北京时间9月10日凌晨12点，第74届威尼斯电影节闭幕式暨颁奖典礼正式举行。
经过了10天的展映与等待，收获了媒体无数赞誉的影片《水形物语》摘得最佳影片金狮奖。
这是导演吉尔莫·德尔·托罗职业生涯中的第一个三大电影节主竞赛单元奖项。
吉尔莫·德尔·托罗
评审团最佳大奖由塞缪尔·毛茨执导的《狐步舞》获得。塞缪尔·毛茨9年拍摄2部电影，一部获威尼斯金狮奖，一部获威尼斯评审团大奖，可谓收获满满。
塞缪尔·毛茨（右）
其他奖项方面，泽维尔·勒格朗凭借《倾尽所有》收获了最佳导演、最佳处女作两项大奖。
马丁·麦克唐纳凭《三块广告牌》拿到了最佳剧本奖。沃威克·桑顿执导的《甜蜜国度》得到了评委会特别奖。
马丁·麦克唐纳
夏洛特·兰普琳和KamelElBasha分别凭借着《汉娜》和《羞辱》（又译名：诋毁）拿到了最佳女演员和最佳男演员。
这是夏洛特·兰普林继2015年凭借《45周年》获得柏林电影节最佳女演员之后，再获三大电影节最佳女演员奖项。
夏洛特·兰普林
好评如潮的《赛马皮特》则为新演员查理·普拉默拿到了马塞洛·马斯楚安尼最佳新人演员奖。
获得了大量赞誉的《纽约公立图书馆》，并没有空手而归，该片为弗雷德里克·怀斯曼斩获了国际影评人费比西奖。
《纽约公立图书馆》剧照
纵观本届电影节最终奖项归属，不难发现本届威尼斯电影节依旧举着传统和艺术的大旗没有放松，并且将导演的个人风格放在了首位。
虽然《水形物语》以怪力乱神著称，但是这部电影却在历史的基础上，融合了魔幻主义的特征和元素，充满了德尔·托罗的趣味和爱好，在现实、虚幻以及恶趣味中找到了平衡。
有媒体认为，该片可以和经典的《黑湖妖谭》相提并论。
《水形物语》剧照
德尔·托罗说自己拍摄《水形物语》是为了“给玩世不恭开一剂药方”。
他说：“童话故事就是在麻烦和无望中诞生的，我们遇见爱情的时候，就是一种无望的状态。我们或是天真或是虚伪，但爱情是真实的，就好像水一样，它是最柔软、最刚烈的物质。直到我们将其雕塑成形。”
所以，影片体现了电影艺术两个维度的特征：描摹现实以及造梦。
在获得金狮奖之后，该片会马不停蹄地进入北美电影颁奖季。
在该片未获奖之前，制片方福斯探照灯公司就对影片的质量非常有信心，也无外乎制片方要求导演吉尔莫·德尔·托罗暂停手中的一切工作，专心参加颁奖季。
在获得了金狮奖之后，影片的颁奖季之路一片顺畅。
拿到评审团大奖的《狐步舞》来自以色列，主要讲述的是战争带给人们的伤害，也是一部带有极强个人风格的影片。
《狐步舞》剧照
整部影片所表达的还是古老而永恒的“命运”主题。导演在片中所想表达的，是那些超过了我们实际控制能力的事件对于我们生命的影响。这些事件在最后汇总成了“命运”。
导演对于叙事进行极简处理，更多的笔墨用在对人物情绪状态的刻画上。众多高空俯拍、人物特写镜头，以及营造的现实抽离感，都仿佛如同一个现代战争寓言故事，嘲讽战争的荒诞，以及给人们带来的痛苦和疯狂。
最佳导演和最佳处女作奖的获得者是威尼斯电影节最后一个比赛日中揭露了隐藏暴力的《倾尽所有》。
《倾尽所有》导演激动落泪
在影片中，两位家长为了孩子展开了一场监护权的争夺战。令人挫败的现实和高调的表现手法，成为了影片的高光时刻。当然，这依旧是一部个人风格明显的作品。
不难看出，本届威尼斯电影节的评审团，在对于奖项的定夺上，将导演的“个人主义”放在了首要的位置来考虑。
《倾尽所有》剧照
无论技术如何发展，新的发行平台如何发展，只要电影还是导演的艺术，还是声画语言的艺术，人们对其的评价标准就不会发生改变。
那么这就面临着一个新的问题：如何去面对新的技术和事物对电影这个不算古老的艺术固有体系的冲击？柏林暂时按兵不动，戛纳用拒绝的方式对待诸如流媒体平台这种新鲜的事物，目前只有威尼斯对于新技术和新事物张开了双臂。
《迈耶罗维茨的故事》《玉子》
在戛纳闹起流媒体风波
4个月前，Netflix所投拍的《玉子》和《迈耶罗维茨的故事》参加戛纳电影节，却遭评委会的“身份质疑”。
而在威尼斯，Netflix投资拍摄的两部电视系列剧，《Wormwood》和讲述意大利黑帮的《Suburra》入围了官方正式选片单元。
很显然，威尼斯对于“电视流媒体”这个新鲜事物，持有肯定态度。
对此，威尼斯电影节主席阿贝托曾经表示，Netflix出钱制作的电影和电视，制片方有权决定在哪里放映。这与电影节没有太大的关系。
《Wormwood》剧照
法国电影节上的“身份质疑”主要来自法国本土对于电影制作和发型的严格规定，并不是电影节本身的“态度”——或许，这其中有一定的政治和经济诉求，但是总体来说，当今世界的格局正在转变，一成不变地遵循陈旧的规则，对于电影本身并没有什么好处。
阿尔贝托·巴贝拉认为电影节应该向所有新事物新技术敞开大门，理解它们，然后寻找对策。
阿尔贝托·巴贝拉
人们应该适应传统影院继续存在的现实，同时还要面对新的发行放映方式出现。在阿尔贝托·巴贝拉看来，电影节就应该向所有的艺术家和创作方式开放。
当然，威尼斯也是这么做的。今年，威尼斯影展首次设立了VR虚拟现实影片竞赛单元。
在某种程度上，这一新技术并不是电影技术的扩展延伸，而是一种新的表达方式，与传统电影同时发展，并不存在替代的关系。
蔡明亮《家在兰若寺》入围VR单元，
但并未获奖
现如今，流媒体已经快要改变电影的发行模式了。
在不久之前，美国的几个流媒体网站和传统意义上的六大制片公司商谈缩短在映影片窗口期的计划，按照不同的方案，在映影片的窗口期最短可以被缩短到17天。
也就是说，一部电影在上映两周半后，就能在自己的家里被点播了——这对于传统的电影发行来说，是一个巨大的转变。
随着诸如马丁·斯科塞斯、保罗·格林格拉斯、奉俊昊、诺亚·鲍姆巴赫、托米·维尔科拉、斯派克·李、大卫·阿耶这群导演走进Netflix的麾下，整个行业的结构即将发生转变。
在这种状态下，反应速度最快的是迪士尼，这家拥有漫威、星战、皮克斯以及一大堆经典动画的公司决定自建流媒体平台——由此来看，行业的转变，在所难免。
迪士尼
第74届威尼斯电影节举办期间，整个电影行业发生了两件大事。
第一是诸多流媒体平台开始和好莱坞的“六大”商谈要缩短在映影片的窗口期，尽快转向网络点播的事宜。根据报道，在映影片的窗口期最短可以被缩短到两周半的时间。也就是说，经过付费平台，一部电影在上映两周半后，就可以在家中进行点播。
第二件事与发行平台有关。《007》电影在与索尼公司的发行合同到期后，开始在全世界招标新的发行方，竞标者中出现了苹果和亚马逊的身影。其中苹果为《007》开出了一个10亿美元的计划，除了发行新的影片之外，还有制作电视系列剧。假若是苹果或者是亚马逊拿到了《007》的发行权，那么电视版权这个概念将不复存在，影片除了在院线上映之外，进入的肯定是这两家公司的点播平台。
几年前，卢卡斯和斯皮尔伯格曾经说，电影院在未来会渐渐消失。
当时这个说辞不过是被当作危言耸听的“一家之言”。
从现在的情况来看，这两位并不是在“夸夸其谈”，而是深刻地洞见了影视行业发展的未来。
加之流媒体平台和发行平台的转变，似乎预示着影视行业的未来战场并不在院线，并且，新来的搅局者资金雄厚。好莱坞最有钱的迪士尼，市值不过1500亿美元。但亚马逊和苹果的市值分别是4500亿美元和9000亿美元。由此来看，这个行业在资本、平台上的调整，在所难免。更加重要的是，整个行业的生态正在发生转变。
迪士尼将推出自己的流媒体服务
所以，一贯钟爱新人，力求推陈出新的威尼斯，选择在这个时候开设VR单元拥抱新技术，并且张开双臂欢迎Netflix公司的作品，显得意义深远。守旧的戛纳依然带有法国人的骄傲，固步自封。一贯喜爱新锐的戛纳，这一次落在了古老的威尼斯身后。
第74届威尼斯电影节完整获奖名单
最佳影片：《水形物语》
评审团大奖：塞缪尔·毛茨《狐步舞》
最佳导演：泽维尔·勒格朗《倾尽所有》
最佳女演员：夏洛特·兰普林《汉娜》
最佳男演员：KamelEl Basha《羞辱》
最佳剧本：马丁·麦克唐纳《三块广告牌》
最佳新演员：查理·普拉默《赛马皮特》
评审团特别奖：《甜蜜的国度》
最佳处女作：《倾尽所有》
终身成就奖：简·方达、罗伯特·雷德福
国际影评人费比西奖：《纽约公立图书馆》
作者：云猫猫
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