《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”从传世宝物看，雍正朝的炉钧红蓝相同，釉面流淌大，色泽以红为主，乾隆朝的炉钧釉面流淌小，以蓝点见多。
宜兴窑烧制的钧釉紫砂器，又称“宜钧”，曾一度引起人们的争论。有人认为这炉钧蓝釉，如荧火点点，使紫砂茶具赋新面目。但也有些热爱紫沙壶人士反对，认为其喧宾夺主，掩盖了紫砂泥原料的牲能，有碍其本身功能与优点，钧釉紫砂器到底如何，让我们一起了解一下吧。
NO.1 钧釉是什么？
钧釉，即钧瓷釉，是钧瓷制品坯胎表面的一层釉。钧釉是一种艺术釉，它除具有上述特征外，还具有多种颜色、纹路、开片、乳光、图画等。钧釉是由特殊的化学成分组成，是以铜、铁为着色剂在高温还原气氛下烧制而成，并因窑内温度、气氛的变化而形成色彩多变、纹路奇特、意境无穷的窑变效果。
所用原料主要是各种天然矿石、人工制备原料和一些化工原料。天然矿石原料主要有长石、方解石、玛瑙石、滑石、铜矿石、铁矿石等，人工制备的原料有草木灰、牛骨灰等，化工原料主要有氧化铜、二氧化锡、氧化锌等。
传统钧釉仍以铁元素和铜元素为主要着色原料，同时使用一些化工原料，但基础釉料仍是当地原料。而一些窑口则对传统钧釉进行了创新，不仅限于天然矿物着色原料，甚至不限于铁和铜的着色元素，开始使用更多的化工原料和色料，这一现象正在引起人们的关注。
钧瓷迸片行纹，主要使钧釉烧制过程中的变化，是由钧瓷的特殊工艺及自身特点形成的，是钧瓷审美的主要组成部分。迸片行纹分迸片、行纹两部分，二者成因机理密切相关，故在一起论说。著名书法家王连真曾用“波诡云漫，玉涯金声”赞誉这种现象。
NO.2 钧釉茶壶起源
明清两代，宜兴本地也产生一种带釉的陶器，由于这类产品和宋钧窑有某些相似之处，故称宜钧。明代后期，宜兴烧造宜钧最为成功者为欧子明，世称欧窑器。宜钧胎有白泥、紫砂两种。釉料中加入含磷的石灰窑窑汗作熔剂使釉层带有乳浊感。釉色以天青、天蓝、灰蓝、云豆为主，间有月白、葡萄紫等。
明中期 欧窑 （宜钧）弥勒像
欧窑，明代制瓷名窑之一。亦名“宜钧”，是宜兴人欧子明创烧，形式大半仿钧窑，故称“宜钧”。制品虽出宜兴，但外观厚重与广窑形极相似，而实质不同。广窑以青蓝斑为多，色总带灰墨一类；欧窑色泽较多，釉色以天青、天蓝、芸豆等色居多，问有葡萄紫。其中，以灰蓝最珍贵，色在灰墨、灰绿之间，“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花”这是欧窑的基本釉色。器形以花盆、奁、架及瓶、盂、尊、炉等为多见。其盘式往往为六角、八角形。亦有佛像雕塑。欧窑多橘皮釉，其特色是“于浑朴中见严整”。相传，欧窑还有仿宋官窑及仿哥窑的制品，清乾隆、嘉庆间，宜兴丁山的葛明祥、葛源祥继承欧窑传统，使宜钧器的制作进一步提高。
欧窑月白小罐
清代乾隆嘉庆年间，宜兴丁山葛明祥、葛源祥仍继续生产宜钧器，制品以火钵、花盆、花盆和水盂为最多，釉彩丰富，钧釉独绝，色泽蓝晕，比欧窑大有进步，世称“葛窑”。
清代 宜均“葛明祥”款象耳瓶
此时的紫砂壶受宜钧的影响，在已烧成的成品上再施上釉料，入窑二次烧成，即世传所谓的宜兴炉钧釉。宜兴炉钧釉与景德镇炉钧釉相比有所区别，《南窑笔记》载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”从传世宝物看，雍正朝的炉钧红蓝相同，釉面流淌大，色泽以红为主，乾隆朝的炉钧釉面流淌小，以蓝点见多。
NO.3 钧釉茶壶之美
所谓炉钧，是在紫砂胎上施满釉的手法。佛山石湾陶塑茶壶也有伤钧窑的，但质较粗糙，没有宜兴紫砂的炉钧那么细润。其实它们都是仿宋代钧窑的窑变色釉，基本釉色是各种浓谈不一的尘色乳光釉，形成十分美丽独特的肌理。较深者称为（天蓝），谈者称（天青），更谈者叫（月白）。藏家对（天篮）较为喜爱，清早及清中期的炉钧方钟紫砂壶，价值以超过十万人民币，可见其珍贵。
清代 宜兴窑炉均釉汉诗开窗粉彩六方花盆
此花盆造型沉稳而大气，釉色清新淡雅。无论造型、釉色，均各臻其妙。炉钧釉创于清雍正年间，盛行于雍正、乾隆二朝，因低温炉内烧成仿宋钧釉而得其名。釉中含有粉剂，故釉厚不透明。釉面均开细小纹片，其结晶呈色多种，深浅不一，在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直，还有的似山岚云气与斑点交混在一起，布满器身。
清中 荆溪徐飞龙制炉均釉大汉方壶估价650000-850000
此壶式是仿自汉代铜钫壶而来，故名曰“汉方”，是传统的紫砂壶式之一，明代《阳羡茗壶系》即有记载，到清雍干时期颇为流行。此壶壶身呈长四方形，四面微鼓，方管状壶流以四分之三平贴壶身，扁状壶把，桥式纽、敛口短颈，壶盖密压盖口，整器制作规范，线条柔和圆润。紫砂胎，施以炉钧釉，斑驳淋漓，流淌均匀，颇为华丽。壶底钤“徐飞龙制”。宜兴炉钧釉传世较少，甚为珍贵。
清乾隆 炉均釉双耳抱月瓶 估价4000000-5000000
此名为抱月瓶制，圆口、管颈、夔龙双耳、满月圆腹、长方形足。胎制匀称端庄，釉质凝腻肥润。圈口、口颈各塑一道凸起弦纹，线条挺括俊朗，双腹中央对称又塑凸起一轮日月形装饰，体丰形满。全器满挂炉均釉，色泽冷艳暗俏，松绿紫兰晕散交融，态姿千变万化，美不胜收。款识规正严谨，刻笔遒劲。整器素雅端朴，贵尊大气。雍、干朝官制炉均釉器时而有见，且以中、小型器为常例。大器更以抱月瓶制呈现，却是少之又罕。而款式亦多见阴刻篆体，阳刻篆书珍为罕见。
清乾隆 炉均釉天圆地方葫芦瓶 估价2800000-3800000
葫芦瓶，造型独特，胎体密实，揉和“天圆地方”的理念，瓶口至腰部为椭圆状，下腹则为方形，胎质坚密，全器施炉钧釉，均匀肥厚，釉色流淌和缓且变化自然。此类器形自明代开始出现，为道教思想昌盛下的产物，多为青花及五彩器，至清代有少量仿制，以单色釉者为创新，如此件以炉钧釉传世的作品十分罕见。底书“大清乾隆年制”印款。
NO.4 钧釉茶壶鉴赏
鉴赏钧瓷，一看釉色，二看造型，三看工艺。造型如何，看后便知；工艺粗细，也不难察验；惟有釉色，要下一定的工夫。
炉钧釉为仿钧窑紫红斑所作的低温颜色釉。有“素炉钧”与“浑炉钧”两种。素炉钧釉面呈蓝绿相间的麻点纹，在素坯上底喷翡翠彩，面喷广翠彩。浑炉钧釉面则呈红绿相间的麻点纹，在800左右烧成。烧造时秞面自然混合垂流，展示出了浑然天成的美感。
那么究竟什么样的釉色才算是上乘的，又该如何去鉴赏呢？一般用九个字:境、变、纹、活、厚、润、纯、正、浑。鉴赏一件钧瓷的釉色，只要按照上述九个字去分析，基本就能分出优劣来。但应注意的是，并不是每件钧瓷都具备上述九个特点，如窑变单色釉就没有“境”和“变”二字，所以有时也不能强调一件好的钧瓷非要这九个特点同时都具备不可。
清乾隆
明清官窑中，单色釉以其沉净、素雅，独具魅力，已成为收藏界的新宠。这件乾隆官窑作品，不但形制独特，釉色也十分罕见。敞口微束颈，深腹折腰，小圈足，平底。内壁及外底施纯净的透明釉。外壁罩一层介于冬青和浅酱色之间的二次烧成釉。外底青花“大清乾隆年制”六字三行篆书方章款。
迸片行纹构成了钧瓷特定的审美范畴，色彩成为钧瓷的鲜红标志，因为它们的丰富多彩才使钧瓷审美多样化，在陶瓷大千世界独树一帜。
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