学书法，学写字，我反其道而行之。一路下来，学会的源头不断，我是整个一个瞎玩。到目前为止，如果有朋友问我，你学书入门没有？我还不敢,还得重复说，这些，我就瞎玩，我是学书的，称不上什么家，在坐的很多朋友已经成家了。书法，学书这个意义上说，平起平坐哈。有些话我就是跟在家里头或是在随便的场合，大家交流交流。
刚才讲到玩，瞎玩。旭光在电话上跟我说，班是一个短期班，他说有个名字叫经典之娱。这是经典之玩，学经典，师法经典，是一种玩，经典。
我们在学习经典当中产生愉悦，高高兴兴，这个心态，玩嘛，是人的天性。小时候就是玩嘛。玩游戏，也有规则，破坏规则他也不高兴，实际上，人类好多都有玩的意味。我们就讲从古到今，我们讲礼仪，阅兵式，看外国友人来了，接见。这种玩的东西，古人不是这么说的，美 国家好多大的活动，战争，也有很大的玩。中东，美国打以拉克，为的也是规则。写字，古人，关于写字，把字写好的的一整套规则，为写，也就是游戏规则。如果我不是注重传统，注重学古人。基本上都是按照自古以来这种写字的规则。对于写字规则的基本内涵，就是三条，三个注重。
一 注重人品
二 注重功力
三 注重学养
功力和学养，功夫是字内的，学养是字外的。
我们学书法要想清楚，我认为咱们要下字内功和字外功两样功夫。都非常重要，缺一不可。古人的字内功上，字外功上都非常讲究，古人更注重字外功夫。我们现在我觉得有点不大好，好多朋友字很好，一看也几个小时十几小时下功夫，很好，但是忽略了字外功夫，不大好。这两样功夫要齐头并进，双管齐下。要补补课。
今天的重点，还是在字内功上字内功也就是书法的技能，写字的技能或技法，这是一个层面，这是基本功。我自己的体会。写字的技能，熟练的掌握技法，这是书家的看家本邻，我以为，写字，也是一项活儿，一项技能要求特别高又特别细的活儿，这是我的理解。后边，我还要分头的作示范。
我先说一下，我自己学写字，是走过这么一个过程。先是不懂书，写字是什么事都不懂，不懂又喜欢，就瞎画。后来，慢慢对写字多少明白了一些道理。我主要是写二王，写帖这一类。早的时候不懂书，后来才慢慢懂的。再一个，早就说，北京有先生启先生就写帖，我受他影响。写帖，就写二王。宏观上要有一个整体把握，要了解历史，书法史，要了解就得看书。这样把你要走的大路整个脉路，这样一理，脑子就清楚了。有数了就找自己喜欢的，就学二王，以他为基础，米芾，孙过庭……除了帖，碑都得学，都可以学。
意思是不要逮住帖，要了解情况，上下左右。在大路子基本确定下来以后，重点主要是取法。具体学什么，学什么帖，如何学，我感觉也还得有方法。一路学下来，这是一个长过程。要不断的吸收营养，要不断的，善于调整。在大路子中的一个取法上的调整，往好的方向上调整。包括我自己，也是，晚年意识到，不断的调整，只有不断的调整，才能求得进步，长进啊，只有调整才能提高，所以很重要，对每个人也不一样，都要靠自己来把握。
刚才我说了，书法是一项技能要求特别高又特别细的活，要把这个活做好，基本上，这是技能。分开讲，一个是用笔，一个是用墨，一个是结字。拿起笔铺纸，一会儿，完成了，这行家看啊，你在结字，用笔，用墨，形式上，你达到什么水准。行家一看很清楚。说就要分开说。古人关于技法写字，用笔用墨结字形式，有很多论述，大家看书，也有不少朋友注意到。我也看了一些。我等于是把它给总结构重译出来一些方法。
现在先说结字，我在学书当中，对于结字。产生很大的兴趣。我受启老先生的启发。我的认识是，结字对于学书，至关重要。结字是一大关。这一关要过不好，恐怕你始终在书法门外，没登堂入室。首先要高度重视，再一个，如何解决。操作性很强的，要找古人，看古人，要求非常严格。现在风行有意夸张，奇怪，伸胳膊肘儿，男双为是新奇，我以为，写字，中国的汉字，是依托书法的方块字，整个就是，在方框框里文章。方正平正，何绍基写的就很好，晚清一大明家，一辈子总结四个字，横平竖直。在这个前提下，要特别强调变化，这个变化不光是结字，用笔用墨，都要变化，我们叫他变通。有时候，也可以打破方正，高的三角形，横的三角形。但是要巧，不能大，这个回旋余地就非常大了。
还有，文件要用规范字，书法也是，一定要规范，不要写异体字，加上书体，字体，什么楷书，书法家可以写各种体。但还是要规范，不能利用异体字，一定要利用常见的。要随机应变。就发现不少临贴下了不少功夫，一模一样，那不行。结字要高度重视，大的原则就是法度的掌握下，灵活变通。现在好多朋友结没过，过不好，就入不了门。
用笔
现在人写字，高手都非常注重用笔。用笔的方法。就所谓笔法，我的意见，用笔就是用锋。方圆藏露，提按转折，使转，都属于用笔。笔法。用笔，笔法，用锋，是书法作为艺术最核心的技法。最核心，其极端重要性就不用说了。用笔，自己体会，这些年，看，古人的古帖，刻本。经过长时间的磨损，用笔的那东西就看不清楚了，最清楚的，还是咱们历代经典真迹墨迹原则，条件受限，原作看不到，好在，印刷技术的提高，二王的真迹我们看不到了，现在能看到的都是唐人临写的。隔了一层，还是好。稍前一点，能保留下来的，像平复帖，伯远帖等。唐宋以来，真迹不多了。有好多朋友，临贴，照着样子写，很好，但是，在用笔上，做得细不细，恐怕要考虑。就是要做细。
大的要点，我自己体会，任何一个点画，都有开头，用笔用峰，开头一刹那，下笔，发笔，落笔。开头的地方非常重要。拿一个横笔道，把它放大，就是一个左上角，以这个为中心，竖着下来，再往右走。再有有是出锋了，说的就是露锋。到最后就成了古人讲的欲右先左，说起来简单，实际操作，变化无限多。
大家体会，这是开头。分成三段。中间，笔道的中间，正锋行笔，所谓中锋，顺着笔道方向，非得要出尖，与行草就不一定。中间包括开头，要有一个转换的动的作，调锋，转。善于调锋，还有一个非常重要的，所谓中锋。力度，使劲往下。
创作当中，细笔断都很多。精细变化，都在里面了，强调的是基本方法掌握了，要变化，建议，兰亭序，要多看看，好多下笔都是出锋的，都有尖，书谱字，还有写着写着突然提起来，那种东西要注意，多关注。
用墨
古人也是很讲究的。现在用墨汁了，也没关系，我就提一点，写字，特别是创作，不要老沾墨，每个字都饱满就少了变化。我讲善于枯笔，墨少了，照样写。这说明了什么浓淡啊，我都觉得不大讲究了。没什么了。我一般先把墨汁调好了。再写。墨分田分油烟和松烟。历史上，有对用墨很讲究的。苏东坡用浓墨，董其昌也很厉害，非常好，墨色好。这个就不多说了，章法形式这里面是一大块，中堂，条幅，横披，扇页。册页。古人很完善于，现在写来写去，形式还不出古人，你是在具体的章法构成形式上做文章。我们现在人特别是中国书协成立以来，年年搞展览，大家参与的很多，形式上有很多，大家有很多办法。
从现代的，当代的，从章法形式变化对古人的发展很好，这个我要说的，正文和落款，现在经常有，抄古代诗文，落款，各种办法，学古代的诗，非常有名的，大家都知道的，人家古人很讲究，表示对古贤的敬意，他要写他的字，号，有些不是太熟悉的，就一定要写名字，要不别人不认识，写正文，现在很普遍，他们看到古人的手札。古人很讲究，抬头，另起一行。现在有的就是写首诗，下边还有地方，又写，这就不好。见空就写不好。自然段。换行接着写，也可以，我写一段文字，我给他断名，每句我给加圈子。章法形式，都可以。落款一般都是用名章。还有引首章，内容很宽泛。现在，写一篇字，用很多印，就错了，要弄清楚这一点，我是觉得多了一点，适当多了一点。章法上面很多具体的，大家可以摸索，探讨。就到这里吧。
总结，高度重视掌握技法的方方面面，框子主要体现创作效果。这块很重要，再加上修养，结合起来，就不一样了。用笔有笔法，用墨有墨法，形式有章法，首先要守法，在守法的前提之下，要着意培养段练变通能力。结字变能，用笔变通，用墨变通，就是变化，就是包括一切技术的生命，都在变化里面。加在一起就是无穷无尽的变化。
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