凤凰作为远古出现的图腾，在中国古代工艺美术史上的应用广泛而地位崇高。凤纹也同样被应用于木作家具，但远没有各种龙纹普遍存在。形态完美的凤纹的刻画，需要足够的面积，因此在家具上多出现于箱柜门板、床围、镜台等。案类使用凤纹，多用在腿间侧挡上的雕花，如原先三藩市工艺美术馆旧藏的那只翘头案。用在衣架杆头上，只能雕个凤首。
条案的牙板，是全器的画龙之处，因此纹饰的使用及工艺极为重要。在内外有别的古代，案类通常置于厅堂书斋等，因此极少使用代表女性柔美的凤纹，尤其是牙板这种醒目之处。这恐怕是凤纹条案少之又少的原因吧。
7间房的展览上，这件黄花梨凤纹平头案，显得尤为难得，就是基于上述缘由。
同类的凤纹案子，知名的当属王世襄先生《明式家具珍赏》上，北京木材厂旧藏的那件。牙板以浅雕阴刻的线条，勾勒出图案化的凤纹，凤冠、凤眼简洁却生动。
而国内外馆藏的凤纹案，多数是翘头案式，且均带托泥侧挡。比如现在清华美院、美国印第安纳波利斯艺术馆的，形制极为相似：
美国加州前中国古典家具博物馆，一只鸡翅木凤纹平头案，回流国内，已经上拍了若干次：
明尼阿波利斯的翘头案，牙板凤纹则有上古青铜的风致，是称夔凤。该馆还有一件特别有意思的霸王枨直圆足小桌，牙板上变体的凤纹，尾翼卷转飘逸，煞是好看。
这类黄花梨翘头案，藏于私人之手的，似只有一件攻玉山房叶成耀博士的，而且可以活拆，尤为难得。1995年的敏求精舍曾经刊载，叶先生的著录中也有。
另一件叶先生所藏的平头案，嘉木堂伍小姐认为也是凤纹，则不像97年纽约佳士得秋拍毕格史专场上的那件容易辨识。
林林总总，能够查到的关乎牙板凤纹的案子，也就这几件。当然，民间一定还有类似的藏品，软木所制的可能更多。
嘉德嘉木堂此次展出的凤纹案，是展品中较为出彩的一件，其炙手可热的程度，相信在不久后便可以得到验证。
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