在《吉金铸史》展里
有很多精美的青铜器
你可知道
怎样鉴别青铜器吗？
前几期我们介绍了几种
青铜器的铸造方法
今天我们就来讲一下
如何从铸造痕迹来鉴别青铜器
还在等什么
快来get下面这些鉴别要点
去展览里探索青铜器的小秘密吧！
夏代已经有了比较成熟的青铜范铸工艺，制作的青铜器也比较规范。至商代早期，虽然青铜器类别与形制都有变化，但范铸工艺及特征却是一致的。
01
整器铸造
此时期的圆形青铜容器，腹部的陶范由等分的三块组成，这种分范方式一直沿用至战国时期。方形青铜器的腹范，则至少需要四块。
此时的范铸工艺尚未使用顶范，三块腹范顺着足部往上把底部包裹，这种“过足包底”的方式直接导致青铜容器的底部形成Y形范线。直至商代中期还可见到这种Y形范线。
02
足部的铸造
湖北盘龙城出土商代早期
青铜鼎（左）、斝（右）的空心足
这一时期鼎、斝等器物的足部，皆是空心足。
为什么不做成实心的呢？除了小型青铜器的足、耳可以是铜质的实芯外，大型青铜器若浇铸粗大的铜质实芯，则有可能在冷却时产生铸造缺陷。
商代早期及之前，泥质足芯是与腹芯整体塑造的。因此在青铜容器铸造完成并清理掉泥芯后，足部与腹部相通，形成了空心足。
铜斝模拟范铸试验中的腹芯与足芯
商代中期开始，为了封闭足部、又要避免因浇铸铜质实芯而造成的铸造缺陷，出现了“盲芯”技术，即将泥质足芯包裹在铜足之内，成为永久性的泥芯。这就需要利用芯撑，将泥质足芯悬空固定在范与范之间。
03
器耳的铸造
也是为了避免铸造缺陷，这时期一些较大器物的器耳做成槽形。
河南郑州出土商代早期青铜方鼎的槽形耳
以鄂州市博物馆的铜鼎铸造试验为例：鼎的腹芯下面（即器物口沿以上的部位）一般会有一个芯头，与芯和外范拼合后会有空腔不同，芯头与外范的拼合没有空隙，因此芯头的一个重要作用就是固定芯与范的位置。耳模就是设置在芯头上。
铜鼎模拟范铸试验中的芯与模
耳模需设计成外面宽里面窄，即外孔小内孔大的形制，这样的斜度才能把耳模从芯头上顺利拔出。这种方式沿用到西周。因此，商至西周的鼎耳有相当一部分为外面宽里面窄、外孔小内孔大这种造型。
04
器鋬的铸造
爵、斝的鋬，大致有两种整铸方式。一种为鋬的空腔内自带鋬芯，一种为 “活块造型”工艺。
第一种方式，两块外范的鋬腔内，均有形制、大小相同的一个鋬芯，每个鋬芯的厚度为一个铜鋬厚度的一半。合范后，两个鋬芯的中部会有细缝，因此在浇铸后，鋬对应器腹外壁的位置中间有一条芯痕。
自带鋬芯的外范
1
商代早期青铜斝
位于器壁中间的芯痕
2
第二种方式，在两块外范之间夹了一个鋬芯，因此青铜器成型后，鋬对应器腹外壁的位置两侧各形成了一条芯痕。
活块造型技术
所使用的鋬芯
1
商代中期青铜爵
位于器壁两侧的芯痕
2
正因如此，从商晚期开始，爵的两条芯痕之间出现了铭文，因为这个鋬芯充当了铭文范的作用。
05
足、耳的配置
只要器足是与器身一起整体铸造的，范线均是从口沿通过足底并直达器底，说明这是以足部为中线进行分范。
商代晚期铜甗的从口沿至足部的范线
即便是设置顶范后，亦未改变这种模式，变化的仅是底部范线的形状。直至春秋时期器身与器足分开铸造，这种范线的现象才有所改变。
有意思的是，爵、斝、盉的鋬与一足在同一直线上，这种设置似乎也影响了商代早期鼎和鬲的型制，亦为一耳与一足在同一直线上。
商代早期铜鼎耳部与足部的配置，一耳与一足位于同一直线上，该直线与腹范的范线相重合
俯视铜鼎和铜鬲，共两耳三足，一耳与一足却处于同一点，形成了四点式的配置模式。这一现象，可能是当时匠人习惯将足、耳、镂孔等置于合范处，但四点配置使三足与双耳在视觉上不平衡，因此从商代中期开始，逐渐转向五点式的配置模式。
鼎足与鼎耳的位置关系（仰视）
左：商代早期；右：商代中期
（注意足部已为实足）
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