南宋，在近现代总被笼罩着悲情与不甘。是因为效法了明粉，还是为了爱国主义教育？反正，小橋不想苟同。
蒙古铁蹄下的南人，曾经经历过的，是官窑里的南宋。那是祥和富足、风花雪月，是美学巅峰，是古朴低调的不完美。
南宋官窑烧造的150年，工艺自然有着渐进的改变。如今各大博物馆和两地故宫的传世器，几乎以粉青为主釉色，而片纹也以中大开片为多，这些是从修内司窑或郊坛下窑的成品中，由内侍官千挑万选的精品，小橋个人以为，它们大多是中期最鼎盛时期的作品。
然而南宋晚期，又显动荡。一路南下的蒙古人，不远千里即将绕过云贵而来，官家们也许再无心思细赏官窑，禁中的百花宴也不如从前的繁锦。修内司营中的官窑匠师们呢？或许再无心思钻研如何烧制极品官窑了；内侍官呢？也不再严苛如前了吧？
于是，片纹细碎了起来，一如他们复杂不安的心思：
上图是内面。此标本，是南宋官窑小盘底。灰青釉色，圈足直径4厘米，矮直，轮廓感觉偏硬：
厚胎厚釉，釉面乳浊，虽不似粉青般明亮，仍可见其油润的玉质感，典型的凤凰山紫金胎土与瓷石之二元配方。
之所以敢说它是南宋晚期作品，是有一个很特别的地方，就是圈足中心的细小圆形突起，非常小，却无法忽略（小花的左边）。这是南宋至元的典型特征。
南宋晚期官窑，釉色、形制、片纹均与早中期有明显区别。
同为紫金胎土，那又如何区别南宋晚期（或者叫过渡期）与元代哥窑呢？
看看它的片纹吧，暧昧。碎而暧昧，可见中间片纹若隐若现，不像哥窑的一碎到底。
毕竟，宋室与金人曾经结束了战争，划江而治。一百多年后，对蒙古人即将而来的入侵，也许匠师们还抱有一些希望。
于是，就有了这样的暧昧。
南宋官窑，里面全是南宋。它的气质，根据其生产的不同时期而传递着各自的特征。
古董，小橋理解就是知古而懂今。这些古代的顶级艺术品，不只是古董。学其形而知其意，方为上乘收获。
在这个梅雨季节，和充斥着无聊之艰辛的职场，唯有南宋官窑，悠悠我心。
于小橋拙院
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