素食电影《河流和我的父亲》
《河流》应该是纯素,素到极致了,不是锅边素。
素,对应的是荤。荤,这个字,是草字头的,它原本不是指大鱼大肉,而是指植物里面比较有刺激性的那些类型,如,水果、蔬菜这些东西。电影自它诞生之日起就一直是以荤元素裹身的。暴力、色情、政治、惊险、惊悚、恐怖、刺激、谎言、虚构、题材的暴猎、剧情的跌宕起伏、影像奇观、视觉上的奢华程度……这些《河流》里都没有,连影像都是黑白的,违背一切荤元素,但是却不违背电影,就是说,类似麻雀也是肉啊,泥鳅也是鱼啊,别拿豆包不当干粮、别拿班花不当干部的意思。动作很少,口述的历史,语气极为平缓和低沉,非常平稳、从容、沉得住气的素质。对情感的编织少一些,对电影的思考多一些。内心的挣扎少一些,平静的回味多一些。《河流》难得地有着一种舒适度。
《河流》文体上可能接近散文,但这样讲,不如说它更接近文字(所以说,素嘛)。它本身来自作者父亲的手记,是一个重拾记忆的过程,这个过程和拍电影的过程融合在一起。中间大概会有一个剧本的转换程序吧,将文字转译为口语,在“我”的转述和插叙以及父亲的(口述)自传之间来回变奏。口述历史,拾起的是私人记忆更是公共记忆。
所有记忆都是和水有关的。雨水、河水、湖水……水中暗含太多的危险,这个危险可能是致命的,水边的童年险象丛生,但也有无比的生趣在诱惑着孩子们去以身试水,所以随水流逝去的记忆一定特别的多,大河流域和大湖岸边的孩子们全都经历过这个,家长们叮嘱的有关游泳的禁忌,游到水中离岸太远的恐惧,下雨天的庇护……这些作为《河流》的主体,都只到被作为历史拾起重现为止,拒绝抒情的层面,拒绝放纵情感,将情绪的延伸以机场、公路、地图这样的空间构造和视觉元素来替代,而在时间上却不吝惜地无限制拉长,记忆太遥远了,根本没有仿佛就在昨天的迹象,遥远到变成黑白,就是连伤感都这么节制。——《河流》就素到了除了一点点盐和食材本身以外不再有调料的地步。
汉语里面形容一个人被惹不起、胆正、有野心、天不怕地不怕,就会说,某某某爷可不是吃素的!这话该怎么理解呢?是说素食者身体弱不经打吗?还是说他背景不菲,有吃得起足够的肉的实力,因为肉比菜贵,所以诸位要掂量招惹此人的后果。抑或是,强调他的口味从而判断这个人的脾气?
独立电影本身整体上就比较素,因为它很便宜,因为菜没有肉贵。一个各方面都荤的电影肯定不是独立电影,成本制约着它的荤素比例。但是今天的独立电影,明显比前几年整体偏荤一些,这个趋势肯定还要继续发展,挡不住的。
过去,只有出家人才吃素,现在,更多的人为了身体健康吃素。
所以,让吃得饱饭的人们的口味发生变化的是供给过剩,而不是物价和自身经济状况。一旦供给过剩,浪费就是一个必然。今天的观众们不再像前几年那样珍惜可以看到一部作品的机会了,因为条件好了,片源多了,真心想看一部传说中的影片,比从前更容易实现了,想看的人不必为此付出很大的代价。这也是一个必然,挡不住的。但每当出现现场满座、导演和观众都交流尽兴的情况时,仍旧是令人感动的场面。
所以,观众们能够在各种影像盛宴上吃香喝辣(而且是免费的)的今天,当《河流》这份精品素菜的端上桌时候,它的受欢迎程度将不会是一个悬念。
信息来源:我喜悦网
本站仅提供存储服务,所有内容均由用户发布,如发现有害或侵权内容,请
点击举报。