首先在学习皮壳之前我们要对玉器制作以及皮壳形成的底层逻辑有一个大概的了解，在这次学习时，我希望大家以一个白纸的状态来看待皮壳知识，这是一套不同的鉴定体系，如果带入之前的知识可能会形成错乱。
皮壳的组成我们大致可以分为制作痕迹、打磨痕迹、抛光痕迹以及时间痕迹（部分物件还会有使用痕迹）。这四个痕迹相辅相成，形成了皮壳。这里需要提到两个词“叠压关系”与“抵消关系”。这四个痕迹有先后顺序之分，制作、打磨、抛光痕迹一层一层按顺序叠压、抵消，使得上一层痕迹的状态发生改变，最后再加上一层时间痕迹（重中之重），形成了我所使用的皮壳理论。
制作痕迹通常包括：片切割、线切割、实心钻、管钻等初级加工工序，这些工序是制作玉器的第一步，留下的痕迹最为粗糙，处于玉器皮壳的底部
打磨痕迹则是对玉料进行修型打磨的工序，这步工序使用的是较粗糙的工具，这个工具可能是解玉砂、砂岩等，会在玉器上留下较为粗糙的痕迹，并且几乎会抵消掉绝大部分的制作痕迹，因为制作痕迹太过于粗糙，留在玉器上不雅观。
打磨痕迹则是对玉料进行修型打磨的工序，这步工序使用的是较粗糙的工具，这个工具可能是解玉砂、砂岩等，会在玉器上留下较为粗糙的痕迹，并且几乎会抵消掉绝大部分的制作痕迹，因为制作痕迹太过于粗糙，留在玉器上不雅观。
抛光痕迹采用一些较细的解玉砂，我推测应该还会有动物皮毛的加入，这一步的主要目的是把玉器表面抛磨光亮，抵消掉上一步打磨带来的粗糙痕迹。
玉器并不具备抛光痕迹的特征，这个现象在西北文化期，尤其齐家文化常见。
至于最后的一层时间痕迹，简单总结就是几千年的慢风化腐蚀作用。这里有一个非常重要并且需要大量实践经验的概念：慢。对于时间的慢并不像工痕的慢那么好理解，这是一个抽象概念，不同的埋藏环境也会导致皮壳出现不一样的时间痕迹，这个在以后会为大家详解。
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