正所谓相反相成，奇正相生。青铜器的真伪鉴定，是博物学的范畴，既需要我们认识真品、研究真品，也需要我们对常见的一些作伪做旧的方式方法有所了解。从反方向去认识物，有利于我们更客观全面的认识物的本质。
从另一方面来说，通过鉴定并确定一件东西为真品，远比确定一件东西为仿品要难得多。一般而言，鉴定一件东西为伪品，只要举证一两条其为伪品的充分条件就行；而要确定一件东西为真品，则需要按文物鉴定操作规程，逐次鉴定并满足标型学、材质学、工艺学、次生变化学各分类指标的真品特征，这是我对文物鉴定报告写作的基本要求。
“亮鉴青铜”将对青铜类文物造假手段以专题的形式进行逐一揭秘，尤其会逐步揭示一些仿品的充分条件指标特征，以便众藏友在辨伪鉴定的实践中规避一些陷阱，让鉴定程序更加科学严谨。
本专题由于涉及许多收藏家的切身利益，为避免不必要的冲突与麻烦，未征得藏品所有人同意，笔者会坚持职业操守，保证不去举证笔者日常鉴定实践哪怕是网络上经过图片鉴定的资料，以保护送鉴人隐私。同时要感谢能主动提供资料，并允许我通过“亮鉴青铜”发布的藏品所有人的高风亮节！在这个时代，能如此深明大义，为鉴定这门学问的大众化普及做出贡献，着实值得大家的尊敬！
今天我们介绍青铜器常见的一种作伪手段：后刻纹饰。后刻纹饰，行里称为“后工”或“后挑工”，在作伪方法归类序列里面，属于局部造假的序列。局部造假指的是对真品青铜器的局部加以改造，以达到增加原器历史价值或者艺术价值的效果。
我们来看看这只爵杯，菌形钮、宽流、卵形底，锥足宽大粗壮，为典型商晚期风格。纹饰为兽面纹、蕉叶纹，亦符合时代特征。
內膛光洁、规整，界面为黑色的氧化层地子，地子之上为熟旧的红绿锈，符合真品锈蚀物典型自然老化痕迹特征。无疑是一件“开门”的藏品。
我们知道商晚期青铜器的纹饰特征常常被称为“三层花”，即主体纹饰呈浮雕状，突出于青铜器的界面。在主体纹饰的界面空白处以云雷纹等地子纹饰填补空白，造成繁密的装饰纹样效果。在主体纹饰上还经常有阴线条的几何纹饰装饰，这样形成了有层次的装饰效果，业内号称“三层花“。
三层花装饰，浮雕主纹。
三层花装饰，浮雕主纹。主纹为兽面纹，又称饕餮纹，高于器体的表面。
真品三层花装饰，浮雕主纹，以云雷纹为地纹。
然而细察本品的纹饰细节，在器流的下方蕉叶纹两侧可见明显的“一面坡”的斜面。“一面坡”的技法是玉器上面常用的琢制纹饰的方法。玉器为了突出主纹，在视觉上使纹饰有浮雕的效果，常见的手法便是“一面坡”雕琢或是“双阴拟阳”。
“一面坡”拟阳的技法，只是在视觉上造成纹饰凸起的效果。
“双阴拟阳”的技法，看似凸起的线条实际是两侧阴线烘托出来的。实际依然与其它表面平齐。
细察本器的“一面坡”技法，与商周时期“三层花”的浮雕主纹的风格相冲突，是一种常用的作伪方法——后添纹饰即所谓的“后工”。
破解此类作伪方法的手段：
1，要熟悉古代真品器物的标准型以及纹饰风格特征。凡是与典型纹饰及时代风格特征有异者则需进一步细查。
2，注意锈蚀物的连续性。凡是动刀的地方会破坏原生的层状锈蚀物的连续性。
3，注意地子光泽的连续性。
对比一下真品爵的“三层花”纹饰以及爵流部的形态，是不是气息已经完全不同？所以说器物标型学的基本功，依然是青铜器辨伪鉴定的重要基础。
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