作者：廖文诺
摘要：赣剧是江西著名剧种之一，已经被列入国家级非物质文化遗产保护项目，因其独特的声腔唱法吸引着当地一代又一代民众的关注和喜爱，而且它的发展对京剧、川剧、湘剧、秦腔等44个剧种的形成产生过很大影响。本文对赣剧的西皮唱腔结构进行了分析研究，希望能对赣剧唱腔研究者有所帮助。
关键词：赣剧；唱腔；西皮
赣剧起源并流传于赣东北地区，是一个兼唱昆腔、高腔、乱弹及其他曲调的多声腔的汉族戏曲剧种。赣剧的弹腔主要以二黄、西皮为主，还包括秦腔、浙调、浦江调、文南词和高拨子诸腔，非常受当地群众的喜爱。
西皮类唱腔又叫北路唱腔，起源于子腔，其最为典型的特点是旋律非常激昂高亢，带有浓厚的北方色彩，下面我们将详细解析这一唱腔的结构，以便更深入地认知其艺术特色。
一、西皮慢板
西皮慢板又叫做西皮原板，是西皮板式中最基本的一种板式，其他板式都是根据慢板进行改变或者压缩而成的。西皮慢板又叫一板三眼，在现代标准的曲谱中以4/4作为拍号，板就是强拍，眼就是弱拍，即西皮慢板中每一个小节有4拍，包括一个强拍和三个弱拍，所以有"一板三眼"的说法。西皮慢板的结构非常规整，乐句形式主要是对偶句，旋律性非常强，在西皮类慢板唱腔中，生、旦主要是以情为主，在表演中最能够展示出人物的内心世界，具有鲜明的特点。
二、西皮原板
西皮原板与西皮慢板的结构不同，西皮原板是2/4的节拍，也就是一板一眼，节奏不快不慢，以中速为主。赣剧中，除了青衣要在板上开唱（即强拍上起），其余的行当都是在眼上开唱，也就是弱拍起。在赣剧表演中，西皮原板的运用非常普遍，在叙事、景色描述中都会运用到，这也是西皮类唱腔中较为基本的一个结构。另外，西皮原板唱腔既可以在表演中单独成剧，也可以与别的板式和唱腔结合起来。
三、西皮二六
关于西皮二六的说法有很多，但是最为普遍的就是西皮二六板是由过门命名的，因为这个板式的过门旋律是十二板的长度，十二是由两个"六"组成，故称为"二六"。西皮二六从速度上可以分为快二六和慢二六，用1/4和2/4拍子记谱；从用途来说，常用于叙事情节。用1/4拍子记谱的快二六，字位排列是一板一字的形式，演唱起来有如放连珠炮，常用于表达愤怒、激昂的情绪：用2/4拍子记谱的慢二六，有人也称"花腔二六"，速度较慢，常用于刻画人物的内在心情。
四、西皮马龙头和退板
西皮马龙头和退板在结构上是一样的，唯一的差别就是马龙头是单独起唱的，是有弦引的，而退板是由其他的板式转入的，是没有弦引直接起唱的，但是两者都是在弱拍上起唱。西皮类马龙头一般是用2/4的拍子记谱，与西皮中慢二六的唱腔相似，但是慢二六主要是在板上开唱，而马龙头主要是在板后开唱，因此，马龙头又被称为"二六哥"。在赣剧表演中这个板式主要是用于表现思考或者抒情的情节，一般会接二六、二板、散板收腔。
马龙头的唱腔也是对称的上下句结构，由两个十字句或由两个七字句组成。十字句每句由七个半小节组成，七字句每句由五个半小节组成。马龙头最大的特点就是节奏上强弱倒置，即在弱拍起唱，弱拍收。由于节奏上强弱倒置和学字位排列的变化，给人一种曲词被分割的现象，表演起来给人造成一种悬念感，能达到描绘思考和分析情况的特殊效果。
五、西皮二板
西皮二板主要是以散板的形式为主，鼓板和乐队均以1/4拍伴奏，唱腔部分主要以散板形式记谱，演唱较为自由，但也有1/4拍子的内在节奏。这种唱腔形式又叫做"紧拉慢唱"，主要是用在叙事或者一些激昂欢快的节奏中。
西皮二板也是由上下句构成的唱段，曲词与曲调的结合主要是根据曲词的句顿进行划分的，例如在十字句中主要是3+3+4或者是3+3+2+2的形式，在七字句中主要是2+2+3的形式或者是4+3的形式。句顿的划分主要是根据情节来进行，因此句顿可以根据情形适当的廷长或者拖腔，甚至一气呵成。西皮二板的唱腔是非常灵活的，不过在表演过程中也要随时保持曲句的完整性。
六、西皮三板
西皮三板节奏自由，速度比散板快，唱腔紧凑，一般用散板的形式记谱，在表演中常常用来表现激昂、紧急、愤怒的情绪。西皮三板最大的特点就是过门的时候不用弦乐而是用击乐，表现在上句落一下锣"仓",下句落两下锣"仓仓"。这种板式虽然节奏自由，但也有其内在规律，句顿划分和慢板一样，大部分一句曲是一气呵成的，但也可以根据情节的需要，适当的"拖控"。
七、西皮散板
西皮散板在弦引、弦头锣鼓和记谱方式上与三板非常相似，但它们之间还是有差别的，三板的结构比散板更加紧凑，句与句之间都会落锣鼓，以紧板、短弓、密指、拖腔为主要件奏方式。散板的形式更加自由，句间一般不会落锣鼓，句顿很分明，主要以长弓、密指、拖腔为主要伴奏方式，而且散板是用来收腔的一种手法。散板的曲词排列也是上下结构，在演唱的过程中只要分清句顿，不切割词意，可根据感情的需要使用拖腔或者一气呵成。
八、西皮倒板
西皮倒板属于散板类板式，节奏自由，通常以散板的形式记诸，与其他板式不同，这种板式只有单句唱倒板，上句唱倒板，下一句就接其他板式。西皮倒板的句顿划分和其他板式是一样的，分为三顿，第一顿落一下锣之后接过门，第二顿落两下锣之后接过门，上句唱完之后就下锣鼓，然后接其他板式的弦引。一般情况下，倒板用于出场前在幕后唱，旋律婉转高抗、音符之间跳动很大，可以表现奔放、激昂的情绪。
九、西皮滚板
西皮滚板的节奏自由，曲调悲惨，主要是用在诉苦、悲伤的情节中。西皮滚板在节奏上与西皮三板是相反的，三板在曲词方面通常是一气呵成，但滚板往往是一个曲词中有多个句顿，常常一个字就拖很长的腔，而且演员在演唱过程中还会加入很多的装饰音和村字，借此来表达角色内心的哀怨与愁苦的心情。
西皮滚板也是由上下句构成，句顿的划分是根据词意而定，在上下句的落音方面与其他板式一样。由于滚板表达的特定内容，其在曲词结构上不像常规的十字句和七字句那样，它的字位排列更加自由，可以根据情节的需要在任何一个地方进行拖腔。
十、西皮哭科
哭科是西皮的一种特定的唱腔，即把嚎啕大哭配上特有的旋律，使其唱腔化，其在演唱和伴奏方面都是以散板形式为主。哭科与其他板式不同，一般只有一句话，而且曲词大致相同。例如：
哭父亲的词："老参爹﹣-父亲哪﹣﹣我哪--我﹣-我的父亲。”
哭母亲的词："我的亲娘-﹣亲娘啊﹣﹣我哪﹣-我﹣﹣我的亲娘。”
哭科主要是以单句的曲调结构为主，根据各行当的韵脚既可以落上韵，也可以落下的，既可以单独运用，也可以与滚板结合运用。
十一、西皮哭板
哭板是滚板与哭科的结合体，该哭板的结合规律有三种方式，第一种是先唱哭科后加滚板：第二种就是先唱滚板后加哭科；第三种就是滚板的中间插唱哭科。西皮哭板其实很简单，就是哭科与滚板结合而成，由于上面对哭科和滚板已经做了介绍，在此就不再叙述了。
十二、西皮叠板和衬句
西皮叠板并不是单独存在的，是依附在其他板式中
的，此板式主要是要在较短的时间内表达较为复杂的内容，或者是为了表演需要，在一句曲词里面插入许多短句，因此在表演的时候需要把原有的规整的词、曲句顿结构加以延伸。可以说，叠板是一种句式，从某种程度来说，叫做"叠句"更为贴切一些。
西皮衬句就是为了能够把主要内容陈述得更加清楚，所以在一句曲词的中间句顿部分加进了衬句。其作用与叠板相似，两者主要区别在于叠板是增加一句以上的插句，而衬句则是在一句之内。
十三、反西皮板式
目前，反西皮板式只在一些传统剧目中还能见到，例如《南天门》和《胡迪骂阎》等，剧中的老生唱腔有反西皮曲例。反西皮的板式结构和上下句未尾一字的落音与西皮正线一样，区别就在于正线定弦为6:3，而反线是2:6，所以在唱腔上还是有一些差别的。
综上所述，赣剧西皮类唱腔的不同板式有不同的特点及功能，即使是同一板式，不同的行当，其唱腔也会有所不同，正是因为这些不同与变化，使赣剧形成了丰富多彩的唱腔。
参考文献：
[1］王文章，《非物质文化遗产概论》文化艺术出版社，2006
[2]中国戏曲志编辑委员会，中国戏曲志江西卷编辑委员会《中国戏曲志，江西卷》中国 ISBN 中心，1993
[3］满光瓶，《多重视野中的曲艺音乐》华夏文化出版社，2000
[4］温萍,《客家音乐文化概论》上海音乐学院出版社，2007
廖文诺，江西科技师范大学讲师；研究方向：音乐教育
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