国庆档激战正酣，在这个假期里，不知道你有没有走进影院呢？
今天是10月1日国庆节，在这样一个喜气洋洋的节日中，最应景的影片或许是这部。
它完整复现了1950年的国庆节，在举国欢庆的喜悦中，一个巨大的危机正在袭来。
史书上“抗美援朝”这四个字背后，究竟藏着怎样悲壮或豪情的故事？
《志愿军：雄兵出击》
这部电影视角宏阔，出场人物繁多，但线索编织合理，剧情张弛有度，甚至在一些戏份不多的配角身上下了足功夫，呈现出富有魅力的人物弧光。
陈凯歌曾说，这部片是他从影40年来最艰苦的创作，以后不会再有。
对近些年来国产战争片稍有关注的影迷应该会发现，由抗美援朝战争改编的电影并不少见。但不管是《金刚川》《狙击手》，还是《长津湖》《长津湖之水门桥》，不是集中于某一段战况，就是聚焦于某一场战役，由此所展现的战争细节、人物广度都是相对有限的。《志愿军》系列从故事框架上看，突破了以往抗美援朝战争电影的模式，从全方位、多线索着手，呈现这段从1950年到1953年的波澜壮阔的战争史诗。首部《志愿军》围绕战争前期的背景和决策，以及首度和美军交战。此后的第二部，将囊括第三次到第五次战役；至于终曲第三部，则会描绘战争后半程双方拉锯的相持局面，以及板门店谈判。所以，在首部一开始，就出现美军连番挑衅的情节，甚至在我国东北边境投下燃烧弹，致使农民深受其害。彼时，正值1950年国庆节前夕，不管是中央领导，还是寻常百姓，都不愿介入到战争。然而美方咄咄逼人的态势，以及对我国国土的威胁，让毛泽东、周恩来为代表的决策者不得不尽快拿主意。这段故事中，朱亚文饰演的归国军工专家吴本正，让人印象颇深。他不断向决策层罗列数据，表明中美两国在能源、钢材上的巨大差距。但他并苟活偷生之辈，恰恰相反，他无比希望祖国能一夜富强，然而作为一名科学家，他又难以忽视客观现实所导致的战场劣势。吴本正和决策层之间的争论，是善与善之间的冲突，也是爱国情怀的戏剧化表现。有关这种戏剧化的爱国情怀，还体现梁兴初饰演的38军军长身上。他之所以“违背”命令，没有及时出兵，同样是因为顾及士兵们的生命。从北京的中央领导，到朝鲜战场的司令指挥官，再到前线殒命的士兵，以及奔赴联合国的外交团队，皆以交叉剪辑的方式共同出现在银幕之上。多线叙事的手段让《志愿军》变得厚重绵密，摇曳生姿。除却全景式叙事外，《志愿军》最让人难以忘怀的，还是它的战争场面。从两水洞的遭遇战，到三所里的长途奔袭，再到松骨峰的阵地坚守，每一场战役都拍得惊心动魄，与此同时，又极具辨识度。师长邓岳本打算在通信设备连接后，和另一支队伍通气，没成想却与一支装备精良的伪军正面遭遇。就在邓岳难以招架之际，全体通信兵站了出来，掩护邓岳离开。张宥浩饰演的新兵杨三弟成为这段戏的焦点，他本应该用巴祖卡撬掉敌军的火力点，结果因不懂解开保险，延误战机，令不少战友丧命。通信兵的临时急救，杨三弟的内心愧疚，让这段交火小而急促，却痛彻心扉。黄晓明饰演的师长江潮，为了赶在美军之前抵达三所里，率领全体士兵长途奔袭七十多公里，历时14个小时。当时不仅有士兵跑到吐血晕厥，更有美军敌机在上空盘桓，危机四伏。江潮一方面“全程静默”，完全不和上级联系；另一方面随机应变，屡出奇招，最终提前五分钟抵达要塞，一举歼灭敌军。高潮戏松骨岭之战中，则把悲壮惨烈四个字表现的淋漓尽致。为了阻止美方援军，仅有百余人的三连士兵，凭借顽强的意志和战斗力和源源不绝、武器精良的敌人周旋到底。魏晨饰演的三连班长被烧成碳，尹昉扮演的指导员深受重伤，在血肉模糊之际，胸膛被树杈刺穿。尽管早在2018年的《红海行动》中，林超贤已经展现过战场上的极端残酷，但与之相比，《志愿军》里的惨烈有过之而无不及。炸弹导致的半截身体，手臂断裂后的骨头外露，以及汽油瓶泼洒后的烈焰缠身，让战场如同炼狱一般令人毛骨悚人。也正因如此，当三连战到最后，奇迹般地举手表示仍能再战时，那种大无畏的精神，在蒙太奇的交织重叠下，和彼时联合国会议上，张颂文饰演的外交代表伍修权形成情感连接：后者也举起了手。惨烈的战场不再只是动作猎奇，也非单纯的个体所做出的冲锋陷阵，而是和宏大的家国理念糅合在一块，被赋予了强大的精神价值。就连导演陈凯歌自己都表示：“这是我从影40年来最为艰苦的创作”。这种艰苦，首先体现在服道化等细节上。片中那段联合国发言戏份，乃是剧组按照当年联合国现场如实还原，光是演员们所穿的西装，就有700多套。至于火海炙烤中的鸭绿江大桥，更是剧组到实地测绘后，根据数据和史料一比一还原建造。演员们的表演同样被严苛要求，黄晓明每次拍摄之前，故意将嗓子喊哑，用来贴合战场上将领指挥战斗的实况；扮演李默尹的辛柏青，和同组的不少演员在开拍之前，进行了一个多月的军训，从而能更真实地表现战斗效果。这些前期准备和实拍时的精益求精，让《志愿军》在战争戏的表现上细腻且有说服力。至于主题层面和人文深度的表达，则和导演陈凯歌有着密切关系。熟悉第五代创作群体的影迷都知道，陈凯歌其实从导演生涯一开始，就对宏大叙事热忱不已。他在1986年执导的《大阅兵》，便是一部聚焦军队训练，反映部队生活的影片。士兵之间的男性情谊，集体精神的强大召唤，奠定了陈凯歌对军事题材的基本处理方式。而在他那部历史巨作《荆轲刺秦王》中，虽然主要讲述秦王面临的一系列困境，但战争场面的惨烈效果，以及“火”这个元素的频繁出现，其实暗示了陈凯歌对于战争片的某种偏好。不过，最明显、也最直接的战争片前作，还是前两年的《长津湖》。陈凯歌虽然只是三位联合导演中的其中一位，但从影片对伍千里和伍万里两兄弟的亲情处理来看，陈凯歌显然深谙将战争片的残酷性和人性的美好愿景做反差处理。所以，到了这次的《志愿军》中，陈凯歌终于有机会在战争片里，畅快地表达宏大主题的戏剧张力和细腻人性。三连兄弟在战场上的同仇敌忾，在死亡面前的义无反顾，让人钦佩不已。可当他们面对彼此血肉模糊，甚至被烈焰烧得惨不忍睹时，那种刺骨戳心的悲怆，又是如此的令人唏嘘。凡此种种，在彭德怀和梁兴初之间、李默尹和李晓之间、毛岸英和杨三弟之间，都展现出色泽不一，但同样动人的情感温度。这是陈凯歌在《志愿军》中展现出的人文水准，也希望能在他后续的两部《志愿军》中，依旧瞥见如此魅力。
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