仿古玉第7讲：型沁好做，工难仿

仿品来说，从早期的蚌埠产低端仿品，到后来的邳州的仿战汉，河南的仿春秋，山西的仿商周，这些林林总总的仿品是很多手艺人，经过不断的发展和传承延续下来的。一个阶段的高仿，对另一个阶段的人来说可能就是低仿，今天觉得是常识性的知识，也是一代代玩家，爱好者，收藏家一步步熬出来的认知，所以有些爱好者成为国宝帮不是其他的原因造成的，是鉴定知识跟不上作伪者的知识造成的。

当下来说，网络平台，包括一些短视频平台是国内仿品比较集中展示的地方，而拍卖平台等则是很多中高端仿品比较常出现的地方，如果用心学习和浏览，结合馆藏图去对比观察，很多玉器破绽其实是一目了然的，这也就是行家所谓的一眼假。不过现在信息太过于发达，很多人难以静下来去看馆藏，更偏重于娱乐性的短视频鉴定，这不是正确的学习之路。    

商周的玉器因为年代久远，又因为早、中商没有得到官方的发掘，晚商仅妇好墓比较集中，西周玉器略多一点，实际上典型、集中的西周墓也并不多，这个原因造成了很多所谓的仿商周是臆想出来的造型，甚至是东拼西凑出来的造型。这也是第一个容易打在玩家短板上的因素，没有见过的形制，结合玉料的僵皮，然后提成各种颜色，让玩家缺乏馆藏对比，缺乏基本的认知形成了吃药的局面。   

第二个因素是材质。“千种玛瑙万种玉”，仿古玉器，尤其是仿商周玉器，往往会选用玉料比较差、石性较重的料子进行加工，甚至选取颗粒比较粗糙的地方玉进行加工，使玉器纹饰模糊不清，只能看到一个大概的纹饰状态，而缺乏精确的工艺痕迹观察，这是第二个比较容易出现的仿古现象。形制纹饰的不常见，玉料选择的多样性，在这两个环节之后是沁色，也是很多玩家当作真伪鉴定的一个主要因素，甚至今天很多老藏家，依然用材质、沁色或者是老料、新料去鉴定古玉，是一个不全面的鉴定方式。    

   

这几件都是今天的化学药品非常容易实现的沁色，当前两个不确定的因素结合上另一个不确定的沁色因素，当玩家面对这样的东西的时候，往往就会面对一个分值比较高的仿品，如果自己的基本鉴定知识不够，兜售者再不断的编故事，那么这种情况大概率就会出现不好的结果。

玉器无非型、纹、工、料、沁，很多玩家也都是从这几个方面进行综合鉴定的，有的会侧重这块，有的会侧重那块，经验来说，形制，纹饰，沁色，玉料集合丰富的市场经验会有比较好的鉴定效果。这种现象是十几二十年前的地域性玩家比较擅长的，因为他们当地就出这样的东西，见多了，自然就熟悉了，虽然不知道为什么老，他能认。今天的玩家已不同以往，地域性玩家越来越少，更多的玩家是面对的第一个环节可能就是各地的古玩城，其次是网络上的各种拍卖平台。甚至国外的拍卖平台，如果说以前的玩家被动的地域性限制，那么今天的玩家可能就是具备更大视野的玩家，甚至是国际性视野的玩家，藏家。不分地域，不分城市、当我们知道了玉器只有型、纹、工、料、沁，但是其他几个方面都有很大的不确定性的时候，工艺就成了唯一比较好用的手段。

陈启贤先生20年前的实验证明了工艺痕迹的可靠性，经过20来年的市场检验，这个方式也是最确定、最可靠，最高效的鉴定方式。落在鉴定上，当一件玉器的形制，纹饰，沁色，玉料做的有一眼的时候，并不代表这件玉器就基本过关了，恰恰是忽略的重要的环节，工艺。

比如这件仿商代龙形佩，造型和纹饰上馆藏就有，沁色做的也非常有一眼，如果仅仅到这个程度就觉得鉴定的可以了，那就差的太远了。

有人可能会认为这类玉器是低端仿品，如果有市场经验的朋友可以知道，直到今天为止，很多所谓的底下的东西，一线的东西，就是从市场批发回去冒充的。如果知道了商代该有的工艺特征，那么作为一个成熟的鉴定者，就要知道自己的第一观察点在哪儿，老的是什么样子，这件为什么是这样子，仿品高低不重要，重要的是我们能否判断准确。

对于我来说，因为我知道商代的玉器工艺是锉磨出来的，甚至是反复锉磨出来的纹饰，那么从这些线条的第一眼，就明显看出了电动工具的高效切削痕迹，他违背了锉磨工艺的特征，既不是粗工锉磨，也不是粗工锉磨后的精修。这就直接屏蔽了形制，纹饰，沁色等方面的不确定因素，也不用去考虑这些宽泛而不着边际的问题。

仿品的纹饰中一定会留下加工这件玉器的工具痕迹，古玉是这样，新玉是这样，仿古玉更是这样。因为作伪者不知道古玉这个痕迹是怎么来的，为什么这么来的，所以当他们使用高效的电动砣具进行加工的时候，只能是为了纹饰而纹饰，工具的快速横扫痕迹，工具留在沟底沟边的绝对一致性就出现了致命的破绽，这是工具上的时代背离。

除了沟底的绝对一致的细腻是高速的电砣扫出来的痕迹，结合目数绝对一致的油石所为，在这件仿品的线条边缘可以看到起伏的沟边状态。锉磨来说，因为工具执行直线切割，沟边要直且挺拔，而手持高速的电动砣轮，因为手难以控制均衡则容易出现一下深一下浅的状态。

有些商周仿品用电砣，有些商周仿品会用到锉磨（刻画）工艺，和古人的区别是效率的区别，工具的区别要在其次。

对于有水平的仿古者来说，纹饰的像只是第一步，第二步就是痕迹的像，不排除今天的作伪者能偶尔的出现某个痕迹仿的不错，甚至看着和古代区别不大的现象。所以在看玉器的时候，只要有工艺的地方一定要观察全面，甚至要求做到线线都要观察细致。

当从某一个细节上看到致命的破绽的时候，其他做的再好的地方都要慎重，甚至要从一个点扩展到很多点，找到更多的背离和破绽，这样才能全面细致的鉴定一件玉器。而不是像很多人一样，拿到手大概一看，基本就给出意见了，这是一种不负责任的做法，如果帮朋友掌眼，是对朋友不负责，如果自己购买，则是对自己资金的不负责。鉴定就是要有确凿的答案，而不是是是而非。

纹饰是工艺加工而成，整体的造型也是工艺加工而成，因为没有工艺这个型就无法切割完成，平面的打磨，孔也是工艺，这些工艺在西周晚期往上来说都是锉磨，没有什么高深的技术，无非是时间加上工艺。纹饰组成的线条内，如果沟底沟边的细腻程度，接续方式上出现了电砣痕迹，甚至出现了目数一致的油石锉磨痕迹，基本上就可以否定。除了纹饰之外的形制形成，平面打磨上，如果不是论丛5提到的几种痕迹的组合，出现了绝对一致的锉磨痕迹，则也可以否定了。

一件仿的再好的仿品，终归是有破绽的，而一件老的古玉，即便存在个例也不会违反工艺逻辑。不同的仿品在地摊出现，我们可能看都不看一眼，而换到国际大拍的平台，则可能形成众人追捧的局面。无论一件玉器出现在哪儿，被赋予什么样子的背景和故事，新老都是第一步，而鉴定新老最为关键的则是工艺，工艺不过关，其他都不要谈了。

型好做，纹好仿，沁色更容易做，当今的化学药品比坑口复杂多了，没有什么沁色不能仿制。器型、纹饰、沁色、皮壳，甚至神韵都只能当作一个鉴定闭环里的一小部分去辅助工艺运用，而不能单独拿出来作为独立的鉴定手段。当鉴定技术成为很多爱好者行走市场的利器的时候，当鉴定常识成了众爱好者潜移默化的技能的时候，很多人还停留在靠闻气味，望神韵，甚至听故事买东西，这就不是同一个层面了，落后的注定被淘汰。

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