，如同国画中说的画梅花的枝条要做到“疏可走马，密不透风”的道理一样。
如下图。
（5）做好主体与前后景（或衬托物）的呼应。
红花需要绿叶扶持，不然红花也会显得单调。摄影中的主体也不例外，画面有了呼应，才会生动。
同焦点的位置一样，这里的呼应也分为横向维度（上下，左右）的呼应和纵向维度（前后）的呼应。
如下图。
（6）几何图形与线条的控制。
画面中出现几何图形和线条是常有的事，对于这些东西的控制基本水软山温用前述的方法就可以，但是有一点要注意，一是地平线、水平面一定要平（特定的场合与表达除外），不能歪斜。在应用广角镜头时，镜头本身会产生畸变，就时候要尽量调整机位，加以控制。（特定的场合与表达除外）。
如下图。
（7）通过快门速度、光圈大小、焦距长短对图片进行特定的控制。
掌握了以上构图的基本方法后，还可以结合器材因素，通过快门速度、光圈大小（景深大小）、焦距长短（透视）对图片的效果进行特定的控制，以达到预定的目的。
注：光圈大小一般是控制景深大小，但其还有控制氛围的重要作用，下篇再详述。
如下图：
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