本文有部分剧透，建议观赏影片后阅读，综合评分7分。
没记错的话，《人生大事》的初定档，是在今年清明节，要不是恰逢全国性的疫情蔓延，电影院纷纷关闭，以殡葬题材为主题的电影，倒是确实很适合清明节上映，记得早先的宣传上，一直在强调是中国版的《入殓师》，一度让人以为是某种翻拍，直到看完全片才发现，也是，也不是。
大叔萝莉的另类碰撞
大叔萝莉作为影视剧中的常见题材，也是特别容易首获观众的喜爱一类题材，韩国的《大叔》，印度的《猴神萝莉》，都广受赞誉，本片却将大叔萝莉的故事放在一个极为特殊的环境里，本来大叔萝莉的故事，总少不了互相救赎的戏码，但殡葬行业的背景，却让这份碰撞天然的多出了一分戏剧性与严肃性，也使影片主题本身表达的深度与广度，得到极大的延伸，这样的组合，本身就足够吸引眼球。
两位主演的表现也是可圈可点，朱一龙的武汉话一听特别地道，作为在武汉生活过的北方人，一听就知道有内味了，一开始云城还有点惊讶，后来发现他就是武汉人，那演这么一个武汉拐子，自然占尽“地利”，他饰演的莫三妹，一言一行，尽显人间烟火气，《峰爆》的时候，云城觉得他还算是演技处于上升期，但表现只能算差强人意，本片中朱一龙的演技可以说浑然一体，撑起全片大梁毫不露怯了，当然这并不代表他已具备影帝级的水平，只能说算是一个优秀的演员，最终能达到怎样的高度，还要看他日后的作品。饰演小文的小演员杨恩又，确实是惊喜，说句实话，云城脸盲了一整场，老以为是《隐秘的角落》的普普的小演员王圣迪，俩人确实又几分相似，只是王圣迪的年龄要大一些，云城还一直以为是王圣迪早年作品，知道结尾字幕完全没看到王的名字，才知道闹了个乌龙，小演员的演绎也是可圈可点，眼神里的小倔强演的很到位，几次情绪的表达也恰如其分，明日之星又多一位。
“生别”与“死别”
相比于《入殓师》更加地专注于“死亡”本身，本片则是将以小文三哥的“生”与一场场葬礼的“死”作为双线进行穿插，而最终通过三哥将小文还给亲妈的“生别”与三哥为自己父亲办葬礼的“死别”将双线一齐推向了高潮，这种设计无疑是优秀的，虽然在呈现上存在一定的瑕疵，通过“生者”与“死者”的交织，一点点去铺陈出中国人传统的生死观，但在议叙传统的同时，并没有放弃去推陈出新，本片也在积极地去探讨对中华传统生死观的革新，比如三哥父亲最终化作漫天烟花，就和传统的“入土为安”相违背。
所谓人生大事，也不过生死二字，死者要能够有尊严的离开，成为生者挂在天上的惦念，生者则要带着逝者的祝福与期盼，努力地活下去。
结构与细节上还有进步空间
本片给人最大的感觉还是“散”，情节东一榔头，西一棒子，缺乏一个一以贯之的主线，比如误食玻璃球这段，除了强行给观众塞个笑点，其实对推进剧情或是人物塑造并没有什么意义，虽然设计了“生”与“死”两条线，但在落地上，以及情节紧扣的程度上做的明显是不够的，形散，神虽然不能说完全散了，但也受到了影响，故事不能紧扣主题，表达的力度自然就要浅上几分。而且悲喜的交织过于密集，虽然可能是出于商业电影的考虑，情绪表达往往都有点用力过猛，因为大喜大悲都是营销的卖点，让观众笑了，又让观众哭了，似乎做到这样观众很难不买单，但如果因此开始耍起了“二指禅”，一边猛戳泪点，一边猛揉笑穴，观众笑过哭过之后，只会陷入一片空虚。情节上也有多个不合理之处，比如前女友的丈夫突然没了，还面目全非，这段设计就显得相当刻意，是为了突出三哥的念及旧情，还是想说老爷子对三哥的技艺传承？冷不丁的冒出这么一段，就想表达一点东西，但这点东西前无铺垫，后无呼应，观众怎么感同身受，而且这事一了，老爷子立马住了院，随即小文幼儿园又出了事，这一件件矛盾冲突是层出不穷，上一个情绪还没消化完，下一个情绪又来了，观众也是相当疲惫，最重要的是，这一个个的情节，最终真正为故事表达服务了多少，不禁又要画一个问号。
本片作为导演的处女作，虽然商业上算得上成功，但也暴露出导演在情节设计，叙事节奏上还存在着不小的问题，而这也是云城最终不能将本片列为一部优秀电影的原因所在，是一部诚意之作，但不知这一系列问题是作为商业电影的妥协，还是创作者的急功近利，这样一个十分优秀的题材，在最终的呈现上，终是留有了一丝遗憾。
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