本文有部分剧透,建议观赏影片后阅读,综合评分7分。
没记错的话,《人生大事》的初定档,是在今年清明节,要不是恰逢全国性的疫情蔓延,电影院纷纷关闭,以殡葬题材为主题的电影,倒是确实很适合清明节上映,记得早先的宣传上,一直在强调是中国版的《入殓师》,一度让人以为是某种翻拍,直到看完全片才发现,也是,也不是。
大叔萝莉的另类碰撞
大叔萝莉作为影视剧中的常见题材,也是特别容易首获观众的喜爱一类题材,韩国的《大叔》,印度的《猴神萝莉》,都广受赞誉,本片却将大叔萝莉的故事放在一个极为特殊的环境里,本来大叔萝莉的故事,总少不了互相救赎的戏码,但殡葬行业的背景,却让这份碰撞天然的多出了一分戏剧性与严肃性,也使影片主题本身表达的深度与广度,得到极大的延伸,这样的组合,本身就足够吸引眼球。
两位主演的表现也是可圈可点,朱一龙的武汉话一听特别地道,作为在武汉生活过的北方人,一听就知道有内味了,一开始云城还有点惊讶,后来发现他就是武汉人,那演这么一个武汉拐子,自然占尽“地利”,他饰演的莫三妹,一言一行,尽显人间烟火气,《峰爆》的时候,云城觉得他还算是演技处于上升期,但表现只能算差强人意,本片中朱一龙的演技可以说浑然一体,撑起全片大梁毫不露怯了,当然这并不代表他已具备影帝级的水平,只能说算是一个优秀的演员,最终能达到怎样的高度,还要看他日后的作品。饰演小文的小演员杨恩又,确实是惊喜,说句实话,云城脸盲了一整场,老以为是《隐秘的角落》的普普的小演员王圣迪,俩人确实又几分相似,只是王圣迪的年龄要大一些,云城还一直以为是王圣迪早年作品,知道结尾字幕完全没看到王的名字,才知道闹了个乌龙,小演员的演绎也是可圈可点,眼神里的小倔强演的很到位,几次情绪的表达也恰如其分,明日之星又多一位。
“生别”与“死别”
相比于《入殓师》更加地专注于“死亡”本身,本片则是将以小文三哥的“生”与一场场葬礼的“死”作为双线进行穿插,而最终通过三哥将小文还给亲妈的“生别”与三哥为自己父亲办葬礼的“死别”将双线一齐推向了高潮,这种设计无疑是优秀的,虽然在呈现上存在一定的瑕疵,通过“生者”与“死者”的交织,一点点去铺陈出中国人传统的生死观,但在议叙传统的同时,并没有放弃去推陈出新,本片也在积极地去探讨对中华传统生死观的革新,比如三哥父亲最终化作漫天烟花,就和传统的“入土为安”相违背。
所谓人生大事,也不过生死二字,死者要能够有尊严的离开,成为生者挂在天上的惦念,生者则要带着逝者的祝福与期盼,努力地活下去。
结构与细节上还有进步空间
本片给人最大的感觉还是“散”,情节东一榔头,西一棒子,缺乏一个一以贯之的主线,比如误食玻璃球这段,除了强行给观众塞个笑点,其实对推进剧情或是人物塑造并没有什么意义,虽然设计了“生”与“死”两条线,但在落地上,以及情节紧扣的程度上做的明显是不够的,形散,神虽然不能说完全散了,但也受到了影响,故事不能紧扣主题,表达的力度自然就要浅上几分。而且悲喜的交织过于密集,虽然可能是出于商业电影的考虑,情绪表达往往都有点用力过猛,因为大喜大悲都是营销的卖点,让观众笑了,又让观众哭了,似乎做到这样观众很难不买单,但如果因此开始耍起了“二指禅”,一边猛戳泪点,一边猛揉笑穴,观众笑过哭过之后,只会陷入一片空虚。情节上也有多个不合理之处,比如前女友的丈夫突然没了,还面目全非,这段设计就显得相当刻意,是为了突出三哥的念及旧情,还是想说老爷子对三哥的技艺传承?冷不丁的冒出这么一段,就想表达一点东西,但这点东西前无铺垫,后无呼应,观众怎么感同身受,而且这事一了,老爷子立马住了院,随即小文幼儿园又出了事,这一件件矛盾冲突是层出不穷,上一个情绪还没消化完,下一个情绪又来了,观众也是相当疲惫,最重要的是,这一个个的情节,最终真正为故事表达服务了多少,不禁又要画一个问号。
本片作为导演的处女作,虽然商业上算得上成功,但也暴露出导演在情节设计,叙事节奏上还存在着不小的问题,而这也是云城最终不能将本片列为一部优秀电影的原因所在,是一部诚意之作,但不知这一系列问题是作为商业电影的妥协,还是创作者的急功近利,这样一个十分优秀的题材,在最终的呈现上,终是留有了一丝遗憾。
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