芥子园画传导读(续四) ——————————————
原文:
古人云:有笔①有墨。笔墨二字,人多不晓。画岂无笔墨哉?但有轮廓而无皴法,即谓之无笔;有皴法而无轻重向背、云影明晦,即谓之无墨。王思善曰:使笔不可反为笔使。故曰“石分三面”。此语是笔亦是墨。
凡画有用画笔之大小蟹爪者,点花染笔者,画兰与竹笔者,有用写字之兔毫湖颖者,羊毫雪鹅柳条者②,有惯依毫尖者,有专取秃笔者,视其性习,各有相近,未可执一。
鹿柴氏曰:云林之仿关仝,不用正峰,乃更秀润,关仝实正峰也。李伯时书法极精,山谷谓其画之关钮透入书中,则书亦透画中矣。钱叔宝游文太史之门,日见其搦管作书③,而其画笔益妙。夏昶与陈嗣初、王孟端④相友善,每于临文见草而竹法愈超。与文士熏陶,实资笔力不少。又欧阳文忠公⑤用尖笔干墨作方阔字,神采秀发,观之如见其清眸丰颊,进趋晔如⑥。徐文长醉后拈写字败笔,作拭桐美人⑦,即以笔染两颊,而丰姿绝代,转觉世间铅粉为垢,此无他,盖其笔妙也。用笔至此,可谓珠撒掌中,神游化外。书与画均无歧致。不宁唯是,南朝词人直谓“文为笔”。《沈约传》曰:“谢元晖为诗,任彦升工于笔。”瘐肩吾曰:“诗既若此,笔又如之。”杜牧之曰:“杜诗韩笔愁来读,似倩麻姑痒处抓。”夫同此笔也,用以作字、作诗、作文,俱要抓着古人痒处,即抓着自己痒处;若将此笔作诗、作文与作字画,俱成一不痛不痒世界,会须早断此臂,有何用哉?⑧
注释:
①“有笔”的主要含义:首先是谢赫所说的“骨法用笔”把用笔当成是主要手段,即既用笔塑造对象的形体结构,又用笔表现“骨力”、“骨气”,要有力。其次,中国画的用笔要讲究“书法入画”,即把从书法中所学到的用笔功夫运用到绘画中。再次是用笔要有变化。用笔就是要讲究点、钩、皴、擦之法,有轻重、疾徐、偏正、曲直、干湿、侧笔、园笔、中锋、偏锋、顺锋、逆锋之别。这“笔”即是用毛笔蘸墨或色在纸、绢上画出的笔痕,又是运笔过程中的抑扬顿挫、提按转折等各种变化。
② 兔毫——毛笔的一种,用兔毛制成,故名。古代出宣州(今安徽宣城)溧水县中山,在县东南十五里。《右军笔经》:“中山兔肥豪长故可用。”
湖颖——湖笔。产于浙江湖州。湖笔又称“湖颖”,这是它最大的特点。所谓“颖”,就是指笔头尖端,有一段整齐而透明的锋颖,业内人称之为“黑子”。“黑子”的深浅,就是锋颖的长短,这是用上等山羊毛经过浸、拔、并、梳、连、合等近百道工序精心制成的。因而,湖笔以锋颖名重于世,已成为中国毛笔的代名词。
羊毫——毛笔的一种,用山羊毛制作。其中宿羊毫存放多年,脂肪已干化,容易着墨;陈羊毫有些刚性;颖羊毫精细,尖端透明;净羊毫无杂质,羊毫性均柔软,笔头肥厚滋润,适宜书写行书。
雪鹅柳条——笔名。
③ 峰——应为“锋”。
关钮——比喻关键,根本。
钱叔宝——即明画家钱榖,字叔宝,号罄室子。明代长洲(今江苏吴县)人。山水师文征明,疏朗稳健。编有《续吴都文粹》等。
文太史——明代画家文征明,曾授职翰林院待诏,故人称文太史。
④ 夏昶——字子昭,号自在居士,明代江苏昆山人。擅画墨竹,师王绂。
陈嗣初——陈继,字嗣初,明代吴县(今江苏苏州)人。擅文,写竹尤奇。
王孟端——明代画家王绂,字孟端,号友石,无锡(今属江苏)人。工画山水,多学王蒙。著《友石山房集》。
⑤ 欧阳文忠公——欧阳修,字永叔,号醉翁、六一居士,宋代吉水(今属江西)人。曾任枢密副使、参知政事,谥号文忠。著《新五代史》《欧阳文忠集》。
⑥ 晔——火光很盛的样子。
⑦ 徐文长——徐渭,字文长,号天池山人,青藤道士,明代山阴(浙江绍兴)人。工书善画。
拭——擦。
⑧铅粉——铅华。用于涂面的化妆品。
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