《红楼梦》它是一部歌颂女性的小说。在这部小说里曹雪芹塑造的众多女性的角色比男性多。但其中也写了比例比较高坏男人，从荣宁二府的主子到佣人们，再到封建官场的大小官宦们，不一而足。红楼梦中曹雪芹把整个坏男人写活了，就其丰富性、复杂性、真实性、生动性而言，开创了中国小说创作新篇章，在中国文学史乃至世界文学史都占有一席之地，曹雪芹为何会在《红楼梦》中安排如此之多的坏男人？他的创作意图是什么？曹雪芹又是如何刻画这些既符合人物的自身身份坏男人的?
《红楼梦》这部小说，它反映了曹雪芹对以男性为中心社会的失望，他希望以男性为中心的社会，能够为女性施展才干提供一个平台。对于曹雪芹的创作，鲁迅先生在他的《中国小说的历史变迁》里边讲：“《红楼梦》的价值是在中国小说当中实在是不可多得的。它敢于如实描写，并无讳饰，没有什么遮遮掩掩的，故意要这样的，他说和以前的小说写好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。总之自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”。
如贾珍这个人物，在曹雪芹的笔下，贾珍是一个带头败家毁业的贾氏不肖子孙。属于坏男人中的坏男人，凡是读过《红楼梦》的印象都非常坏。贾珍玩弄女性远近闻名，甚至连他的酒肉朋友薛蟠对他都不放心，曹雪芹让我们看到这个贾珍就坏到这种地步。贾珍当然最突出的是在对儿媳妇秦可卿的这个事情上，贾珍在秦可卿之死的问题上，可以说是表现反常，全无礼法，极其丑恶。从两个方面看：
第一个全无礼法丑态是，他极度悲痛。悲痛到“哭得泪人一般”，不停地哭，不停地流泪，而且悲痛到了生病了，病得连路都走不动了要拄拐棍，贾珍那时候也有三十多岁。当然，一个非常出色的儿媳妇去世，公公悲痛也在情理之中。可是悲痛到这种地步，所以脂批在他表示悲痛，哭的泪人那个地方批了一句话，他说“可笑，如丧考妣”就好像死了父母一样。他说“此作者刺心笔也”，这是曹雪芹用那个笔扎他的心，讽刺到极点。
第二个全无礼法丑态是，表现为不惜一切代价为秦可卿大办丧事。大家劝他说你不要过于悲痛了，商议还是怎么办丧事吧，他说“如何料理呀，不过尽我所有罢了”。脂批说“尽我所有为媳妇”，就是为儿媳妇办丧事“是非礼之谈”，这是不符合礼仪的，不符合规矩的。秦可卿按辈分仅是孙少奶奶，可是丧事在贾府空前绝后。所用的棺木竟是薛蟠赠送的某老亲王坏事未用的樯木棺材。为了出殡要有个好名声，花了一千二百两银子为贾蓉捐了个“五品龙禁卫”。秦可卿就成了五品龙禁尉的夫人，有了一个封号就很风光了。这在曹雪芹生活的那个乾隆年间，这个一千二百两银子可不是一个小数。在这里曹雪芹如实描写，并不遮掩，真实地也充分揭露出贿赂卖官的现实，这是曹雪芹对当时社会和贾珍的最深刻的暴露和最辛辣的讥刺。
秦可卿是一个非常出色的少妇，所以她的死贾府上上下下都感到非常惋惜。她为人极好，“她鲜艳妩媚，有如宝钗；风流袅娜，又似黛玉。”深得贾母等人的欢心。秦可卿这样一个人，她和贾珍这个关系问题上很明显她是被迫的，所以她突然一下就病倒了，而且精神压力极大。因为这个事她既摆脱不了贾珍的纠缠，她又没有办法跟别人揭露，所以秦可卿处于两难的境地。
换一个视角看贾珍，贾珍这么悲痛，悲痛得无法克制，悲痛得生病了，而且恨不能代秦可卿去死，他对秦可卿是不是有一些感情？他内心深处有没有某种内疚？他是不是有点想通过大办丧事，来减轻一点自己内心的压力，做一种对秦可卿某种补偿？有的男人摊上这样事情，可能会千方百计地掩饰自己和她的关系，免得暴露自己，减轻别人的怀疑，可贾珍他根本不考虑别人的怀疑。
这样，我们就看到曹雪芹在塑造贾珍这个人物的时候，他没有简单化，他写出他内心深处那种很复杂的微妙的情感的变化，这就是脂批里面讲到,他说“借可卿之死，又写出情之变态”，就是感情的那种各种各样的形态。贾珍这种不正常的感情，它是多层次的、是多色彩的。鲁迅先生说《红楼梦》和以前的小说写好人完全是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物，都是真的人物。所以自有曹雪芹的《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。这是曹雪芹对文学史巨大的贡献。
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