作品点评：这件颜体对联写出了新意，但不够鲜活

黄文泉全国楹联书法展获奖作品

这幅作品是黄文泉在全国楹联书法展上的获奖作品。此副对联为15字联，介于长联、短联之间，在艺术表现上，无疑增加了难度。纵观整副对联，无论大字小字都能浑然相融，气韵生动，血脉通畅。

用笔巧拙相生、方圆结合、起承转合、相得益彰，结构以颜体为基，又参以何绍基书相，颇得庄谐之妙道，字里行间无不流露书者的性情与新意。

新意之一：用笔丰富厚重

其新意首先表现在用笔上。颜字笔画中篆意浓厚，在黄文泉的用笔中，仍然得以保留。从形态上讲，他改变了颜字诸多特征性笔画，譬如，横竖的轻重对比，横竖的书写，捺画的处理等。

他在有意地拉开与颜体用笔的距离，靠近何绍基用笔特点，但又不全是何绍基的东西。细审黄文泉的用笔，既可见到碑帖笔法的结合，又可见到楚简书法的笔意，笔法的丰富性成就黄文泉书法的一大亮点，在提按、绞转、平动中自由转换。使其用笔庄重而不失诙谐，浑厚而不失空灵。

新意之二：结体宽绰轻松

其次是结体上，同样体现了黄文泉之匠心，将颜字正方布白改为长方布白，因而字势发生了变化，颜字的横势给人以平稳之象，而黄文泉的字势取纵势，给人以险绝之感，带来另一种视觉的感受。

在黄文泉书法结体上，笔画与笔画间的关联和衔接运用得较为自如，粗细、轻重、疏密、黑白、虚实、载覆等结构方法的应用得心应手。

正因为黄文泉的书法结构没有复制颜体布白的方式，与他的用笔一样，其书法结构表现出率意而为、随性而发的特色，诚如苏轼所论“书无意于佳乃佳”，反观其结构，紧密而不失宽绰，厚重而不失轻松，最重要的是写出时人对书法趣味的追求。

新意之三：章法和谐融洽

在对联的章法处理上，黄文泉很好地照应到正文与题款之关系，大字为楷书，小字为行楷，两者有机地结合在一起，印章的运用与整幅作品相融合，可谓天衣无缝。

最后提一些不足

黄文泉此副对联若深究之，仍有一些不足之处：一是用笔。前面谈到其用笔非常丰富，也极为熟练，但精确性与稳定性略嫌不足，譬如“重”字的最后一横，又如一些钩画写得太长。

还有“论”、“遍”地点过小，且与下面的笔画不相联属；有些用笔缺少力度，譬如“时”、“事”、“禾”、“有”等字的钩画力量偏弱；还有用笔雷同者：如“旧”、“倩”、“倦”的“人”字旁几乎没有什么变化，带捺的几个字也有类似情况。

二是结体。黄文泉书法结体主要取纵势，这样也会带来某些结构方面的问题，结构松散者，如“时”、“烟”、“客”等字；结构失调者，如“访”、“遍”、“黍”、“琴”等字；结构不合理者，如“论”、“蓑”、“湖”等字。楷书结体之美，要做到八面调匀，各得其所。