當「中鋒」=「書法」時，書法再也沒有進步的空間了！

寫這個文章註定被「亂槍打死」，但不寫又不行，只好硬著頭皮拼了。

話說書友最常問：「我都沒辦法中鋒用筆呢！」，「我筆只要沒中鋒，就有人提醒我，要筆筆中鋒，不然會墮入魔道，永不翻身！」

天啊！不是寫書法嗎?怎麼都變寫中鋒，「中鋒」=「書法」那書法藝術也太簡單了吧！

音樂藝術有中世紀風格、巴洛克風格，到現代更有搖滾、嘻哈、爵士等風格。繪畫藝術有野獸派、印象派、到現在有抽象派、普普風等各種風格，兩種藝術在發展新風格時，都被當成離經叛道，可是到後來也變成主流風格，藝術也因此而更加偉大。

反觀書法，永遠中鋒變成寫書法的唯一方式，不能兼容其它，當然限制了它的發展。更可怕的是「歷代偉大的書法作品」都不是「中鋒」所完成的！但百分之九十的書法家都一直努力的說服自己：「一定是自己中鋒用的不夠好，所以無法表現古聖先賢的筆法，所以~要更努力的中鋒」，天啊！當方向錯，一輩子都無法到達目的地的。

書法家最喜歡引用蔡邕所云：“令笔尖在点画中行”，蔡邕東漢人寫「隸書」，傳說寫了熹平石經的作品，天啊！找了一個隸書寫得不怎麼樣的書法家的理論，來教我們寫「行書」「草書」「楷書」，這種三種書體蔡邕打從娘胎都沒看過了，真是「問道於盲」。

不然就舉清代笪重光在「青筏」中說：「能運中鋒，雖敗筆亦圓；不會中鋒，即佳穎亦劣。優劣之根，斷在於此。」笪重光是誰，書法史上前300名都排不進，我為麼要聽他的。

唯一有說服力的大概只有沈尹默先生了，沈尹默是純中鋒的擁護者，曾这样说过“用笔之妙，无非就是笔笔中锋”，但觀其字也未必筆筆中鋒。

以沈尹默的技術明明可以做到純中鋒，為什麼沈尹默卻不做呢？因為完美「純中鋒」並不好看！(各人淺見，不代表沈尹默的想法。)

筆法是什麼？我們常看到很多人「說起理論來像條龍，下起筆來像條蟲！」「『說』的一口好字！」。事實上，筆法的方向就像圓一樣有360度的方向可選擇，中鋒只是圓心，總不能為了一個圓心，就放棄其它360度可以表現的筆法吧！

我找了書法界最大牌的例子來看：

王羲之夠大牌了吧！

斜切入筆，斜切折角，最後一筆，筆圓轉滑下後，筆略側，到底時筆鋒往上抬拉出。在運筆的過程中「側鋒、中鋒交互應用」。

再看第二名的顏真卿顏勤禮碑

起筆還是側鋒入筆，橫畫、直畫都一樣，也是「側鋒、中鋒交互應用」。

再看第三名的蘇東坡

蘇東坡用單鉤法執筆，根本無法保持中鋒，所以呈現「左邊伸長、右下角短缺」的姿勢，更不可能筆筆中鋒。

來看赵孟頫《太湖石赞》

以橫折來看，橫畫筆尖聚墨在下方，折下來後聚墨在左方，那來筆筆中鋒。

再看筆法最好的宋 米芾《吴江舟中诗卷》

那來筆筆中鋒，還不是「側鋒、中鋒交互應用」。

再看「戰」字

圈起之處是米芾用筆「換面」地方，也就是米芾最自豪的說過：「別人寫字只有一面，我有四面。」的方式，那來的筆筆中鋒呢？

【結論】：

我尊重你「筆筆中鋒的表現」，但也請你尊重我「中鋒、側鋒並用的自由」，你的「筆筆中鋒」不是書法的全部！