井蛙谈石录

前面一篇帖子讨论寿山石养护，为什么要养护？究其根本每个玩石之人都会遇到寿山石之裂格问题，久而久之人们开始研究寿山石养护，期望可以杜绝或者延缓寿山石老化开裂问题。总而言之寿山石之裂格本来就是一个无法避免的问题，并不因为您有一块或者有一批久玩不裂的石头，就否认这个客观存在的现象。
    因此大多数玩家都必须面对裂格问题。每个人面对裂格之时，因为错综复杂的不同原因，对于裂格的容忍程度也千差万别。也就仅仅是容忍程度不同而已！！！
    究其原因无外乎几点：品种珍贵。例如田黄，鼻屎般大小且裂的如哥窑开片也不能舍弃，因为它是【田黄】，经常在网络上看见有人晒田黄，往往惨不忍睹。其原因是田黄比较稀少，再者好东西往往被人藏之于密室，不轻易示人。铜雀春深！！！这一点我的观点可能有点与众不同，普品有瑕疵基本可以原谅容忍，您不能要求一台QQ像宝马一样，虽然它们同样可以把你带到您想去的地方，基本作用都是代步工具。这就是【容忍】，您的付出不同，容忍程度也就不同。
    对于田黄我付出研究的精力不少，当然是纸上谈兵。对于这样的研究用学习这个词或许更好，每一个醉心于寿山石之人都会希望得到田黄，至少在品种这个角度而言，缺了它让人有点不甘心。但是我不能容忍一块田黄达不到上品标准。
    前年年底我还没有正式的开始进入寿山石领域，在杭州参加西泠印社参加艺术品拍卖的时候，见到田黄拍卖，立即被那种疯狂感染，这也是后来我在玉石和寿山石之间选择进入寿山石领域的原因之一。因为当时对于田黄知识近乎空白，虽然跃跃欲试，只觉得心里没底，选择了一款小小的甪端章出手，想先搞一块回来感受一下，当时根本不知道雕刻师是何方神圣，可是没能得手，只记得最后那枚只有不到10克的章料拍了11万多。

因为在第一篇【井蛙谈石录】里许了诺，所以这个系列帖子成为新年的任务。没办法谁叫咱是“重合同，守信用”的人呢！
      其实写了这么几个帖子，许多兄弟们一起参加讨论，我自己也获益良多。总地来说这个交流过程还是非常快乐的！
      下面继续关于裂格的话题。
      关于田黄我觉得写得最好的是清朝 陈亮伯的《说田黄》。我说他写得好原因有二，一：他曾经收藏田黄百数十方（数字来源于陈先生自述），从数量上来讲已经是前无古人后无来者，我觉得在寿山石收藏史上以后这个数字也很难复制。其描写过所见【怡亲王宝】田黄狮钮章，高四寸半，围径四寸半。现在只能当做传奇故事来听了！还描写了不少方上品田黄章，让人遐想。但凡收藏鉴宝，眼力来源于见识，不能见则不能识，见多自然识广。二：其人对于田黄收藏标准极严苛。摘录一段陈先生选择田黄的标准，令人乍舌。【石章以六面皆方，长在二三寸以上者为最佳。必石毫无瑕疵，而又亭亭入格者也。比如四面各一寸之石。长及三寸以上为入格。长二寸则嫌其太矮。若国初精品，则钮雕极其精致，然不钮地铲平，钮自钮而石自石，不可两相牵混。若六面皆方，满身雕着龙凤形者，抑其次也。镂刻花卉或山水者，不复收录。】
      恐怕这也是寿山石历史上最胡作非为的田黄选择条件了吧？其中许多条件在今天已经没有参考借鉴的意义了！
      那个年代田黄还没有绝产，玩石头之人也没有今天这么多，让玩家还是有选择条件的。而且陈先生写道：【田黄之佳者，一两换银四十余两。】按照今天现在的国际白银交易价格换算，还不到三百块钱一克。
      后来随着玩家对田黄的追捧，有人把田黄达到一百克当做成才标准，再后来这个标准降到以五十克为成才标准。反正标准是一降再降，田黄是越来越少。
      陈先生的标准现在已经有点不靠谱了，但是可以借鉴的是玩家对于自己的玩物应该在自己心里有一个自认为靠谱的标准。

还有一个前提可以使人放宽对于裂格的容忍程度，即名家之作。这也是大家共识！
    以上两点根本还是一个【钱】字作怪，但凡花了大钱的石头，玩家的容忍程度就会得到极大的提高，就会做到【惜石如金】。
    我仅仅想提一个问题，我们是玩石头还是玩钱呢？一个真正的寿山石玩家水平是不是应该和他赚钱能力划等号？各位是否可以想一想自己当初选择玩石头的根本原因是什么！名与利应该是原因之一，不应该是全部。
    说着说着就跑题了！但是这个问题在我心里已经萦绕许久，这里说出来只是希望大家能够讨论一番，在今天这个大环境之下，我们玩石头的出发点是不是有点不对劲了？是不是应该把金钱的排名排在【快乐】之后，更好一点？
    我觉得寿山石精品标准就是没有标准！按照最宽泛的精品标准应该包含工艺、石质、品相、色彩、尺寸，如何排列是个问题。个人觉得但凡占到其中两点，就应该得到足够的【尊重】！大多数收藏艺术品对于年代和传承比较讲究，好像寿山石对这一点没有太多的尊重。
    就此打住！再谈下去，这个帖子的标题已经不能涵盖内容。严重超标！！！
    总体而言，玩寿山石总要面对裂格这个现实，容忍成了玩石头的基本功。但是如果您的石头大部分都需要容忍，只能说您的眼光出问题了！切记切记！！！
    许多石病是可以通过观察提前预判的，这需要做足功课。就像我前面所说，见识见识，见多了自然就有认识。【关于观察预判石病，老潘还是颇有心得，前一段时间想写这个内容的帖子，给大家分享。但是其中牵涉到图片使用的问题，使用别人的网络图片，夸奖一下皆大欢喜，批评会让人不快，而且是没有经过别人同意的批评不妥。所以一直搁置起来了】

关于寿山石裂格和瑕疵除了被动容忍之外，还有一个绝佳的解决途径，就是通过雕刻师化解。
    化解裂格破除瑕疵实际上应该是一个雕刻师工艺水平的考验。寿山石雕刻本身因为石材的裂格、色彩有着极大的局限性，不像画家可以在一张白纸之上任意挥洒。
    但是寿山石艺术品如果在色彩和石材形状使用绝妙的情况下，往往可以产生极强的视觉冲击。让人拍案叫绝击节赞叹！
    下面发一件我关于化裂的探索实验之作，一是分享二是抛砖引玉。【上面一句溢美之辞和我的图片无关，我还没有狂妄到自大的地步。

】

这是一块高山冻，本来就是牌子料，粗磨的时候已经出现多条横贯状态的裂纹，但是每条裂纹均不深，没有贯通裂，好难看的样子，且含黑针。粗磨以后就扔在阳台上，也没有什么养护措施。过了整整一个夏天，看起来裂纹依旧没有任何发展，让人不禁想起传说中的寿山绝技------化裂。咱来试一试。

如意钮山水 (4).jpg(168.92 KB, 下载次数: 13)

    这样的雕刻最难之处在于图案设计，每一条裂纹都如此的清晰明显，基本原理就是每一条裂纹必须在构图之中找到对应的图案线条。而且这样多裂纹的石材，多数人会选择放弃吧？局限性太大。
    看到这里，总体效果初步显现出来了。【教训之一出现：蕉叶设计本意想处理上部两条裂纹，并且形成近景，希望和远山对应起来，加大景深。一是叶片设计太大，容不下第二片叶片，显得突兀。二是在化裂之中，无论多么复杂的表面图案，都不能掩盖裂纹，或许可以使裂纹显得没有那么明显，然后油养会取得很好效果。但是油干裂显，绝不含糊。】

搞到这里，我一般都是开始第一次抛光打磨。【这一点没有任何人教我，是我自己琢磨的办法。基本设计意图体现以后，抛光打磨800#----2000#，两次即可。主要这样可以使大部分刀痕弥合，角角落落的刀痕清楚显现，退底过程之中些许不平也可以看得清清楚楚。可以使再次修光有的放矢，也可以更加清楚的体验构图和布局。】

    做到上面那一步以后，工作就停了下来。油养一番，观察上油以后的裂纹效果，上油以后肉眼基本看不出裂纹存在。【今天我在寿山石养护帖子里讨论寿山石作品邮寄以后出现裂纹的问题，我比较客观的分析了一番。其实可以加上这么一条，就是作品是经过化裂处理的，在油养状态之下大家都没有发现。经过长途邮寄等等等等因素，最后裂纹显现。这应该可以算得上一种可能。】但是使用强光电筒从不同角度照射，仔细观察还是可以发现裂纹的蛛丝马迹的。
    再然后，把石头重新脱油干放。可以观察脱油以后石头的变化，也可以再次考验经过化裂以后，又是加水打磨又是上油又是脱油，如此折腾之下看看石头能不能经受得起。
    这也是我很少发表雕刻作品图片的原因之一  -------穷折腾，太耗费时间，人为的加长实验过程。还有我是在一种完全自由的状态工作，一切以兴趣出发，我的作品出炉多数是针对性训练的成果。也就是我觉得自己雕刻过程之中，那种刀法技法弱，那么下一件作品就针对弱点设计构图，重点训练。有时候一件作品需要很长时间来完成，未免枯燥乏味，就放下，另起炉灶。好几件轮流制作。加上原石成坯以后的干放期，有的基本成功以后觉得还需要修改等等等等原因许多作品至今都没有完全了工。
    这张图片效果还是13年抽了一点时间修改了一下，也是为了这个帖子贴图。

    这是又一次打磨以后的样子，没有油养的拍摄效果，除了蕉叶部分，就是农夫身后那个竹篓中间一点小小的裂纹，基本上看不出来石头原来的影子了。等有时间把细节还要整理一下，这块石头光水非常好，如果按照最高规格仔细打磨效果会不错的。至少第一次面对如此复杂的裂纹，积累了一些化裂的经验，自己觉得还过得去。